簡潔有力的黑白木刻線條，定格戰(zhàn)斗機(jī)撞上軍艦的一瞬，讓人仿佛能聽到轟隆一聲巨響，只見碎片四濺，煙霧彌漫。這幅作品出自藝術(shù)家王琦的手筆。此時他剛剛結(jié)束在延安魯迅藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系的學(xué)習(xí)，回到重慶開始嘗試木刻的創(chuàng)作。該作品以上海八一三淞滬抗戰(zhàn)為背景，描繪了中國軍人駕駛受損的戰(zhàn)斗機(jī)英勇撞擊日本軍艦的壯烈場景，圖中有力的直線表現(xiàn)了撞擊時的強(qiáng)大沖擊力，同時以曲線表現(xiàn)飛機(jī)盤旋的軌跡，增加了畫面的動感。

像這樣見證木刻青年熱血精神的作品不勝枚舉，王琦的作品是其中的代表作。為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）近日推出“刀木紀(jì)程——上海與新興木刻的抗戰(zhàn)敘事（1931-1949）”展。

本次展覽由中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）與上海魯迅紀(jì)念館共同主辦，由上海淞滬抗戰(zhàn)紀(jì)念館、上海四行倉庫抗戰(zhàn)紀(jì)念館、上海市金山區(qū)博物館、上?？箲?zhàn)與世界反法西斯戰(zhàn)爭研究會、上海市美術(shù)家協(xié)會版畫藝委會協(xié)辦，通過143件/組經(jīng)典新興木刻作品及相關(guān)文獻(xiàn)資料，梳理新興木刻萌發(fā)于上海、弘揚(yáng)于全國，抗戰(zhàn)勝利后再匯流至上海的傳播路徑。該展也是文化和旅游部2024年全國美術(shù)館青年策展人扶持計劃提名項目。

一展看懂新興木刻在抗戰(zhàn)中的重要作用

新興木刻是如何在1931年代迅速吸引了當(dāng)時大批的木刻青年以刻刀為槍，投身抗戰(zhàn)洪流的？此次展覽以珍貴的展品和豐富的傳播圖譜，向觀眾生動展現(xiàn)新興木刻的發(fā)展歷程，這一藝術(shù)形式又是如何在抗日戰(zhàn)爭中發(fā)揮出不可或缺的重要作用。

在艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭中，上海既是全國抗日救亡運(yùn)動前期的中心，更是以文化為抗戰(zhàn)武器的重要戰(zhàn)略高地。新興木刻便在這樣民族存亡的生死關(guān)頭應(yīng)運(yùn)而生。1931年，在魯迅的大力倡導(dǎo)下，借鑒近代西方創(chuàng)作版畫的新興木刻以星火燎原之勢從上海發(fā)展壯大，做為一種能夠開啟民智，而且便于制作、易于傳播普及的大眾化藝術(shù)形式，

展覽正是以魯迅在上海舉辦木刻講習(xí)會為切入點，以新興木刻萌發(fā)階段的珍貴作品勾勒出活躍于上海、廣州的木刻團(tuán)體的基本輪廓。值得一提的是，展品中有三套珍貴的木刻連環(huán)畫，充分體現(xiàn)新興木刻的大眾性特征。它們分別是：張明曹的木刻連環(huán)畫書籍《仇》，曾在1938年半年內(nèi)刊印4次達(dá)近萬冊，發(fā)行遠(yuǎn)至重慶；呂蒙、莫樸、程亞君合作的《鐵佛寺》根據(jù)真人真事改編，堪稱新興木刻史上的杰作；楊可揚(yáng)創(chuàng)作于1948年的《英英的故事》曾在《大公報》上連載，產(chǎn)生過廣泛的影響。

眾多作品有著素樸、剛健且飽含激情的畫面，很有感染力。

知名藝術(shù)評論家，上海市美術(shù)家協(xié)會顧問朱國榮指出：“版畫展在不同的時代有不同的意義，過去版畫的作用是團(tuán)結(jié)人民，在今年抗日戰(zhàn)爭暨反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年這個節(jié)點舉辦這樣一個展覽是一個很好的契機(jī)，這關(guān)系到我們影響人類命運(yùn)的歷史大事件的再次思考。”

青年視角再現(xiàn)新興木刻民族化歷程

本次展覽以策展人獨特的青年人視角策劃整場展覽，希望喚醒觀眾們腦海里對于中華民族奮起抗?fàn)幍募w記憶。這些包含生命力和珍貴歷史價值的作品，是館方對所有為抗戰(zhàn)勝利與世界反法西斯事業(yè)奮斗的新興木刻先驅(qū)們獻(xiàn)上的最崇高的敬意。

因此，展覽不僅在“時代號角——新興木刻在上海的興起（1931-1937）”、“戰(zhàn)時激流——新興木刻的抗戰(zhàn)實踐（1937-1945）”、“勝利回響——抗戰(zhàn)勝利后的新興木刻（1945-1949）”三大板塊的展示中，為觀眾呈現(xiàn)“延安學(xué)派”力群在延安創(chuàng)作的《豐衣足食圖》、王琦創(chuàng)作于重慶的《石工》、20世紀(jì)30年代張慧的《路宿墻隅》中的乞丐、李樺的《休息的人》等代表作，還增設(shè)有特別單元：“致敬經(jīng)典——當(dāng)代版畫的多元探索”，以上海當(dāng)代版畫家的作品作為鏈接歷史和現(xiàn)實的紐帶，向新興木刻的先驅(qū)者們致敬，以版畫創(chuàng)作的多元風(fēng)貌展現(xiàn)新興木刻精神的當(dāng)代表達(dá)。

參展藝術(shù)家、上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院教授、碩導(dǎo)徐龍寶坦言：“魯迅在上海發(fā)起新興木刻運(yùn)動，我從70年代開始木刻創(chuàng)作，就是受到魯迅以及這些老前輩的影響?！?這一特別單元版塊正是希望激活新興木刻的精神遺產(chǎn)，以版畫創(chuàng)作的多元風(fēng)貌展現(xiàn)新興木刻精神的當(dāng)代表達(dá)。

本次展覽延續(xù)了中華藝術(shù)宮近年來以上海近現(xiàn)代美術(shù)為研究重點的學(xué)術(shù)脈絡(luò)，并持續(xù)活化館藏新興木刻經(jīng)典。展覽將新興木刻作為中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的一個樣本，邀請觀眾跟隨青年策展人的視角，探索上海美術(shù)在20世紀(jì)中國美術(shù)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過程中的角色和作用。

展覽將持續(xù)至9月7日。