最近愛奇藝的“迷霧劇場”又推出了王炸作品。

由秦昊和韓庚主演的《借命而生》播出，短短幾集就引發(fā)熱議。

有網(wǎng)友打趣地說：

好消息是：電影級質感，影帝級演員，有點像《漫長的季節(jié)》，非常好看。

壞消息是：導演是陸川。

不過這部劇播出后，雖然褒貶不一，但大家公認整部劇還是品質在線的。

唯一讓人意外的，討論度最高的，不是陸川的導演水準，也不是秦昊和韓庚的雙雄戲份，而是青年演員史彭元的死刑戲。

史彭元是誰，很多人或許不熟。

但如果提到《隱秘的角落》里的少年嚴良，《抓娃娃》里的馬繼業(yè)，很多人立刻就有了印象。

沒錯，這部劇是秦昊和史彭元的二次合作，是張東升和嚴良的雙向奔赴。

而史彭元經(jīng)過幾年的歷練，演技早已不同以往。

他飾演的少年犯，故事張力夠，角色弧光足，是他出道至今演過的最復雜的角色。

今天我們就從他的死刑戲說起，盤點一下華語影視史上那些經(jīng)典的“死刑戲”，看看他的表演能否在其中占據(jù)一席之地。

一、《烈日灼心》鄧超

“我當時真以為你死了”

電影《烈日灼心》有兩大名場面。

一個是王硯輝的審訊戲，真實得像是在看大案錄像。

一個是鄧超的注射死刑戲，也是全片最具震撼力和爭議性的片段。

電影中，鄧超飾演的辛小豐參與了7年前的滅門慘案，多年來一直活在罪惡之中。

他試圖以協(xié)警的身份獲得救贖，然而真相大白，死刑成了他贖罪的重點。

在這場死刑戲中，辛小豐經(jīng)歷了巨大的情緒起伏。

帶著罪惡生活了7年，死亡何嘗不是一種解脫？

所以第一階段，剛進入執(zhí)行室時，辛小豐是平靜接受的。

即使法醫(yī)在他胸口貼上電極片，他也克制著身體不顫抖，但呼吸頻率還是出于本能急速加快。

第二階段，隨著執(zhí)行命令下達，法醫(yī)開始在辛小豐手臂上扎入針管。

待回血后，開始緩慢推動注射器。

他感受到了死亡的到來，身體開始本能反應。

觀眾能明顯看到他胸口劇烈起伏，嘴唇止不住地抖動。

第三階段，辛小豐露出笑容，又撇頭看了一眼身旁的楊自道。

某種意義上，他是“求死”的，這么多年沉重的枷鎖終于要放下了。

第四階段，是死亡前的真實身體表現(xiàn)。

身體機能逐漸停止，辛小豐的笑容也漸漸消失，隨即變成一種無法控制抽搐的奇怪表情。

最后，他的一只眼睛半睜著，一只眼睛已經(jīng)閉上，動作幅度因為死亡的到來越來越小，直至消失。

整場戲，鄧超演出了四個層次。

這是辛小豐這個角色的終章，卻是鄧超這位演員的里程碑。

為了追求真實感，拍攝時他要求醫(yī)生進行真實的靜脈注射，并且加快推進速度，用來表現(xiàn)真實的生理反應。

盡管針管內為葡萄糖，但反復的拍攝讓鄧超經(jīng)歷了耳鳴、手指發(fā)麻，甚至短暫抽筋，現(xiàn)場副導演一度以為他真死了。

極致的身體反應被鏡頭完整捕捉，呈現(xiàn)出的小狗很像瀕死時的真實身體反應。

鄧超躺在那里，用面部肌肉抽搐、呼吸節(jié)奏的變化，以及那一滴點睛之筆的眼淚，將角色的復雜性演了出來。

原版鏡頭采用了3分51秒的長鏡頭，成片時因為剪輯略顯割裂，但鄧超依舊完整傳遞了死亡推進全過程。

有部分觀眾指出，真實執(zhí)行死刑時，會先注射麻醉劑，再注射氯化鉀，不會給你那么多戲的。

但別忘了，藝術本來就是要超越真實的。

特別是最后打在辛小豐眼皮上的那束光，絕不是畫蛇添足，而是暗示了他走出陰霾，直面陽光，得到了救贖。

華語犯罪片經(jīng)典就此誕生。

二、《毒戰(zhàn)》古天樂

紀錄片般的寒入骨髓外，還有“弦外之音”

同樣是注射死亡，電影《毒戰(zhàn)》相比《烈日灼心》，要冷靜克制很多。

區(qū)別在于兩點。

《烈日灼心》里的辛小豐，是有人性底色的，導演故意給他加戲，讓他有贖罪的機會。

《毒戰(zhàn)》里，古天樂飾演的是大毒梟蔡添明，被捕后還耍弄警察，是純粹的壞蛋。

懲罰這樣的惡人，不需要太多柔性筆墨。

此外，《烈日灼心》的導演是曹保平，內地犯罪片之父，最擅長制造視覺沖擊。

而《毒戰(zhàn)》的導演杜琪峰，是港片里的哲學家，他的鏡頭語言簡潔克制，更注重弦外之音。

有了這樣的認識，我們一起欣賞一下古天樂的這場死刑戲。

導演全程使用冷色調和固定機位拍攝，鏡頭就像手術刀般精準記錄了死刑的過程。

蔡添明被固定在金屬床上，一代毒梟在臨死前丑態(tài)百出。

他青筋暴起，嘴巴不斷嘟囔著，想靠情報來換一條命。

法警面無表情地將電極片貼在他身上，然后把皮帶扎緊。

當意識到死亡不可避免，蔡添明聲音顫抖，語速加快，眼神從癲狂轉為空洞。

臨近被注射，他還在乞求，“等等，等等，我還有消息”。

杜琪峰極度冷靜，避免血腥，用醫(yī)學化的視角記錄，不給他一點反轉。

最終蔡添明被套上頭套，注射了麻醉劑。

蔡添明失去意識，但求生的本能讓他做了一個鯉魚打挺的動作，胸口的劇烈起伏，是他最后的掙扎。

先前的喋喋不休，和此刻的死一般的沉寂形成鮮明對比。

第二針下去，蔡添明像砧板上的魚，腹部的起伏越來越小，最后歸于沉寂。

這種對于死亡的近乎白描，更加寫實，后勁兒更大。

執(zhí)行者的文明執(zhí)法，和受刑者的罪惡求生，延續(xù)了杜琪峰對于宿命論的哲學思考。

三、《黑冰》王志文

不可一世的大毒梟，一個頸部動作出賣了他

死亡面前，人人平等。

但是電視劇《黑冰》中，王志文飾演的毒梟郭小鵬，卻用“超我”詮釋了死亡。

要想理解這場死亡戲，我們先要理解郭小鵬這個角色。

劇中的郭小鵬，是典型的反社會人格。

他父親是作家，母親是當家花旦，父母離婚后，母親改嫁了一個市長，他在繼父身邊委曲求全，逐漸內心扭曲。

他制毒販毒，但不同于傳統(tǒng)的毒梟，他有一個滅霸式的理想。

劇中有一段王志文11分鐘的獨白戲，闡述了他想通過毒品控制人類的念頭。

本質上，他是個儒雅的變態(tài)。

所以面對死亡時，他沒有跪地求饒，沒有歇斯底里。

剃了光頭，穿上囚服，依然要保持知識分子的優(yōu)雅姿態(tài)。

走向刑場時，他刻意挺直了微駝的背，走路時派頭十足，不怒自威。

身旁兩位法警，在他眼中仿佛像是兩個跟班小弟，他還在維持自己成功企業(yè)家的威嚴。

執(zhí)行槍決時，他被迫跪下，身后是黑洞洞的槍口，身前是自己犯下的罪惡。

這一刻，郭小鵬一言不發(fā)神色自若，但他下意識閉上嘴唇，做了一個吞咽的動作。

這個動作是嬰兒剛來這個世界吞咽乳汁的動作，是一種自我保護。

有時候角色的內心，需要大量的動作和表情來演繹。

有時候僅僅需要一個細節(jié)就夠了。

郭小鵬面對死亡時，有著反人性的冷靜，但一個吞咽動作出賣了他，他也有人性的一面。

王志文用松弛演繹死亡，用非真實演繹真實，這段表演堪稱教科書級別。

四、《除暴》吳彥祖

時隔20年的“特別”致敬

王志文在《黑冰》中的死刑戲太過經(jīng)典，以至于20年后，電影《除暴》用分鏡級別的還原，致敬了這場戲。

《除暴》的故事發(fā)生在上世紀90年代。

吳彥祖飾演的悍匪張隼，也是個郭小鵬式的人物。

他帶領亡命之徒成立“老鷹幫”，搶劫銀行，挑釁警察，最終落入法網(wǎng)。

這場死刑戲里，也是手持鏡頭與特寫，也是禿頭、面容凹陷，黑白畫面，幾乎是1:1的復制還原。

如果非要說區(qū)別的話。

王志文在《黑冰》中的表演，是一個知識分子在“異化”后的自我解構，帶著某種超脫。

吳彥祖演繹的則是一個亡命之徒的本能掙扎，表演上更加外化。

吳彥祖不是沒演過反派，《新警察故事》里他演的反派讓人印象深刻，但沒能摘掉偶像包袱。

《除暴》里，他用毀容式的表演完成了升華。

五、《懸崖之上》張譯

超出了“生命消失”的淺層認知

前面幾個角色，在接受死刑時，身上都是沾著罪惡。

所以雖然都是看死刑戲，但對死的理解，都停留在“生命消失”的淺層認知里。

《懸崖之上》里張譯這段死刑戲，則完全不同。

因為這段戲，依托著一種信念和使命，象征著一種可貴的新生。

要看懂這場死刑戲，我們就必須先品味之前的受刑戲。

影片中，張譯飾演的特工張憲臣被捕受刑。

這一場景極具視覺沖擊力。

審訊室是一個冰冷的金屬牢籠，頭頂?shù)奶秸諢魧⑹苄陶叩纳碛按蛟趬ι希薮蠖で笳鳈嗔€體的碾壓。

張譯一出場，被剝去了外衣，雙耳和胸前被夾上了導電夾。

他神情恍惚，顯然被注射過藥物；身上有累累傷痕，這是經(jīng)受過鞭打。

當電流啟動，張譯全身肌肉不自覺顫動，面部扭曲，牙齒咬破嘴唇滲血，雙手蜷縮看不見，但可以想象手指已經(jīng)扣進了座椅縫隙里。

特寫鏡頭下，他的皮膚因電擊而泛紅，汗水血水混合，口吐白沫，甚至有失禁細節(jié)。

也是因為這段戲的襯托，最后張憲臣被處決的那場戲，才充滿了張力。

槍口前的張憲臣，腦袋高高抬起，信仰支撐的高傲永不丟失。

臨死之前，很明顯能看到他嘴角泛起的笑意。

這是解脫，是我黨戰(zhàn)士的高尚，是將生命獻給偉大事業(yè)的升華，更是對自己完成使命的最終總結。

槍響的一瞬間，張譯重重摔倒在地，旁邊的于和偉怔了一下。

兩位影帝沒有臺詞的飆戲默契十足，給這場死刑戲加上了更為沉重的注解。

在《懸崖之上》，他將一切表演交給了身體，用近乎自殘的方式，將一個特工在肉體和精神的博弈，拆解成一個個真實可見的生理符號。

通過肌肉、眼神和呼吸，讓觀眾開導信仰是如何在血肉之軀上留下痕跡的。

整段表演其實是要展現(xiàn)張憲臣偉大的革命信仰。

張譯表演時，全都集中在真實體驗上，信仰的部分全在留白里，反而更具感染力。

六、《借命而生》史彭元

有了這么多珠玉在前，再演死刑戲，想要出彩非常難。

但青年史彭元演得非常出彩，雖然談不上青出于藍勝于藍，但勝在有自己的特色。

面對母親最后的探視，史鵬元只用了一個擁抱和幾滴淚水，就將角色的痛苦與無助表達到了極致。

被押往刑場前，杜湘東幫他重新系緊麻繩時，此刻史鵬元一個輕微的顫抖和感激的眼神，可以說，此時無聲勝有聲。

被問到有什么遺言給母親，他淡淡說，忘了我吧。

有什么遺言給兄弟，他說“替我好好活著”，然后接受命運審判。

導演陸川沒有直接拍攝槍決瞬間，用留白，讓觀眾聚焦在角色內心世界的崩塌。

史鵬元對角色的把握精準到位，他用平實而富有張力的表演，將一個被命運玩弄的少年形象詮釋得令人心痛。

這種不靠表情夸張而是通過內在情感流露的表演方式，也讓人看到了這位年輕演員的巨大潛力。

好了，對比了以上六版的死刑戲。

這其中，有真實的呈現(xiàn)，有藝術的加工，有人用生理反應詮釋信仰之力，有人用沉默來留白，每個演員都演出了各自的精彩。

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