《書卷一夢》預告又癲出名場面。

之前是他捅她，她捅他，他捅他，捅到原地轉圈圈。

現在她扇她，他扇她，三人互扇，搭配炸裂臺詞——“從前是姐夫，以后便是丈夫。”

狗血場面反而變得帶感了起來。

又想到之前的《雁回時》，真姐夫引發眾怒。也有人認為姐夫文學的精髓恰恰在于真姐夫的身份。

讓飄不禁陷入思考，姐夫文學這種“雷區”，怎么拍才能既抓人眼球又不惹人厭？

姐夫。

本義指姐姐的丈夫，在網絡上還能指女明星的伴侶，因女明星作為姐的咖位更高，故讓男方“入贅”，戲稱“姐夫”。

姐夫在影視劇里也有兩種，一種是名副其實的姐夫；一種是頂著姐夫的頭銜但又不是真姐夫，只是給過于死板的純愛文學找一點刺激。

《雁回時》兩種都給到了。

一開場就表明了自己玩的是姐夫文學，但抵不住觀眾意會的是后一種，姐夫只是一個調情稱謂，絕對沒有實質的關系。

甚至場外觀眾還大張旗鼓地給姐夫設定想后路，或是男主與女主姐姐的關系另有隱情，或是孩子并不是親生的。

最后發現就是真姐夫，姐姐姐夫曾經還很恩愛。莊家三姐妹，全吊死在一棵樹上。

輿論便炸了鍋。甚至編劇都出來陳訴“冤情”。

《雁回時》編劇曹笑天在微博回應爭議

有人要問，《書卷一夢》預告里兩姐妹對峙更是炸裂，都是姐夫，大家怎么區別對待呢？

關鍵在于，這里的姐夫文學意在塑造狗血荒謬之氛圍，妹妹說此等大逆不道的話，和大家愛看“哥哥我這樣，你女朋友不會生氣吧”其實沒什么差別，也沒有人真的受到傷害。

但《雁回時》不一樣，這里的姐姐是個空洞的人，明明有感情有孩子，從頭到尾卻只是個替死鬼，完全淪為凹姐夫文學的工具人。

更何況這整部劇都圍繞女性互助與事業批大女主大做文章，加上女頻里女潔男不潔本就是雷點，如此雪上加霜，確實不冤。

相較于其他背德文學，姐夫文學的確更難安全落地。

這一題材很容易讓人聯想到現實中男人的小姨子情結，因而往往難以完全擺脫世俗道德的審視。

與其他背德文學所激發的那種直白而強烈的禁忌感不同，姐夫文學的背德屬性似乎被某種微妙的現實感削弱，代之以近似“娥皇女英共侍一夫”的意淫色彩，難以引發酣暢淋漓的共鳴。

背德文學要讓人嗑生嗑死，要么確保無人真正受到傷害，要么讓每個角色平等地承受代價。

如何處理姐姐，就成了姐夫文學里重要的一環。

大多數姐夫文學里，要為姐夫與小姨子的糾葛鋪平道路，姐姐都是不在場的。

《錦心似玉》里就是比較傳統的退場方式。嫡女姐姐因病去世，庶女妹妹順理成章成為續弦，與姐夫先婚后愛。

背德之愛的精髓在于其危險而脆弱的平衡——甜美如高濃縮的蜜汁，卻因禁忌而注定短暫。

然而，《錦心似玉》中，羅十一娘的大姐是真心希望她能接自己的班，代替自己照顧好自己的兒子。

不需要處心積慮，妹妹直接輕松“撿漏”姐姐。這種設定幾乎清除了所有道德障礙，背德感被極大淡化，姐夫與小姨子的關系更像是常規的古裝言情，而非真正的背德文學。

相比之下，《步步驚心》里盡管姐姐若蘭最終去世，但在她生前，八爺與若曦的曖昧已悄然萌芽。

穿越題材為這份關系增添了一種單方面的禁忌感。

對位高權重的八爺而言，娶小姨子并無不妥；而若曦作為現代女性，不僅有道德顧慮，更糾結于妾室身份，以及她早已預知八爺的敗亡命運——明知結局悲慘，她是否仍要義無反顧地愛？

姐姐若蘭在劇中明確給予了“免死金牌”，她對八爺只有敬重沒有愛意，也愿意妹妹嫁給自己的丈夫。

故事致力讓姐姐退場。姐姐姐夫之間沒有愛，甚至有恨。若蘭愛的是那個和她一起馳騁草原的將軍，而八爺是那個無心但確實橫刀奪愛的惡人。

但對于八爺，很難不說若曦就是一款若蘭代餐。若蘭對自己無意，但若曦確是愛自己的。

若曦這邊想搞純愛，但八爺這邊更多是彌補自己和若蘭之間的遺憾。

這就是姐夫文學耐人尋味的地方了，姐姐是注定無法退場的，是永遠揮之不去的影子。

雖然都是真姐夫設定，但上面兩部劇的核心并非刻意渲染姐夫文學的禁忌魅力，醉翁之意不在酒。相比之下，金庸的作品流露出明顯的“小姨子情結”。

《書劍恩仇錄》陳家洛先是傾心姐姐霍青桐，后來又愛上妹妹香香公主。《天龍八部》里阿紫與蕭峰堪稱姐夫文學的經典之作。

死去的白月光是愛情故事里最無敵的存在。阿朱還是那種溫柔善良，感情深厚，為了成全蕭峰復仇、被蕭峰錯手殺死的白月光。

阿朱臨終托孤，將妹妹阿紫交給蕭峰，姐夫文學由此開啟，也注定了那道無法跨越的鴻溝。

惡紫之奪朱也。一朱一紫，阿紫和阿朱截然不同，她刁蠻任性，孩童心性，卻又心腸手段毒辣。

蕭峰對于阿紫，更多是一種“長姐夫如父”。自幼被父母拋棄、在星宿派惡劣環境中長大的阿紫，缺乏正常的情感教育，她對感情的渴求盲目而瘋狂，宛如爭奪玩具的孩子。

而蕭峰既有英雄氣概，又對阿朱無比深情，正好填補了阿紫內心巨大的情感空缺。

金庸通過阿紫的視角，展現了一種近乎偏執的愛，明知蕭峰心系阿朱，卻不顧一切地追求他，蕭峰死后甚至跳崖殉情。

有言道，憧憬是距離理解最遙遠的感情。阿紫和蕭峰也是如此，姐夫文學中最遙遠的愛，注定因憧憬而生、因距離而滅。

阿紫會愛上姐夫，歸根究底是希望蕭峰能像愛姐姐那樣愛自己。當初差點被蕭峰一掌打死，想的也是這樣蕭峰就會像想念阿朱一般地念著自己。

同樣是對世間少有之至情至性心動，任盈盈對令狐沖是憐惜，而阿紫對蕭峰是扭曲的示愛。

而蕭峰卻是因愛阿朱才接納阿紫。

阿紫叫道：“姊夫，姊夫，你坐下來，我跟你說。”
阿紫若叫“喂”，或是“喬幫主”、“蕭大哥”什么的，蕭峰定然不予理睬，但這兩聲“姊夫”一叫，他登時想起阿朱，心中一酸，問道：“怎么？”

蕭峰始終將她視為責任。

阿紫輕率地殺死康敏，斷了蕭峰追查真相的線索；面對蕭峰的責問，她卻以撒嬌般的口吻認錯，“哎呦，又是我不好啦，我壞了你的大事，是不是？”蕭峰既憤怒又無奈，但又瞧在阿朱份上，什么也不能和她計較。

所以，蕭峰始終以兄長般的克制對待阿紫，拒絕任何逾越的可能性。亡故白月光形態的阿朱人雖不在場，魂卻從未離開。

《延禧攻略》給出了另一種別具一格的處理白月光敘事難題的方法。

魏瓔珞和乾隆的“衛龍”CP雖非嚴格的姐夫文學，卻巧妙觸及了這一題材的雷點——愛情故事中還橫亙著另一個親近的人。

富察容音對兩個人來講都是白月光。

容音雖非魏瓔珞的姐姐，卻在情感上扮演了類似姐姐的角色，是她入宮后最親近的人，既是精神指引，也是情感寄托；而對于乾隆，她溫婉賢淑，是無可替代的賢后與摯愛。

《延禧攻略》花了很大的筆墨去塑造這二人對于容音的偏愛。

魏瓔珞前有容音為靈魂伴侶，后有傅恒為純愛初戀，之后要與乾隆展開CP線確實困難重重。要化解這一雷點，《延禧攻略》的解法是讓魏瓔珞與乾隆通過共同懷念容音而逐漸靠近。

魏瓔珞為追查容音死因選擇留在乾隆身邊，這一動機最初就與愛情無關。

一開始，兩個人都在試探彼此。魏瓔珞緬懷先皇后來刺激乾隆，觀察他是否仍珍視舊情；而乾隆也指責魏瓔珞背叛舊主，早有預謀，暗中審視她的真心。兩人都在意對方有沒有忘了容音，一旦察覺到有任何辜負容音的跡象，便毫不留情地針鋒相對。

可以說，容音給兩人關系留下了轉圜的余地。這種微妙的試探與共鳴，以及乾隆再怎么嘴硬也掩蓋不了的心動跡象，讓兩人的關系從最初的猜忌與對立，慢慢轉變為一種基于共同懷念的默契。

不知道是吃誰的醋

這種"我們愛著同一個人，所以更要替她好好活著"的感情拉扯，比讓姐姐直接出局的姐夫文學高級多了。

姐夫文學的魅力不僅限于禁忌的張力，還在于它能為姐妹關系的探索提供了獨特的舞臺。

姐夫文學中姐姐在場，姐妹間的復雜情感——如嫉妒、競爭、犧牲或和解，往往比姐夫與小姨子的糾葛更為深刻。

徐克的作品往往有股邪氣，這種邪中又有某種揭露世間的真。

徐克拍《青蛇》，偏將筆墨落在青蛇白蛇的關系上。她們一開始就是共生的，宛如藤蔓般相互纏繞，密不可分。

白蛇溫柔，追求與許仙的愛情，甘愿為他承受世俗倫理的束縛；青蛇則野性不羈，對人間的情感世界充滿探索的沖動。

都說這版《青蛇》小青和法海的互動頗為破格，但小青與許仙的姐夫文學同樣是一筆妙不可言的點綴。

青蛇對許仙的戲弄并非傳統姐夫文學中愛上姐夫的禁忌情愫，而是對姐姐選擇的一種不解和好奇，以及對自身身份的探尋。她試圖通過與許仙的互動，理解姐姐為何如此執著于做凡人，進而理解人間的復雜情感。

第一次“勾引”許仙，小青帶著學習的心態，模仿姐姐的溫柔與魅惑。此前，她目睹姐姐與許仙親密互動，小青仿佛與姐姐共用同一具身體，感同身受，想親身體驗一番。

第二次上陣，是學有所成，聽白素貞講了老實男人的樂趣，覺得好玩。半是游戲，半是探索，想要驗證是否真如姐姐所述那般迷人。

最終的“搶奪”則帶著幾分賭氣與叛逆，小青覺得自己贏了法海，完成了姐姐未能做到的事，誤以為姐姐在欺騙自己。

說是姐夫文學，姐夫實則是姐妹play的一環，是她們探索自我認知與情感對話的媒介。

他的存在不僅見證了姐妹間的共生與對立，還通過與小青的對照，揭示更深刻的人妖之別。

許仙作為人，始終處于一種混沌無知的狀態，在關鍵時刻暴露了懦弱的本質；青蛇作為初涉人世的妖，雖懵懂，卻完全赤誠。

最終，人不如妖懂人間情義。

張愛玲的《半生緣》呈現出一種更加畸形的姐妹共生關系。

這一姐夫文學完全顛覆了傳統敘事中那種情欲與浪漫的想象，姐夫祝鴻才不再是情感糾葛的焦點，而是父權制度下暴力與壓迫的具體化身。張愛玲通過這種極端的情節，揭示了女性在父權社會中如何被迫成為共謀者甚至加害者。

曼璐作為姐姐，為了養活家人當舞女，犧牲青春與尊嚴，后又迫于生計嫁給了平庸猥瑣卻有財有勢的祝鴻才，過著委曲求全的生活。她的人生被世俗的污名與婚姻的冷漠侵蝕，因無法生育而被祝鴻才厭棄，陷入了深深的自卑與絕望。

曼楨作為妹妹，在姐姐的庇護下長大，善良、干凈、純潔，甚至連愛情都是美滿的。

曼楨的光明前途，如同一面鏡子，映照出曼璐無法挽回的過去。

曼璐對曼楨有著復雜的情感，既疼愛又嫉妒。她試圖將妹妹拉入與自己相同的泥沼，仿佛只有曼楨“墮落”才能平衡她內心的失衡。

曼璐的算計最終導致曼楨被祝鴻才侵犯。但這場“姐妹互害”更是社會剝奪女性選擇權的縮影。血緣本是救贖，卻變為詛咒，姐妹共同承受這父權社會的暴力。

張愛玲用冷峻的筆觸讓姐夫文學成為女性悲劇的隱喻。

所以，姐夫文學真正的張力源于姐妹間的拉扯。正如“姐夫”在網絡語境中常是對男明星的戲謔，姐夫文學的精髓也并非禁忌的浪漫想象，而是女性之間那復雜而深刻的情感博弈——

愛恨交織、彼此成全或傷害，才是這場敘事中扣人心弦的靈魂。