你有沒有在婚姻和日常的平靜生活中，突然被一種說不清道不明的“誘惑”攪亂了心神？

今天這部電影圍繞這種狀態(tài)展開，一個(gè)生活在既定軌道上的男人，被一段午后的曖昧撼動(dòng)了靈魂。

這種克制而騷動(dòng)的情緒，被特呂弗御用編劇兼導(dǎo)演埃里克·侯麥描摹得極其精準(zhǔn)又含蓄，讓人看完之后，說不上來哪兒觸動(dòng)了你，但你就是坐不住了。

它不是大開大合的狗血?jiǎng)∏椋矝]有什么驚天動(dòng)地的愛情宣言，但它拍的，卻是每一個(gè)普通人都可能面對(duì)的內(nèi)心拉鋸。

影片分級(jí)：

法國本地的原始分級(jí)較為寬松，但在美國上映時(shí)，被評(píng)為R級(jí)。

雖然影片在表達(dá)上非常克制，但涉及婚外誘惑、心理曖昧張力以及少量超綱鏡頭，因此不適合青少年單獨(dú)觀看。

ps：本文為影視劇情解說文章，無不良引導(dǎo)，未成年速離！

《午后之愛》
(1972)

主演：貝爾納·維爾萊、祖祖、弗朗索瓦絲·韋爾萊
類型：劇情、愛情

這是導(dǎo)演侯麥“六個(gè)道德故事”系列的終章，前五部圍繞道德、誘惑與選擇，而這一部是最成熟、最生活化也最復(fù)雜的。

侯麥的創(chuàng)作方式很有意思：幾乎不給演員劇本，而是跟他們聊角色、聊情緒，甚至有點(diǎn)“紀(jì)錄片”式的拍法。

這種方法讓整部影片有一種“不演而演”的真實(shí)感，也讓角色的情感張力更具說服力。

弗雷德里克是個(gè)生活安穩(wěn)的中產(chǎn)階級(jí)白領(lǐng)，每天穿著西裝去上班，下班回到溫柔賢淑的妻子身邊，還有個(gè)可愛的孩子。

他的生活看似一成不變，但他卻經(jīng)常在街上“欣賞”各種不同風(fēng)格的女人，在腦海中幻想著各種“可能”。

他并沒有出軌，但他活得像個(gè)“思想出軌但身體自律”的人。

某天，他的舊日情人克洛伊闖入了他的辦公室，也闖進(jìn)了他的世界。

克洛伊是那種自由不羈、帶點(diǎn)危險(xiǎn)味道的女人——完全不像他太太那樣溫順可控。

她開始頻繁出現(xiàn)在他的生活中，一起午后散步，聊天，調(diào)情，而他也漸漸陷入這種白日夢一樣的情感迷宮。

影片的高潮，是在克洛伊赤裸裸地把“我們可以試試看”擺在他面前的時(shí)候，弗雷德里克真的走進(jìn)了臥室，但也最終選擇了理智離開。

他回到家，看著妻子和孩子的背影，表情復(fù)雜。

他沒有“出軌”，但也絕對(duì)不是一個(gè)“忠誠的丈夫”。他的心理游離了很久，只是在最后一刻收了回來。

這部電影的看點(diǎn)，不是發(fā)生了什么，而是“沒發(fā)生什么”。

但這個(gè)“沒發(fā)生”，卻被拍得層層遞進(jìn)、懸念感十足。

整部片子像是你跟著一個(gè)男人的內(nèi)心在慢慢煮著，他沒做什么壞事，但他的每一個(gè)眼神、每一次沉默，都讓你感受到那種被誘惑拉扯的張力。

影片非常寫實(shí)地還原了“已婚中產(chǎn)男性”那種日常中的空虛感。

他對(duì)妻子的愛是真誠的，對(duì)家庭有責(zé)任感，但與此同時(shí)，他也渴望那種能點(diǎn)燃他靈魂的新鮮刺激。

他在街上看女人，心里默念她們的優(yōu)點(diǎn)，像在腦海里進(jìn)行一場永不落地的選妃儀式。

你說他渣嗎？可他沒做什么，你說他專情嗎？那他心里這小劇場可比一整季韓劇還熱鬧。

克洛伊的出現(xiàn)就是他心中那些幻想的具象化，她像是一場被壓抑久了的情欲沖動(dòng)的解放。

她身上有一種“危險(xiǎn)但很真”的吸引力，這種“逃離日常”的誘惑，其實(shí)才是影片的核心。

侯麥拍得特別高級(jí)，他沒有給任何人評(píng)判，也沒替角色說話。他只是在用鏡頭觀察，用節(jié)奏鋪陳出那種理智和情感拉扯的煎熬。

很多鏡頭是碎碎念式的內(nèi)心獨(dú)白，再配合街頭實(shí)拍、自然光線、極簡布景——那種“你我他日常生活中可能發(fā)生”的真實(shí)感太強(qiáng)了。

你甚至?xí)X得，哎，這男人不就是我隔壁公司同事？不就是昨天在地鐵上眼神飄來飄去的那個(gè)中年男？

最后以臺(tái)詞收尾：

“我對(duì)自己說，這些過路的美女只是我妻子的美的延伸，她們豐富了她的美，也得到了她的一些美。她是美女的證明，反之亦然。當(dāng)我擁抱海琳，我擁抱了所有女人。”