文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

8.0分，《沙塵暴》把同期熱播的懸疑劇打的落花流水。

這其中不乏王寶強的《棋士》，孫儷的《烏云之上》，可以說《沙塵暴》是在強者環伺的情況下，靠品質突出重圍的。

這不僅奠定了段奕宏作為懸疑劇“扛把子”的地位，同時也挖掘出了一眾寶藏演員。

而這其中，初看并不引人注目，但看到最后卻因為讓觀眾生出又愛又恨的復雜情緒，從而搶走所有風頭的王鏘，無疑是最讓人驚艷的。

上一次王鏘還在《鳴龍少年》中飾演熱血學生，但這一次在《沙塵暴》里，他演繹的卻是把觀眾蒙在鼓里的殺手。

在95后演員的行列中，像王鏘這樣有實力，但不追求咖位的，可謂屈指可數。

但也正因如此，從青春偶像到暗黑反派，王鏘正在重塑新生代演員的邊界。

一，清澈與暗黑的極致反差，同理心代入角色

起初《沙塵暴》中王良一角交到王鏘的手里，他并沒有第一時間決定要不要演。

讓王鏘猶豫的不是劇本的質量，而是王良一角的復雜。比起過往演繹過的任何角色都更有難度，他不確定自己能否把控得住。

但身為演員，沒有人愿意放棄好角色和好劇本，為了演好這個自己喜歡的人物，王鏘付出了更多的努力。

王良的出身決定了他對愛和家庭的渴望，以至于有機會融入一個新的家庭后，他可以傾盡所有，為沒有血緣關系的一家人奉獻。

不可否認，王良是善良的，即便小時候的經歷，讓他心中埋下了一顆邪惡的種子，但越是這種不計回報，只求愛的人，往往沒有底線。

而王鏘本人的氣質，就與王良這種復雜相契合，他的眼神中是透著清澈和無辜感，給人一種純粹而又單純的感受。

笑起來時的王鏘，很難不讓人覺得純良無害，并不像個狠人。

但收起笑容，在演技的加持下，王鏘又能流露出不動聲色的狠戾，這無疑是完美的貼合了王鏘的人設。

外形和氣質上的契合是一方面，演員想要演好角色，不僅需要有演技，還要全方位的理解人物。

王良犯過命案，也曾為了得到劉盈盈，強迫她跟自己發生關系，這樣可恨的一面，讓人很難對他生出同情之心。

王鏘同樣不會同情王良，但能夠同理王良的心理。

他的不擇手段是因為長久以來感受到的愛的匱乏，以至于渴望到畸形后，做出了傷害劉盈盈的舉動。但他也親眼看到了劉盈盈痛苦的一面，于是選擇放手。

他曾把愛當成占有，又在看到愛的人痛苦時，知道愛的另一種方式也可以是成全，這種人物心理轉變的過程，同樣被王鏘拿捏住了。

二，藏與露收放有度，可憐與可恨中和下的人性厚度

優秀的演員能夠調動自己的演技，在刻畫不同的題材及人物時，展現出不一樣的風格。

王強過去演繹角色要么收著，要么直給，但在《沙塵暴》中，為了保住人物是兇手的核心懸念，他在表演的藏與露中找到平衡，真正做到了收放有度。

最初警察查案時，對一切心知肚明的王良無法掩飾自己的真實情緒，做到一無所知，但又不能表露的過于明顯，引起警察的懷疑。

因此王鏘在表現這樣的情緒時，采用了小心翼翼的演法，展現出了人物卑微的一面。

這既容易讓觀眾和警察誤以為王良的性格就是靦腆不愛說話的，也會因為他的身份特殊，從而產生一些疑問。

而在后期警察舊案重啟，并查到了更多線索時，被帶到審訊室的王良，因為一些不自然的停頓和飄忽的眼神，又增強了他的懸念。

觀眾對王良是否是兇手的懷疑，與警察視角幾乎是同步的，都是循序漸進的揭開了他的真面目。

王鏘的表演設計，保證核心懸念，直到最后才被揭曉，想要做到這一點離不開理解人物時的用心。

大結局時王鏘接連制造多起命案，為了讓劉盈盈有活命的機會，他在犯案和被孫彩云挑釁的強刺激下，情緒接連爆發。

沒能救下女兒，沒法和劉瑩瑩做正常夫妻的不甘，沉痛往事被揭開的羞恥，以及被辱罵的憤怒，復雜情緒的釋放令人無比震撼。

王鏘抓住了王良，可憐與可恨中和下的人性厚度，讓人物的灰度變得鮮活而有力。

三，角色大于演員，非典型戲路成優勢

作為一位非科班出身的演員，王鏘的表演模式沒有明顯的技巧感。

再加上這幾年的作品產出量不高，也讓他與流量體質絕緣。但這些非典型特征，成就了他的多元戲路，也讓他在人人追求流量高產的演藝圈變得獨特而有優勢。

王鏘在出演首部作品時，甚至連表演是什么都不知道，完全是在拿到角色后，通過自己的理解去構建人物。

脫離了嚴絲合縫的技巧表達后，融入到人物身上的，是王鏘本人的生活經驗，以及對情感的誠實表達。

這樣的表演方式，也讓他延續到了后來的《鳴龍少年》，以及這一次的《沙塵暴》中，形成了屬于自己的一套表演方法論。

角色大于演員，是王鏘對自我的明確定位，把人物看得更重，而不是非要在人物中加入一些自己的色彩，這也是王鏘演什么像什么，沒有把所有角色都變成他自己的原因。

而王鏘本人的風格氣質，又無形中為角色增加了一份特有的蘇感，這種獨有的辨識度，不是刻意展現出來的，但卻是他與生俱來的魅力。

這或許受到了王鏘佛系心態的影響，不撕番，不追求流量，而是只演能夠打動自己的角色。哪怕空窗期很長，也對他產生不了影響，這份松弛恰恰是蘇感的一種表現方式。

放平心態的同時，又嚴格要求劇本和角色，這不是躺平擺爛，而是真正對作品以及觀眾負責的敬業精神。