4月27日，第二十屆中國電影華表獎在青島落下帷幕。

惠英紅拿到優秀女演員獎，而最受關注的優秀男演員獎，則由張譯斬獲，王一博落敗。

華表獎的權威性和含金量毋庸置疑，中國電影華表獎是中國電影政府獎，由國家電影局主辦并組織評選及頒獎，與中國電影金雞獎、大眾電影百花獎并稱中國內地電影三大獎。

雖然兩年一屆的華表獎剛走到第二十屆，但嚴格來說它已經陪伴觀眾超過半個世紀。華表獎前身是中國文化部優秀影片獎，始于1957年。今年的不同之處在于將場地設在了青島，過去頒獎地點都在北京。

說回獎項頒發，這一屆大部分提名的作品和個人都是勢均力敵、實至名歸，比如提名最佳導演的郭帆和韓延，都是近幾年始終活躍在影壇，而且有佳作、對中國電影發展有卓越貢獻的青年導演，無論是資歷還是作品都有資格拿獎；又比如提名最佳女演員的馬麗和惠英紅，分別憑借《第二十條》和《我愛你！》入圍，兩部作品都是口碑佳作，兩位演員的表現也都可圈可點，貢獻了教科書式的表演，獎項給誰都有說服力。

唯有優秀男演員獎存在巨大爭議，這種爭議在公布提名名單時就沒有停歇過。

兩位提名演員為《熱烈》的王一博和《三大隊》的張譯。

平心而論，個人覺得提名沒問題。單純從表演來說，王一博在《熱烈》里的確給了觀眾很多驚喜，當然，《三大隊》的張譯則奉獻了更高維度、更加無懈可擊的表演。換個角度來看，《熱烈》要求王一博呈現高難度的街舞動作，而這恰恰是他所擅長的，換言之，如果王一博不具備舞蹈能力，這個角色肯定換人，所以在評判兩個人的演技高低中，王一博的舞蹈技巧和表現肯定會加不少分。

而單純從表演來說，毫無疑問張譯要更出色一些，《三大隊》是一部白描生活、節奏如水的電影，導演讓電影的質感最大程度接近于偽紀錄片，減少戲劇性、煽情和大場面，在橫跨數年追尋犯罪嫌疑人的過程中，能把觀眾按在座位上、有耐心的看完整部電影，真的全靠角色的精彩塑造和張譯細致入微、引人共情的表演，不用過多舉例，僅最后抓住嫌疑人，曾經的同伴們一個個在眼前走過的那場戲，張譯就有資格拿優秀男演員獎了，盡管落敗，他也是無冕之王。

這么來看，獎項頒給張譯很對，但是不好。

首先，前文闡述過，演技層面王一博絕對有資格拿獎。《熱烈》里的王一博精彩、炫目的舞蹈本就加分，而文戲部分他也有非常出色的表現，可以說看不到表演痕跡，高潮部分的舞蹈比拼，在跳舞的肢體語言之下，更重要的是情緒的表達，王一博做到位了。如果王一博的表演存在很大問題，我也會反對他拿獎，但他的表演配得上這個獎項。

其次，這樣的結果，折射出了主辦方缺乏“大局觀”。張譯走到今天，各大獎項拿到手軟，而且在2023年的第十八屆華表獎上，就已經憑借《我和我的祖國》拿到了優秀男演員獎，這個獎項給沒有拿過獎的王一博意義更大。

而且，很多人忽略了華表獎的目的，這個獎項旨在獎勵優秀的電影工作者，屬于鼓勵性質的電影獎項，而不是一定要分出個高下。這樣來看，頒給王一博是不是更好的選擇呢？畢竟行業要靠年輕演員推陳出新，難道不應該給年輕演員更多鼓勵嗎？大家應該摒棄“流量”二字的偏見，如果把這個標簽從他身上去掉，關注作品，無論《無名》《長空之王》還是《熱烈》，王一博都在踏實的認真表演，相信他的電影之路會越走越寬。

最后要對王一博說，這次沒拿獎不要緊，后面你還有很多機會，繼續努力吧，終有一天會拿到的，加油！