湖北
一次旅游時，在目的地機場的廣告墻上看到一幅巨大的標語：“天賦的對立面，不是平庸，而是勇敢去闖。”
每個拖著行李箱的旅人都在這里短暫駐足，廣告燈箱的冷光映照著一張張或疲憊或期待的臉龐。這讓我想起尼采的斷言：“沒有事實，只有詮釋。”
人們對天賦的迷思，何嘗不是一場精心編織的幻覺？
人類總在制造天才神話。愛因斯坦的大腦切片被供奉在玻璃器皿中，莫扎特的樂譜手稿在博物館恒溫恒濕，仿佛超凡的才能必須要有物理載體。但當我們翻開《人類群星閃耀時》，會驚覺達·芬奇晚年仍在修改《蒙娜麗莎》，貝多芬雙耳失聰后反而寫出《第九交響曲》。這些所謂天才，不過是把生命鑿成永不熄滅的火炬，在黑暗里持續燃燒的凡人。
日本陶藝家河井寬次郎有個“失敗博物館”，陳列著三千件燒裂變形的陶器。每件殘次品底部都刻著日期，連起來就是一部用破碎書寫的編年史。他說：“完美是神明的特權，凡人只配擁有勇氣。”
這讓我想起硅谷那個著名的比喻：創業者就像在暴風雪中攀巖，重要的不是登頂的英姿，而是不斷把冰鎬嵌入巖壁的動作本身。
加繆筆下的西西弗斯神話藏著現代啟示：當巨石注定滾落，推動的行為本身就構成了對荒誕的反抗。深圳華強北的創業青年在凌晨三點的便利店修改商業計劃書，敦煌研究院的壁畫修復師用發絲般纖細的毛筆填補千年裂紋，這些身影與推石上山的西西弗斯重疊。他們未必都等到了巨石停留在山頂的時刻，但在與重力對抗的過程中，已然雕刻出人類精神的等高線。
米蘭·昆德拉在《生命不能承受之輕》中寫道：“對于我們每個人來說，人的偉大在于他扛起命運，就像用肩膀頂住蒼穹的巨神阿特拉斯一樣。”或許我們該把天賦重新定義為勇氣的積分——每個微小的嘗試都是對生命可能性的積分，每次跌倒都是對認知邊界的微分。
當飛機沖破云層，陽光突然灑滿機艙，那一刻我們終于理解：生命的光輝不在云端，而在每一次穿越雷暴時握緊操作桿的掌心紋路里。
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