舞臺上是風(fēng)雪交加的夜晚，灰冷的院落淹沒在藍光之中，海棠枯枝低垂懸掛，一個踉蹌的身影從舞臺深處走來，隨著他用盡氣力吐出最后一句唱詞，冬去春來，海棠重開，二十年前的風(fēng)塵往事，如殘雪未消，鋪滿眼前……4月25日，北京人藝本年度首部新排大戲——《風(fēng)雪夜歸人》在首都劇場拉開演出帷幕，富有東方意蘊的寫意舞臺盡現(xiàn)故事的凄美和纏綿之致。

《風(fēng)雪夜歸人》是著名戲劇家吳祖光創(chuàng)作于1942年的經(jīng)典之作，以民國名伶魏蓮生與官宦姨太太玉春的情感悲劇為主線，刻畫了一對 “同病相憐”之人對愛與尊嚴的覺醒與追尋。北京人藝曾于1957年將該劇搬上舞臺。吳祖光的原作在話劇中融入了戲曲美學(xué)、中國情調(diào)，是對中國話劇民族化探索的一次踐行。從這個意義而言，此次北京人藝新排版《風(fēng)雪夜歸人》何嘗不是對劇作原旨的一次“回歸”？劇中的舞臺設(shè)計以極簡意象營造出了空靈之境：一桌二椅、輕幔浮動、枯枝倒懸、中式圍欄、典雅月亮門，勾勒出院落、戲臺與書房等變換場景。景物如活物般隨劇情呼應(yīng)流轉(zhuǎn)——當(dāng)魏蓮生與玉春相約私奔，重重幔帳輕盈抬起，舞臺開闊敞亮，寓意心靈的重獲自由；而躍入庭院之中的海棠樹，不僅見證了二人愛情的萌生，也象征著時間流轉(zhuǎn)、枯榮輪回，帶來一種浮蕩空寂之感。巧妙的是，劇中的風(fēng)雪并未以具象形式出現(xiàn)，而是通過冷色燈光與嗚咽風(fēng)聲渲染出內(nèi)心的寒涼與孤獨，沿襲了中國傳統(tǒng)戲曲虛擬寫意的精神。

劇中的“戲中戲”結(jié)構(gòu)還直接將傳統(tǒng)戲曲挪到了話劇舞臺之上。幾出戲“思凡” “紅拂” “得意緣”無不有機融入到劇情之中，戲里戲外互為指涉，也構(gòu)成人生如戲的哲學(xué)隱喻。哀婉綿長的昆曲唱腔，讓整個故事也如一唱三嘆般，留下無盡的余味。“劇本語言富有詩意，背景中又深藏戲曲意象，因此我們嘗試將昆曲的雅致融入話劇表演，設(shè)計了融合戲曲身段的形體動作，使演員通過唱念做舞，外化人物內(nèi)心的情感波瀾。”導(dǎo)演閆銳闡釋道。

寫意抒情之下是拷問人性的寫實。劇中，玉春的一句“你有沒有覺得自己是頂可憐的人？”讓魏蓮生幡然醒悟，意識到自己不過是權(quán)勢者的玩物與附庸。喪失尊嚴而渾然不覺，才是真正的“可憐”。這句臺詞也如一根細針，刺向臺下觀眾的心：未經(jīng)審視的生活是否值得一過？有多少人正活在渾渾噩噩之中而不自知？尋找自我與尊嚴的道路注定艱難坎坷，正如劇中一句唱詞：“借問靈山多少路？十萬八千有余零。”但唯有踏上通向“靈山”的道路，才能脫胎換骨，成為“真人”。正如魏蓮生在被迫與玉春訣別時所言：“我將來也許會窮死，會凍死，會餓死，會苦死，可是我會快活一輩子。”即便歷經(jīng)千難萬險，也是百折不悔。

要出演這樣一出意蘊豐富的戲劇，對演員也是不小的挑戰(zhàn)。特邀出演魏蓮生的北方昆曲劇院演員劉恒原本多扮演武生，此次出演一位京劇名旦，他得小心收起凌厲的眼神、習(xí)慣挺直的腰背和高抬的下巴，要學(xué)著旦角低眉斂目、斜倚微步。以往演武生時，劉恒習(xí)慣念臺詞時先吸一口氣，提高調(diào)門，這回出演話劇，他反而要去掉氣勢。 “戲劇和戲曲都注重塑造人物，但戲曲依托程式化表演，戲劇則完全依靠內(nèi)心真實情感。”劉恒說，在角色塑造中，他巧妙調(diào)和兩種表演形式，舉手投足間既有話劇的生活質(zhì)感，又暗藏戲曲的詩意韻律。飾演玉春的陸璐本來就有著專業(yè)的舞蹈功底，這次更是在形體的收放之間把握了表演的精髓，“舞蹈是情感的放大，戲曲則是收斂，看似程式化的動作，內(nèi)核情感卻由內(nèi)而外自然滲透。”融入昆曲身段后，玉春呈現(xiàn)出東方女性特有的婀娜婉約之美。

飾演蘇弘基的李洪濤堪稱劇中的“氣場擔(dān)當(dāng)”，在與徐輔成的一場對手戲中，兩人對話伴著鼓點激烈交鋒，鼓聲由緩轉(zhuǎn)急，氣勢也步步攀升。蘇弘基的一段“人要翻云覆雨、要翻江倒海、要大膽”的慷慨演講和一段高亢的戲曲唱腔，將角色的野心和魄力展現(xiàn)得淋漓盡致。飾演李容生的梁國棟，結(jié)合自身地方戲世家的經(jīng)歷，將對戲曲行兒后天的觀察注入角色，把從舞臺寵兒淪為幕后“跟包”的落魄名角演繹得入情入理。戲曲科班出身的劉宸將王新貴定位為“清醒的墮落者”，通過“由簡入繁”再“化繁為簡”的創(chuàng)作過程，最終呈現(xiàn)出層次飽滿的人物形象。梁丹妮則打破馬大嬸“悲慘邋遢”的固有形象，以干凈利落的造型讓觀眾看見底層人物的生命亮色。

此外，李勁峰飾演的徐輔成、李金濤詮釋的陳祥、李雪歌與陳紅旭塑造的兩位戲迷小姐、龔鈺泉演繹的老年魏蓮生、張楚焓刻畫的蘭兒、胡昕怡扮演的綠枝、趙澤棟與徐督呈現(xiàn)的乞兒、孫嘉良演出的二傻子等角色群像，都生動勾勒出了百年前的時代眾生相。正如吳祖光所言：“這本戲里沒有主角與非主角之分，所有的人物，都是不可或缺的主角。”

據(jù)悉，該劇將演出至5月11日。