音樂人程璧與香港音樂填詞人劉卓輝作為不同代際、不同領域的音樂人，分別以民謠創作與歌詞寫作在華語音樂領域留下了獨特印記。他們的藝術風格與創作理念既有鮮明的個人特色，也折射出不同時代的文化語境與審美取向。

程璧的音樂以詩歌入歌、以故事入歌。她將西川、谷川俊太郎等中外詩人的作品譜曲演唱，賦予詩歌以旋律的流動感。她的專輯《詩遇上歌》、《步履不停》等，構建出頗具詩意的淡雅意境；劉卓輝以與Beyond樂隊的合作為標志，他的歌詞兼具社會批判與人文溫度。他常在詞作中將個人情感與時代背景交織，成為香港流行音樂中少見的現實主義文本。

近日，“歲月如歌——程璧&劉卓輝‘音·閱’潮動分享會”在南寧舉辦，兩位音樂人就各自詞作創作的經歷等話題進行了分享。

“歲月如歌——程璧&劉卓輝‘音·閱’潮動分享會”現場

工業時代碰撞野生時代

十多年間，程璧沒有簽任何一家公司。程璧說，自己是非科班出身，“我的專業和音樂沒有關系，我是外語系畢業。誤打誤撞走入音樂圈。但是我小的時候就喜歡這些跟藝術有關的東西，音樂、繪畫、舞蹈，這些都會讓我感覺很開心，很有生命的能量。”出于想做、想分享自己喜歡的事情這一初衷，程璧北大碩士畢業之后試著開始寫歌，試著把歌制作出來放到網上，并因此逐漸被大眾關注。

劉卓輝分享了自己的填詞歷程，他于1980年代初因參加填詞比賽偶然進入音樂圈，1988年起成為職業填詞人，為Beyond樂隊、陳奕迅等眾多歌手創作歌詞，如《大地》《情人》等一系列經典作品。劉卓輝表示，自己性格隨遇而安，人生無過多規劃，從出版人到填詞人，再到后來出書，一切都是順其自然。

程璧與劉卓輝活躍于不同的時代。程璧稱，自己與劉卓輝完全是兩套體系。劉卓輝經歷了唱片的工業時代中填詞人的這個環節，而自己則是唱片工業時代瓦解之后，互聯網獨立音樂開始傳播的時候冒出來的一種更野生的樣態。

劉卓輝也分享道：“我那個年代，歌手不通過一個唱片公司簽約根本沒有機會，以前所有的歌唱的資源都壟斷在幾個唱片公司手里。”

在那樣的機會極為有限的唱片工業時代能夠闖出一片天地，劉卓輝認為有運氣的原因：“我1988年幫Beyond寫《大地》之后突然紅了，黎明、張學友就開始找我寫詞。那個時候我工作很忙，寫歌曲就像是應付一些工作而已，沒有特別在意這個事情，但是往往越隨意寫的，出來的效果越好。我的運氣，再加上這位歌手的運氣，然后他又簽了有實力的唱片公司，所以天時地利人和，各種因素促成。”

Beyond專輯《秘密警察》封面

萬物皆可入歌

分享會伊始，程璧為現場讀者演唱了《晴日共剪窗》《時間之書》《山水回響》三首歌曲。《晴日共剪窗》靈感源于她初中時創作的古體小詩，充滿對童年與奶奶生活的回憶；《山水回響》則是受廣西桂林山水與人文啟發而作，展現出自然與書香的融合。

程璧分享了《晴日共剪窗》的創作細節：“《晴日共剪窗》是我自己作詞作曲完成，這首古體小詩是我在初中的時候寫的，后來我學會彈吉他，就試著給這四行詩譜曲，這首歌后來成為我的首張專輯《詩遇上歌》的代表作。”程璧強調靈感需即時捕捉，手機備忘錄里攢滿碎片化詞句，路邊小花、地鐵瞬間皆可入歌。

程璧專輯《晴日共剪窗》封面

程璧的這種“自由生長”與劉卓輝“被旋律牽著走”的填詞模式形成鮮明對比。談及創作，劉卓輝提到，粵語歌創作多數先有旋律再填詞，因粵語有九聲，需依旋律適配歌詞，這一過程較為被動，且填詞需字斟句酌，耗時相對較長。

劉卓輝分享道，自己三十年間寫了八百多首歌的歌詞，“我在香港的作詞人中還算是寫得比較少的，和我同輩的寫一千到兩、三千首的都有。現在我的年紀大了，創作比較費神。我現在一方面會接寫歌的工作，但是一方面有點抗拒，原因是寫歌的幾個小時或者半天會消耗自己很大的精力和體力。”

活動現場，兩人還探討了不同時代音樂創作的特點。

劉卓輝所處的唱片工業時代，填詞人多為歌手服務，創作需考慮市場需求，如早期粵語歌有不少改編自日語、歐美歌曲，甚至改編時，并沒有提前了解這些歌曲在原語境中的意義，而單純是聽旋律來寫詞。

市場需求中，情歌大受歡迎，劉卓輝寫的很多歌詞也都是走情歌路線。“但是很幸運的是遇到Beyond這樣的樂隊，他們愿意唱一些題材更為開闊的歌曲，比如很有家國情懷的歌。我們的默契程度也非常高，我和黃家駒合作了12首歌，我們沒有討論過，也沒打電話，見面也不聊，就把歌拿到手我就寫，寫完傳真過去，然后就直接發表。黃家駒也從沒稱贊過我，唯一的是在《大地》拿時代金曲的時候他感謝過我。”

程璧所處的互聯網時代，獨立音樂人有了更多自我展示的機會，可通過社交媒體推廣作品，創作成本降低，形式更靈活，無需受唱片公司過多限制，能更自由地選擇創作風格。

對于音樂與文字的關聯，劉卓輝的詞作偏口語化、直白，注重傳播性；程璧則善于引用詩歌創作，歌詞富有詩意與人文關懷，能引發聽眾更深層次的思考。盡管創作路徑不同，但兩人都認為音樂不僅是娛樂，還應承載思考與情感表達。