4 月 25 日，北京國(guó)際電影節(jié)迎來(lái)一場(chǎng)意義非凡的跨國(guó)文化盛宴 —— 由澳大利亞電影與電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)（AACTA）與澳中關(guān)系國(guó)家基金會(huì)（NFACR）聯(lián)合主辦的《Better Man》（中文暫譯名：《更好的我》）特別放映活動(dòng)在北京三里屯英皇電影城盛大舉行。這部斬獲 2025 年澳大利亞電影與電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)九項(xiàng)大獎(jiǎng)、并獲第97屆奧斯卡金像獎(jiǎng)與英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)（BAFTA）提名的年度力作，以其卓越的藝術(shù)成就與技術(shù)創(chuàng)新，為中澳影視合作注入新動(dòng)能。

光影對(duì)話：解碼《Better Man》（中文暫譯名：《更好的我》）的價(jià)值維度

作為一部突破性的音樂(lè)傳記電影，《Better Man》（中文暫譯名：《更好的我》）以英國(guó)流行天王羅比?威廉姆斯的真實(shí)經(jīng)歷為藍(lán)本，通過(guò)獨(dú)特的敘事視角與視覺(jué)語(yǔ)言重構(gòu)人物成長(zhǎng)史。導(dǎo)演邁克爾?格雷西（《馬戲之王》）大膽采用 “反派視角” 解構(gòu)明星光環(huán)，將主人公塑造為充滿爭(zhēng)議的 “問(wèn)題英雄”，這種顛覆性創(chuàng)作手法打破了傳統(tǒng)傳記片的敘事窠臼，為全球影壇提供了人物塑造的新范式。

影片的技術(shù)革新更具里程碑意義。維塔特效團(tuán)隊(duì)運(yùn)用尖端動(dòng)作捕捉技術(shù)，將羅比?威廉姆斯的形象轉(zhuǎn)化為黑猩猩，其毛發(fā)細(xì)節(jié)、肌肉紋理與情感表達(dá)的逼真，網(wǎng)友稱(chēng)堪比《猩球崛起》系列。這種 “擬人化” 視覺(jué)呈現(xiàn)不僅突破了生物特效的技術(shù)邊界，更通過(guò)隱喻手法揭示了羅比?威廉姆斯成長(zhǎng)過(guò)程中本我和自我的深層博弈。該片入圍第97屆奧斯卡最佳視覺(jué)效果。

在文化層面，《Better Man》（中文暫譯名：《更好的我》）構(gòu)建了東西方觀眾的情感共鳴橋梁。影片以 “自我成長(zhǎng)” 為主線，通過(guò)父子矛盾、家庭羈絆、個(gè)人成長(zhǎng)等普世主題，傳遞出 “人生不易，做你自己！”的主題內(nèi)核，給兩國(guó)觀眾提供了共同的對(duì)話空間。

產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)：中澳影視合作的 "新范式"

本次活動(dòng)的亮點(diǎn)不僅在于影片本身，更在于其背后的產(chǎn)業(yè)協(xié)同效應(yīng)。作為主出品方，新浪影業(yè)深度參與影片從創(chuàng)意初期的故事開(kāi)發(fā)、影片國(guó)際融資、澳洲拍攝制作、全球發(fā)行，這一合作模式開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)與澳大利亞影視工業(yè) “創(chuàng)意共融” 的先河。本片出品人兼執(zhí)行制片人陳喆表示：《Better Man》（中文暫譯名《更好的我》）的成功證明了中澳影視合作模式的可行性——通過(guò)結(jié)合中國(guó)的市場(chǎng)資源與澳大利亞的創(chuàng)作技術(shù)優(yōu)勢(shì)，能夠打造出藝術(shù)性與商業(yè)性兼?zhèn)涞膰?guó)際水準(zhǔn)作品。

映后論壇，本片澳大利亞制片人保羅·柯瑞和中方制片人馬小路與強(qiáng)大的澳大利亞影視技術(shù)代表團(tuán)進(jìn)行對(duì)談。制片人保羅?柯瑞揭開(kāi)了鏡頭背后的創(chuàng)作哲學(xué)：“即便我們擁有頂尖的猩猩特效技術(shù)、羅比·威廉姆斯的音樂(lè)渲染，故事的靈魂始終是打動(dòng)觀眾的核心。”他強(qiáng)調(diào)，讓技術(shù)成為敘事的載體而非目的。制片人馬小路分享了影片中攝政街 “一鏡到底”拍攝的辛苦和艱難，這一個(gè)長(zhǎng)鏡頭僅籌備與外景拍攝部分就歷經(jīng)8 個(gè)月的雕琢，從初期場(chǎng)地報(bào)批、反復(fù)排練，到因女王去世被迫停拍，再到重啟拍攝時(shí)的資金重組，每一幀都凝結(jié)著跨越現(xiàn)實(shí)阻礙的堅(jiān)持。“當(dāng)攝影機(jī)最終掃過(guò)攝政街時(shí)，我們捕捉到的不僅是場(chǎng)景的還原，更是整個(gè)團(tuán)隊(duì)對(duì)故事的信念。”

技術(shù)層面的突破同樣震撼。維塔特效高級(jí)視覺(jué)特效制片人安迪·泰勒揭秘了 “人猿質(zhì)感” 的誕生歷程：團(tuán)隊(duì)掃描羅比的身體結(jié)構(gòu)，精確捕捉肌肉紋理與骨骼運(yùn)動(dòng)軌跡，并捕捉羅比的眼神動(dòng)態(tài)，讓虛擬猩猩的瞳孔反光、眼瞼張合都趨近人類(lèi)情感表達(dá)。“我們不是在創(chuàng)造一只 ‘像人的猩猩’，而是賦予角色靈魂的質(zhì)感。”

奧爾特特效（ALT VFX）的影視執(zhí)行制片人馬克·米勒，以及音效公司和聲創(chuàng)影（Soundfirm）的耿凌也都通過(guò)技術(shù)分享與案例展示，全面呈現(xiàn)澳大利亞在視覺(jué)特效、后期制作等領(lǐng)域的全球領(lǐng)先地位。這種 “技術(shù) + 內(nèi)容” 的輸出模式，為中澳影視合作升級(jí)提供了可借鑒的路徑。

本次《Better Man》（中文暫譯名《更好的人》）的中國(guó)特別放映活動(dòng)，既是一次藝術(shù)的盛宴，更是中澳影視合作的新起點(diǎn)。這部承載著技術(shù)突破與文化共鳴的作品，為兩國(guó)文化交流與產(chǎn)業(yè)合作書(shū)寫(xiě)新篇章。