4月29日晚，中央歌劇院與俄羅斯藝術(shù)家攜手打造的世界經(jīng)典歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》在中央歌劇院劇場上演。1962年，中央歌劇舞劇院（中央歌劇院的前身）在國內(nèi)首度以中文上演歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》，打開了中國觀眾的心扉，如今，時隔63年，新版制作以國際化制作團(tuán)隊與當(dāng)代視角，為觀眾呈獻(xiàn)耳目一新的舞臺詮釋。中俄兩國藝術(shù)家跨越時空的對話，讓普希金筆下的文學(xué)經(jīng)典煥發(fā)出跨越時代的藝術(shù)生命力。

作為俄羅斯現(xiàn)實主義文學(xué)的巔峰之作，普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》以19世紀(jì)貴族青年奧涅金的情感迷途與精神困境為鏡，映照出整個時代的靈魂圖景。柴科夫斯基在將其改編為歌劇時，以"如詩般流淌的音樂"延續(xù)了原著的哲學(xué)深度，尤其是第三幕的音樂選段《波蘭舞曲》（又稱《波羅乃茲舞曲》）已成為全球古典音樂舞臺上的常演曲目。此次中俄聯(lián)合制作版歌劇，既是對文學(xué)音樂雙經(jīng)典的致敬，更是一場大膽的當(dāng)代詮釋。

與傳統(tǒng)線性敘事不同，此次創(chuàng)作中，導(dǎo)演索佐諾夫采用了倒敘的手法，大幕拉開，塔基亞娜與丈夫格列明公爵及女兒重返故居，試圖追憶生命中刻骨銘心的愛情。通過塔基亞娜與女兒共同翻開塵封的日記，觀眾透過舞臺見證那些苦澀與甜蜜交織的青春記憶。

“與大家通常理解的奧涅金的高貴、光鮮亮麗不同，在這個版本中，奧涅金已經(jīng)不是這部作品的主要角色了，反而變成了一個主要的反面人物?！睂?dǎo)演亞歷山大·索佐諾夫表示，“奧涅金之所以成為反面角色，是因為他不僅失去了心愛的女人，還失去了組成自己家庭的可能性，他拒絕承擔(dān)起一個父親的責(zé)任，這在當(dāng)下社會來看，無疑是一個負(fù)面的形象。雖然他外表看起來光鮮亮麗，但他內(nèi)心卻充滿了孤獨和迷茫，找不到自己的人生價值，因此，我認(rèn)為他是一個非常可悲的角色。”

舞臺設(shè)計大膽啟用實時影像技術(shù)，演員面部最細(xì)微的表情變化通過大銀幕呈現(xiàn)出來，將歌劇表演從"遠(yuǎn)距離觀賞"轉(zhuǎn)化為"沉浸式共情"。當(dāng)塔基亞娜在月光下獨白時，她睫毛的顫動被放大為震撼的視覺詩篇；連斯基決斗前的詠嘆調(diào)，則因面部特寫的層層推進(jìn)而迸發(fā)出驚人的戲劇張力。

此版《葉甫蓋尼·奧涅金》由中央歌劇院與俄羅斯雅羅斯拉夫爾州文化部、費奧多爾·沃爾科夫俄羅斯國家學(xué)術(shù)戲劇院、俄羅斯和平基金聯(lián)合制作，匯集了兩國優(yōu)秀藝術(shù)家。俄羅斯著名指揮家瓦西里·瓦利托夫執(zhí)棒中央歌劇院，為觀眾帶來原汁原味的柴科夫斯基音樂；費奧多爾·沃爾科夫俄羅斯國家學(xué)術(shù)戲劇院首席導(dǎo)演亞歷山大·索佐諾夫攜手舞美設(shè)計師奧爾加·庫茲涅佐娃，用多媒體重構(gòu)舞臺時空。演員則匯聚了中俄雙卡司陣容，奧涅金由俄羅斯男中音歌唱家亞歷山大·蘇哈諾夫與中央音樂學(xué)院教授袁晨野分別演繹，塔基亞娜由俄羅斯女高音歌唱家葉卡捷琳娜·莫羅佐娃與中央歌劇院女高音歌唱家蔡楠共同詮釋，連斯基則特邀中國旅意男高音歌唱家、中央音樂學(xué)院聲歌系主任謝天與中央歌劇院男高音歌唱家李爽扮演。

此次全劇采用俄語演唱，這對中國演員來說是一個巨大的挑戰(zhàn)。“俄語對我們來說是比較難的語言，以前接觸也只是唱一些詠嘆調(diào)歌曲，從來沒有唱過整場?！憋椦輮W爾加的中央歌劇院女中音楊麗表示：“這次我們很幸運，藝術(shù)指導(dǎo)會幫我們把關(guān)語言，而且劇院很多從俄羅斯留學(xué)回來的歌唱家都幫助我們練習(xí)?！敝笓]家瓦利托夫?qū)穲F(tuán)和演員都給予了高度評價，"非常高興能夠見證中央歌劇院樂團(tuán)的高水平演奏，而無論是獨唱演員還是合唱演員的俄語發(fā)音都非常標(biāo)準(zhǔn)，演唱也非常到位，仿佛把我們帶回到了巴洛克時代。

本輪演出將持續(xù)至5月1日。

攝影：盧旭

文/北京青年報記者 田婉婷

編輯/劉忠禹