文|小雨淅淅

編輯|司徒夜

在華表獎如火如荼進行的時候，隔壁金像獎又悄無聲息地被劉青云收入囊中。

而這已經他第4次捧回影帝獎杯了。

但相比華表獎的星光璀璨，金像獎則略顯冷清，關注度大不如前。

風水輪流轉，在港片逐漸沒落之時，內地電影終于徹底翻身。

1、香港影壇的“中年危機”

今年的金像獎，巧合地碰上了華表獎。

但相比內地熱鬧非凡的頒獎現場，香港那邊早已無人在意。

或許是為了撐場面，這一次郭富城并沒有像去年一樣缺席。

而是在妻子劉嘉玲的陪伴下，出席了頒獎典禮。

就連淡出熒幕許久的吳彥祖也重出江湖。

不過，他似乎有些與時代落伍。

在向鏡頭打招呼時，來了個已經淘汰的手指比心。

在記者的提醒下，他總算是擺出了當下流行的臉頰比心。

在獲獎名單中，劉青云憑借《爸爸》第四次捧起影帝獎杯。

其提名次數也在此次增至19次，成為金像獎歷史上提名最佳男主次數最多的演員。

與之形成反差的是吳鎮宇，六次提名金像獎最佳男主，卻六次陪跑。

從提名名單來看，本屆提名最佳男主的5位演員中，有4位是資深老演員。

82歲的喜劇泰斗許冠文出現在入選名單中，令人意外；

34 歲的游學修作為唯一的新人面孔，成為一抹亮色，呈現出老帶新的格局。

但這仍難以掩蓋香港影壇青黃不接的現狀。

回顧過去幾年，金像獎影帝桂冠多次被資深演員摘得。

2023年，劉青云獲獎時還被吳鎮宇“嘲諷”香港影壇青黃不接是因為劉和黃還在演戲。

至于第42屆金像獎影帝的最終得主是已經獲得過5次該獎杯的梁朝偉。

但這次的獲獎，并沒有引來全網歡呼。

就像王晶所說：

《金手指》絕不是梁朝偉最佳演出，相比《2046》《花樣年華》等相差很遠。 如果我是他，會效仿當年的譚詠麟、張國榮等人主動宣布不再領獎。 將機會讓給年輕一代。

其實，王晶的言論也暗示了金像獎在評獎的過程中，會更側重于老演員的過往成就和影響力。

從而導致年輕演員的機會較少。

而這，正是青黃不接的最好印證。

2、金像獎的獨自狂歡

除此之外，香港電影在內地的觀眾認知度也越來越低。

甚至許多影片在內地市場近乎“查無此片”。

像《九龍城寨之圍城》，內地票房6.85億的成績，讓這部影片位居2024年國產動作片內地票房榜榜首。

但相比2019年《掃毒2》的13.12億票房、2020年《拆彈專家2》的13.14億票房。

《九龍城寨之圍城》的成績，著實不算理想。

更別說票房在2億左右徘徊的《臨時劫案》《誤判》等了。

與之相比，內地電影倒是有逐漸翻身之勢。

像今年大爆的《哪吒2》便是內地電影爆發的鮮明例子。

還有沈騰的《飛馳人生》《抓娃娃》、陳思誠的唐探系列，都收獲了三十多億票房的佳績。

近些年的金像獎，逐漸被觀眾調侃為“小眾獎”。

與其說是頒獎，不如說是香港影壇的懷舊金曲演唱會。

因為這個獎項的評比越來越青睞于本土化的電影。

不然也不會很少有內地演員去參加了。

金像獎作為與金雞獎、金馬獎齊名的華語電影三大獎項之一，其區域性限制飽受爭議。

按照金像獎規則，入選電影須為香港電影。

具體需滿足整個主創團隊有 6 個香港居民、出品公司是香港合法注冊公司、導演是永久性香港居民這三個條件中的任意兩項。

這種較為嚴格的區域限定，將眾多優秀的華語電影排除在外。

使得金像獎逐漸被外界視為專為香港電影人設立的獎項。

也正因如此，其影響力在更廣泛的華語電影領域逐步受限。

成為金像獎近年來發展態勢下滑的重要因素之一。

對于這個爭議，陳嘉上在2011年宣稱，如果這個原因導致金像獎越來越不被重視的話，那他們只能認命。

他還表示，他們是為香港電影打拼的，必然會維護金像獎存在的意義。

如此說來，也不驚訝為何2024年金像獎只有大鵬一個內地演員入圍最佳男主角了。

因為，《第八個嫌疑人》的導演正是來自香港的李子俊。

在這樣的趨勢下，越來越多的香港藝人開始投身內地工作。

吳鎮宇、爾冬升、曾志偉等參與《無限超越班》。

蔡少芬、鄧萃雯、葉童等參加《乘風破浪》。

這一現象背后，是內地獎項含金量的逐漸攀升。

3、華表獎的權威

就像今年的華表獎，兩岸三地近百位明星的出席，著實印證了該獎項的排面與含金量。

港臺藝人劉德華、謝霆鋒、趙雅芝、李若彤等人的出席，更是襯得隔壁的金像獎黯淡無光。

華表獎前身為創辦于 1957 年的文化部優秀影片獎。

1995年，正式更名為中國電影華表獎。

作為國內唯一由政府出資設立的電影獎項，它的含金量要高于金雞獎和百花獎。

獲得華表獎，便意味著電影人得到了國家層面的認可，也相當于拿到了“國家隊”的入場券。

正因如此，惠英紅才會在獲得該獎項時熱淚盈眶。

畢竟，在近些年的港澳臺演員中，她是唯一一位獲得此殊榮的人。

她的獲獎，也讓華表獎與金像獎的格局差異展露無遺。

金像獎設“香港主創占比”門檻，偏愛中生代。

華表獎則以“國家隊”的格局打破地域桎梏。

這才使得從香港街頭走出的惠英紅，能與內地演員同臺競技并脫穎而出。

印證了獎項只以實力論英雄的評判標準。

結語

香港電影的困局，從來不是獎杯數量的較量。

當《九龍城寨》的霓虹燈還在照亮油尖旺的舊時光。

《哪吒》的混天綾早已裹挾著東方神話飛向全球銀幕。

這不是誰的勝利，而是電影工業浪潮下的必然選擇。

只有打破“本土保護”的玻璃罩，讓黃浦江的風與維多利亞港的浪真正交匯。

中國電影才能在百年變局中，寫下屬于全體華語電影人的新篇章。

部分參考資料 上觀新聞|惠英紅成首位獲華表獎的中國香港女演員 央廣網|第二十屆中國電影華表獎揭曉 紅星新聞|金像獎頒獎：劉青云四封最佳男主，林青霞驚喜現身