對網文讀者而言，天下霸唱是現代網文盜墓小說的開山鼻祖。他用匪夷所思的想象力，以八部曲構建了整個盜墓體系，為后來的網文作者提供了發揮和再創作空間。

再之后，是頗受網文界矚目的“鬼吹燈”系列的IP版權糾紛，讓天下霸唱停滯了網文寫作，逐漸遠離自己構筑的盜墓世界，開始走入市井生活。

2021年，他帶著現實題材的長篇新作《大耍兒》重新回到讀者視野，這是個發生在上世紀八九十年代天津的故事，主角是一群十六七歲的少年。男主人公墨斗不甘被人欺壓，帶著兄弟闖出一片天地，最后蛻變為一代風云人物。作家金宇澄曾說《大耍兒》是一部亦莊亦諧、且俗且雅的當代話本體長篇小說，“天下霸唱用說書人講故事的方法表現了他眼中的復雜世相，既有博人解頤的包袱、市井的話口，又有對命運的蒼勁講述。”

“我特別懷念那個時代，那是我的少年時代。”天下霸唱對那個年代還有講故事的熱情。近期，北京一未文化推出了天下霸唱的現實題材新作《馬路吉他隊》第一季、第二季，聚焦流行音樂發展歷史，以時代變遷中小人物的奮斗為核心命題，全景式地展現了上世紀70年代末到90年代初的社會風貌，為讀者呈現出了一個關乎于熱血、夢想、歲月、激情般酣暢淋漓的故事。

從當代武俠江湖，來到了音樂逐夢，他真正想講述的，還是“想用吉他弦當針線，把那些碎布頭似的時代聲響縫成件百衲衣”。

創作談：在琴弦上寫一寫時代的故事

《馬路吉他隊》上市，或許你會問我：“霸唱，你筆下的胡八一能分金定穴，河神的郭得友能撈尸斷案，這回咋就盯上彈吉他的了？”

可我想說的是：可別小瞧了這六根弦，它比羅盤更懂人間冷暖，比龍王廟更知市井悲歡。畢竟那些關于時代的風在往哪吹，全在那六根琴弦上打著旋兒。

七八十年代是個什么光景？

國營廠的大喇叭里播著《咱們工人有力量》；

錄像廳的霓虹燈管漏電似的滋啦著港臺金曲；

裁縫鋪的姑娘踩著蝴蝶牌縫紉機，腳底下打著《甜蜜蜜》的拍子；

蹬三輪的老爺子哼著《智取威虎山》，車把上卻偷偷放著鄧麗君。

這種新舊交錯的擰巴勁兒，就像把二鍋頭倒進高腳杯，看著別扭，喝著上頭。所以我寫《馬路吉他隊》，就是想用吉他弦當針線，把那些碎布頭似的時代聲響縫成件百衲衣。

當然可能也會問我，寫那個年代會不會是故意做舊？但其實每個年代都有音樂，都有人正值青春，就像故事中衛星、闞大路這些人，你若要是在那個年代的海河邊上溜達過，準見過這樣的身影——穿皮夾克倒騰打口帶的小年輕，軍挎包里準揣著崔健和童安格；包子鋪師傅揉面的手能捏十八個褶，也能在吉他上掃出驚濤駭浪；還有那些揣著琴扒火車的草臺班子，哪怕吃三天盒飯也要超一首《大約在冬季》。這些影子在時代的光暈里晃蕩久了，就凝成了書里的人物——他們不是某個具體的人，卻是千萬個在生活這條大河上甩出水花的倒影。

我特愛琢磨那些被時代撞出豁口的小人物。

就像《馬路吉他隊》里，我寫衛星跟著外公跑江湖學的不是琴技，是市井紋路里長出來的生存智慧；

王小青案板上剁餡的動靜比架子鼓還脆生，那是底層生活自帶的節奏；

就連高冷那口標準的唱腔，也都是走穴藝人用火車票磨出來的生存鎧甲。

在這些虛構的角色身上，黏著國營廠鐵門剝落的紅漆，沾著錄像廳門口的瓜子殼，浸著海河夜風里的二鍋頭味兒——他們或許不曾真實存在，但那個年代為理想撲騰的勁頭，可是實打實地硌過幾代人的心。

《馬路吉他隊》贈品歌詞本

寫這幫人唱歌斗琴時，我心中是有一股熱血的，可我不單要寫熱血，還要寫熱血涼了的結痂。我能感受到“銀河歌舞團”的招牌在某天夜里會被暴雨沖垮，也感受到衛星和闞大陸他們一群人數十年后會拄著拐杖給破木吉他調音——雖然這些沒有真正的寫在故事中，但我覺得這才是真實的人生，理想主義撞上現實鐵板，總能迸出點帶血的火星子。

如今孩子們聽歌手指頭一劃就有百萬曲庫，哪知道我們當年為盤打口帶能蹲在立交橋下跟人磨半天嘴皮？

那些用膠布粘磁帶、拿三合板做吉他的場景，那些在防汛堤上吼《一無所有》的夜晚，都隨著綠皮火車的汽笛飄遠了。

人民畫報×馬路吉他隊 藏書票

可當我看見地鐵口彈琴的流浪歌手，琴盒里除了二維碼還有褪色的紅棉琴弦，就知道有些東西沒死透——它只是躲在時代褶皺里，等著被六根弦驚醒。

《馬路吉他隊》是我給那個年代寫的情書，信紙是音像店的塑料膜，火漆是琴頭撞出的疤。當故事里的角色唱著"再回首恍然如夢"，書外我又何嘗不是在水泥森林里找著當年的月光？下回您路過地下通道，不妨駐足聽段吉他——那琴聲里晃著的，保不齊就是衛星他們沒唱完的關于咱們這個時代的下半闕。