文｜李蛋???????????

最近，一部名為《比天堂還美麗》的韓劇悄然走紅，講述了一對(duì)夫婦在死后于天堂重逢并開(kāi)展新生活的故事。然而劇播之后，率先出圈的卻是一只小黑貓。

這部劇中的設(shè)定是，所有寵物都會(huì)在去世后變成人，等到去世的主人認(rèn)出它們后，才能再次回到主人身邊，與主人相伴。因此女主來(lái)到天堂后，她生前養(yǎng)的那只小黑貓非常希望女主能夠認(rèn)出自己。可是天堂里的小黑貓已經(jīng)變成了黑衣冷艷氣質(zhì)美少女，女主又怎么能夠認(rèn)出它呢？

直到美少女故意碰倒桌上的瓶子，活靈活現(xiàn)地傳達(dá)出了貓咪的傲嬌和可愛(ài)，女主終于意識(shí)到，原來(lái)這是我的小貓咪呀！

抖音上，不少網(wǎng)友刷到這一幕的切片后都表示：“如果這部劇只講寵物就好了，我一定繼續(xù)看。”“看這種劇我是真的會(huì)哭。想看，又不敢看。”“殺我別用小貓刀！”可見(jiàn)，萌寵的力量無(wú)窮大，不費(fèi)吹灰之力就能擊中無(wú)數(shù)觀眾柔軟的內(nèi)心。

畢竟，隨著都市生活節(jié)奏的加快，孤獨(dú)與情緒壓力成為現(xiàn)代人的常態(tài)，寵物作為無(wú)條件陪伴者，越來(lái)越被人們所需要和重視。而在影視作品中，如何更好地挖掘?qū)櫸锏臄⑹聺摿Γ咳绾谓柚皩櫸锝?jīng)濟(jì)”拓展內(nèi)容邊界，創(chuàng)造情感共鳴與市場(chǎng)雙贏的新局面呢？這一系列問(wèn)題，無(wú)疑正在成為當(dāng)下影視內(nèi)容創(chuàng)新不可忽視的重要課題。

寵物題材，可以做！

如果回望全球?qū)櫸镱}材影視作品的發(fā)展，便可以發(fā)現(xiàn)，優(yōu)秀的作品往往都緊緊抓住了“情感聯(lián)結(jié)”這一核心。

在美國(guó)，2009年上映的 《忠犬八公的故事》 無(wú)疑是寵物電影的經(jīng)典之作。影片改編自日本真實(shí)事件，講述了秋田犬八公每日等待已故主人的動(dòng)人故事。不僅在美國(guó)本土獲得了高度評(píng)價(jià)，在全球范圍內(nèi)也廣泛傳播，成為跨文化感動(dòng)的范本。尤其是在國(guó)內(nèi)，八公的故事一度成為關(guān)于忠誠(chéng)與陪伴最具代表性的文化符號(hào)。

日本方面，2004年的 《導(dǎo)盲犬小Q》 以細(xì)膩的筆觸記錄了一只導(dǎo)盲犬的成長(zhǎng)歷程，既展現(xiàn)了動(dòng)物對(duì)人類無(wú)私的奉獻(xiàn)，也通過(guò)人犬情深的描寫探討了人與動(dòng)物、人與社會(huì)的復(fù)雜情感。這種將寵物與社會(huì)功能結(jié)合的敘事方式，同時(shí)為寵物題材影視作品開(kāi)辟了新的維度。

2016年英國(guó)電影 《流浪貓鮑勃》 則另辟蹊徑，從一個(gè)落魄街頭藝人與一只救贖他生命的流浪貓的角度切入，探討了成癮、重生與陪伴的主題。這部改編自真人真事的影片證明，寵物不僅是溫情符號(hào)，更能成為敘事中承載深刻社會(huì)議題的重要角色。

回到國(guó)內(nèi)，2019年上映的電影 《寵愛(ài)》 以六段小故事串聯(lián)成整體，展現(xiàn)了人與寵物之間不同階段的情感，票房突破6億，成為國(guó)內(nèi)寵物題材電影里程碑式的作品。而2023年上映的 國(guó)產(chǎn)版《忠犬八公》 ，則在忠于原作情感的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了更符合中國(guó)文化語(yǔ)境的本土化改編，最終斬獲近3億票房，再次印證了寵物題材在情感輸出上的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

不僅是電影領(lǐng)域，寵物題材在劇集、綜藝中也不斷涌現(xiàn)。韓劇 《超完美狗保姆》 用輕喜劇方式講述寵物與人之間不可分割的羈絆；國(guó)內(nèi)的 《去有風(fēng)的地方》 則通過(guò)一只薩摩耶作為女主許紅豆自我治愈與成長(zhǎng)的催化劑，展現(xiàn)了“慢生活”敘事下的深度共鳴；前慢綜頂流 《向往的生活》 同樣離不開(kāi)小H 和小O兩只柴犬，借用人、動(dòng)物與自然的和諧共生和情感互動(dòng)，凝聚出綜藝的治愈力。

以上種種作品實(shí)際上都在表明，無(wú)論是東西方，寵物題材都已從邊緣走向主流，成為了影視創(chuàng)作中不可或缺的重要元素。而從同質(zhì)化作品中突圍成功的關(guān)鍵，在于創(chuàng)作者如何以更具深度與創(chuàng)新的方式，把握寵物元素所承載的情感能量。

寵物題材，怎么做？

拋開(kāi)大銀幕電影不談，目前國(guó)內(nèi)最成功的“寵物+”電視劇無(wú)疑是《神犬小七》，迄今仍被稱為國(guó)產(chǎn)寵物題材的標(biāo)桿之作。

第一季里，從寵物醫(yī)院的日常到海上搜救的驚險(xiǎn)，再到公益救援的使命，劇中拉布拉多犬“小七”是推動(dòng)情節(jié)發(fā)生的核心變量。第二季中，小七憑借嗅覺(jué)追蹤盜寶團(tuán)伙、協(xié)助海上搜救，化身為守護(hù)國(guó)家寶藏的英雄犬；第三季則聚焦搜救犬的職業(yè)使命，通過(guò)災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)的生死營(yíng)救，展現(xiàn)寵物在公共安全中的社會(huì)價(jià)值。

不難看出，這些劇情設(shè)定的目的都是讓小七這只萌寵從“背景板”升華為“行動(dòng)者”，賦予它獨(dú)立的敘事意義，展現(xiàn)堅(jiān)韌、勇敢等普世品質(zhì)。就像《比天堂還美麗》里小黑貓的等待行為雖符合貓類習(xí)性，卻又通過(guò)貓咪渴望主人愛(ài)撫等無(wú)聲細(xì)節(jié)，隱喻人類對(duì)忠誠(chéng)的向往，最終實(shí)現(xiàn)跨國(guó)破圈。

因此我們可以得出，一部成功的寵物題材作品，最重要的是傳達(dá)出寵物所能代表的超越言語(yǔ)的可貴情感。這種情感不是通過(guò)廉價(jià)煽情實(shí)現(xiàn)的，而是通過(guò)細(xì)膩的日常細(xì)節(jié)打動(dòng)人心。反觀有些作品過(guò)度依賴寵物患病、生離死別等橋段，“為虐而虐”，以至于口碑不佳，既不叫好又不叫座。

與此同時(shí)，如果寵物題材僅僅簡(jiǎn)單停留在探討“人寵溫情”的單薄框架之中，依舊無(wú)法完成創(chuàng)作上的進(jìn)階，與社會(huì)議題深度綁定更是突圍的關(guān)鍵。

例如，《神犬小七》第三季以公益救援隊(duì)為核心，通過(guò)搜救犬與年輕人的協(xié)作，探討青年責(zé)任與環(huán)境保護(hù)；日本電影《導(dǎo)盲犬小Q》借盲人與犬的互助，反思社會(huì)對(duì)殘障群體的關(guān)懷；《忠犬八公》則以犬類的忠誠(chéng)映射現(xiàn)代人的孤獨(dú)與信任危機(jī)。由此可見(jiàn)，寵物可以是情感陪伴者，更可以成為社會(huì)議題的鏡像。

未來(lái)，本土創(chuàng)作其實(shí)不妨聚焦老齡化、城市化等現(xiàn)實(shí)命題，如設(shè)想一部以“寵物陪伴空巢老人”為主題的劇集，通過(guò)寵物介入代際溝通，既呼應(yīng)銀發(fā)浪潮，又引發(fā)社會(huì)共鳴。

歸根究底，寵物題材的核心競(jìng)爭(zhēng)力在于情感的真實(shí)性與普世性。這類創(chuàng)作需回歸生活邏輯，寵物介入劇情也需符合現(xiàn)實(shí)，唯有如此才能避免“主題先行”的空洞。真正優(yōu)秀的“寵物+”作品，一定是通過(guò)寵物與人之間的關(guān)系，折射更廣闊的社會(huì)議題。

寵物題材，不好做！

“它經(jīng)濟(jì)”與影視創(chuàng)作的深度融合并非朝夕之功，寵物題材雖然看似是一片充滿機(jī)遇的藍(lán)海，實(shí)則也暗藏諸多制作難點(diǎn)。這些挑戰(zhàn)既來(lái)自創(chuàng)作本身的藝術(shù)性要求，也源于市場(chǎng)環(huán)境與行業(yè)生態(tài)的復(fù)雜性。

首先，既然寵物題材的核心在于情感共鳴，如何在作品中避免情感表達(dá)的膚淺化與套路化，便是首要難題。正如上文提到的，某些作品特別依賴煽情、催淚，利用寵物的可愛(ài)收割觀眾情緒，卻忽視了真實(shí)生活場(chǎng)景中人與寵物相處的細(xì)膩互動(dòng)，導(dǎo)致寵物角色淪為工具化的催淚符號(hào)，最終口碑兩極分化。

比如《再見(jiàn)，李可樂(lè)》中，寵物狗被賦予扳電閘、做火鍋等超現(xiàn)實(shí)行為，擬人化設(shè)定與真實(shí)養(yǎng)寵體驗(yàn)嚴(yán)重割裂，將動(dòng)物矮化為滿足人類情感需求的工具。不但暴露出創(chuàng)作者對(duì)寵物主體性的漠視，也讓整部影片的情感表達(dá)失去了根基。

其次，寵物題材在拍攝技術(shù)層面的困難不容忽視，動(dòng)物演員的不可控性常令拍攝成本激增。

《流浪貓鮑勃》中橘貓的“即興表演”成就了影片的真實(shí)感，卻也迫使劇組反復(fù)調(diào)整拍攝計(jì)劃；《神犬小七》系列也曾為展現(xiàn)拉布拉多犬的搜救能力，投入了大量時(shí)間進(jìn)行前期專業(yè)訓(xùn)練，涉及火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)的救援戲份，更因動(dòng)物安全保護(hù)問(wèn)題被迫刪減部分高危鏡頭。時(shí)至今日，如何在尊重動(dòng)物天性的前提下實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表達(dá)，依舊是技術(shù)層面亟待突破的瓶頸。

當(dāng)然，寵物題材難做的更深層困境，還源于行業(yè)生態(tài)的失衡。過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間，資本對(duì)“它經(jīng)濟(jì)”的追逐催生了大量快餐式內(nèi)容，不少影視綜被強(qiáng)行植入名貴貓犬，卻未與任務(wù)主線融合，空落一個(gè)“消費(fèi)動(dòng)物”的罵名。尤其在國(guó)內(nèi)尚未建立完善的動(dòng)物演員保護(hù)機(jī)制的前提下，借寵物題材的噱頭炒作的情況屢有發(fā)生，使得愛(ài)寵人士對(duì)相應(yīng)題材的作品積怨已久。

而事實(shí)上，寵物題材創(chuàng)作既要追求藝術(shù)價(jià)值，更需承擔(dān)社會(huì)責(zé)任。在這方面，國(guó)內(nèi)其實(shí)不乏佼佼者，比如紀(jì)錄片《寵物一千零一夜》，通過(guò)廣泛的田野調(diào)查，將流浪動(dòng)物的生存困境與人的社會(huì)關(guān)系交織呈現(xiàn)，在豆瓣獲得了8.3分高分，更贏得了不少寵物主的認(rèn)可和推薦。

或許對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，寵物題材的終極密碼在于對(duì)生命獨(dú)立性的尊重。我們需要摒棄將寵物工具化的功利心態(tài)，不能一味的讓人為寵物流淚，而要讓觀眾透過(guò)銀幕，重新發(fā)現(xiàn)那些早已存在于現(xiàn)實(shí)中的、跨越物種的理解與愛(ài)。

一旦觀眾真正相信寵物角色的情感邏輯、行為動(dòng)機(jī)，以及故事背后的社會(huì)關(guān)切，創(chuàng)作者就能在“它經(jīng)濟(jì)”的藍(lán)海中真正揚(yáng)帆遠(yuǎn)航了。