在探討陸儼少這位一代繪畫大家的山水畫成就及其藝術境界時，我們首先需要理解，一位藝術家的成就并不僅僅在于其技藝的精湛，更在于其作品所傳達的深層文化內涵和獨特的藝術境界。評論家王進玉說：“陸儼少的畫作是典型的畫家畫，可稱之為能品，手頭功夫過硬，技法技巧對他來說沒有任何問題，但整體的格調、境界等還是局限在繪畫本身，沒有完全進入藝術的境界、自由的境界，這一點尤其體現在其后期創作的程式化、套路化上。”

王進玉的觀點，為我們提供了一個審視陸儼少藝術的獨特視角。陸儼少，作為現代中國山水畫的重要代表，他的畫作無疑是技藝與情感的完美結合。在山水畫方面，他的筆墨運用自如，構圖嚴謹，能夠巧妙地捕捉到大自然的神韻和氣息。他的畫作中，無論是山石的厚重，還是水流的靈動，都展現出了他對自然深刻的洞察力和表現力。這種技藝的精湛，使得他的作品在市場上備受追捧，成為收藏家們爭相收藏的對象。

然而，正如王進玉所指出的，陸儼少的畫作在技藝上固然無可挑剔，但在整體的格調、境界等方面，卻似乎有所局限。這種局限，并非指他的畫作缺乏藝術價值，而是指他的作品在一定程度上仍然停留在繪畫的層面，尚未完全進入藝術的境界、自由的境界。

具體來說，這種局限體現在陸儼少后期創作的程式化、套路化上。在他的畫作中，我們可以發現一些固定的元素和構圖方式被反復運用。這些元素和構圖方式，雖然在一定程度上增強了作品的可識別性和辨識度，但同時也使得作品顯得過于單一和刻板。這種程式化和套路化的創作方式，使得陸儼少的畫作在一定程度上缺乏了藝術應有的多樣性和創新性。

那么，如何看待這種局限呢？首先，我們需要認識到，任何一位藝術家都有其自身的局限性和不足。陸儼少作為一位偉大的藝術家，他的成就已經足以讓他在中國繪畫史上留下濃墨重彩的一筆。然而，這并不意味著他的藝術就是完美的，沒有任何可挑剔之處。

其次，我們需要理解，藝術是一個不斷探索和創新的過程。在這個過程中，藝術家需要不斷地挑戰自我、突破自我，才能不斷地提升自己的藝術境界和水平。對于陸儼少來說，他的程式化和套路化創作方式，或許正是他在藝術探索過程中的一種嘗試和嘗試。雖然這種方式在一定程度上限制了他的藝術發展，但也為我們提供了一個反思和借鑒的機會。

最后，我們需要認識到，藝術的價值并不僅僅在于其技藝的精湛和形式的完美，更在于其所傳達的文化內涵和藝術境界。對于陸儼少的畫作來說，盡管在技藝和形式方面已經達到了很高的水平，但如果我們能夠從中領悟到更深層的文化內涵和藝術境界，那么他的作品將會更加具有價值和意義。

綜上所述，陸儼少作為一位偉大的藝術家，其山水畫成就無疑是卓越的。然而，在評價他的藝術時，我們也需要看到其局限性和不足。同時，我們也需要理解藝術是一個不斷探索和創新的過程，藝術家需要不斷地挑戰自我、突破自我才能提升自己的藝術境界和水平。（孟奇）