工人日?qǐng)?bào)-中工網(wǎng)記者 陳俊宇

4月25日，由北京國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)、大學(xué)生電影節(jié)組委會(huì)、北京師范大學(xué)聯(lián)合主辦，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院承辦的“青年電影人論壇——影像實(shí)驗(yàn)與時(shí)代想象”舉辦。

第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)李小明在致辭中指出，歷經(jīng)32載春秋的大學(xué)生電影節(jié)已成為青年創(chuàng)作的重要平臺(tái)，值此世界電影誕生130周年、中國(guó)電影誕生120周年之際，青年影人正以銳意創(chuàng)新的影像語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)藝術(shù)突破，書(shū)寫(xiě)新時(shí)代光影日記。他寄語(yǔ)青年創(chuàng)作者既要秉持浪漫主義探索實(shí)驗(yàn)影像與先鋒敘事，又要立足現(xiàn)實(shí)主義深描時(shí)代脈搏，通過(guò)思想碰撞激發(fā)創(chuàng)作靈感，以精品力作展現(xiàn)時(shí)代氣象。

在圓桌對(duì)談環(huán)節(jié)中，導(dǎo)演蔡杰分享了他對(duì)創(chuàng)作的理解。他將紀(jì)錄片比作“電影學(xué)院”，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的學(xué)習(xí)過(guò)程來(lái)自于對(duì)日常生活的敏銳觀察與再構(gòu)。崔志佳導(dǎo)演從創(chuàng)作實(shí)踐的角度提出，把握喜劇節(jié)奏的訣竅在于將劇本化繁為簡(jiǎn)、根據(jù)演員的特質(zhì)安排包袱。他遵循“貼地飛”的創(chuàng)作原則——既要讓故事貼近生活，又要有“無(wú)厘頭”的飛躍式想法，從而引發(fā)觀眾的情感共鳴。導(dǎo)演高朋以新作《老槍》為切入點(diǎn)，探討了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的深層思考。他提到，真實(shí)事件改編往往容易陷入“事件主導(dǎo)”的窠臼，而真正的創(chuàng)作應(yīng)從人物內(nèi)心出發(fā)，通過(guò)個(gè)體與時(shí)代的沖突折射社會(huì)圖景。

在論壇主持人提問(wèn)環(huán)節(jié)中，李冉導(dǎo)演圍繞其電影創(chuàng)作理念回答了相關(guān)核心問(wèn)題。如在藝術(shù)與商業(yè)平衡上，她以個(gè)人情感困境為切入點(diǎn)，思考親密關(guān)系的復(fù)雜性，同時(shí)面對(duì)市場(chǎng)對(duì)“女性電影”的定位挑戰(zhàn)，尋求作者表達(dá)與觀眾需求的平衡。李冉的分享展現(xiàn)了其對(duì)真實(shí)感、留白敘事及創(chuàng)作自由的堅(jiān)持。

在談及對(duì)時(shí)代想象與影像創(chuàng)作的主題理解時(shí)，導(dǎo)演楊荔鈉表示，時(shí)代不是命題作文，創(chuàng)作也不該陷入單一視角。對(duì)她而言，影像如光，現(xiàn)實(shí)則像棱鏡，當(dāng)光穿透生活，才折射出萬(wàn)千可能。她拒絕悲觀與消極的情緒，更提倡一種順其自然、與時(shí)間同行的創(chuàng)作態(tài)度。

論及影像符號(hào)，張中臣導(dǎo)演對(duì)其導(dǎo)演作品《最后的白牛》中的符號(hào)“白牛”進(jìn)行了注解。他提到創(chuàng)作結(jié)合現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)境與虛構(gòu)，以“燃燒”的直覺(jué)驅(qū)動(dòng)獨(dú)特影像語(yǔ)言，扎根鄉(xiāng)土情感。他的分享展現(xiàn)了其對(duì)真實(shí)生活的敬畏、對(duì)鄉(xiāng)土的情懷及創(chuàng)作中的自我追問(wèn)。

本屆青年電影人論壇，青年影人們以多元?jiǎng)?chuàng)作手法闡釋時(shí)代命題——從紀(jì)錄片凝望到蒙太奇轉(zhuǎn)譯，從“貼地飛”喜劇到“熱壓抑”美學(xué)，既致敬電影百年歷程，亦直面技術(shù)革新與人文堅(jiān)守的碰撞，不僅是思想交鋒的切片，更是點(diǎn)燃未來(lái)影像星火的燧石。讓我們共同期待未來(lái)能見(jiàn)證更多中國(guó)電影在裂變中生長(zhǎng)的蓬勃力量。

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