素描人像，可能很長時間里我都要重點關(guān)注畫面感覺了，以前有點重視不夠。

起形，這次的素材是周慧敏，不像，很不像。

素材剪裁得臉很大，快要占滿畫面，不喜歡這樣構(gòu)圖，就收小了點，但沒有收小太多，不然不好弄。

還是不像，但沒有那么丑了。

卡點起形的，大形肯定基本準(zhǔn)確，比如五官大小、相對位置、臉型長寬比等等，但一些細(xì)節(jié)卡點沒有用，打格子都幫不上，比如五官形狀細(xì)節(jié)、側(cè)臉輪廓線的微妙起伏等等，這些地方要差也就一點點，所以只能憑感覺，既然整體不像，只能慢慢修改。

開始深入，邊深入邊修改，左邊眼睛眉毛就都修改了一下的。

來盤點一下在畫面感方面我有什么技法可用。

精細(xì)排線能夠有很精致舒適的畫面感，但我排線不行，只能密密地排，看不出線的那種，一但能夠看清線條就露餡了。

用木炭條或者索斯等畫出大筆觸，會有很瀟灑的畫面感，但我玩不轉(zhuǎn)。

揉擦方式能夠擦出非常柔和朦朧的畫面感，但我一擦就花。

那我會什么？

我會涂，把陰影色塊涂出來，我還會控制顆粒感，可以細(xì)膩到幾乎沒有顆粒感，也可以松散到有很明顯的顆粒感。

我還會畫，能畫出肯定清晰的線條，也能畫出隨意松散的曲線。

好像就這么兩個能耐了，那就用上吧。

明確了只有涂和畫兩個技法用得上，就來計劃一下怎么畫好畫面感覺，以前我很少計劃，都是邊畫邊想，這次計劃一下試試。

先考慮取舍，素材中臉的周圍被頭發(fā)和衣服完全填滿了，不喜歡這樣滿畫，我計劃左上和右下各有一個比較大的三角形留白，左下和右上則可以畫得靠近邊緣一點，這樣畫面整體是一個左下到右上的斜向構(gòu)圖。

再來計劃虛實，面部肯定要畫實，周慧敏的面部肌膚白皙細(xì)膩是其特色，要表現(xiàn)這個特色只能畫實。

手部也只能實一點了，不能和面部差別太大。

其余部分就都虛一點好了，涂陰影保留明顯的顆粒感，多涂少畫，線條要畫松散隨意一點，大體就這個意思了。

再確定一下明暗，要表現(xiàn)肌膚的白皙細(xì)膩，就要用比較深的部分來對比，所以頭發(fā)和衣服部分需要畫深一點。

好像有點像了哈，東修修西改改的，不知不覺就有辨識度了。

面部陰影是用HB和2B這兩種最硬的啞光鉛筆畫的，把筆尖豎起來一點，致密地排線，顆粒感就會不明顯，顯得細(xì)膩。

面部明暗分界明顯，暗部陰影不可能很淡，為了體現(xiàn)白皙感，亮部大部分留白，再把暗部深淺控制住，在充分表現(xiàn)結(jié)構(gòu)體積的前提下盡可能淺一點，然后借助頭發(fā)部分襯托。

頭發(fā)部分則是用18B啞光鉛筆一支筆畫的，筆尖躺平了涂，這樣顆粒感很重，然后筆尖立起來畫線，不用力，松松地去畫。

畫面上兩塊最深的三角形區(qū)域，是先用18B涂，然后用14B排線疊加的。

四周的留白是“截斷”的，以前我都是用比較粗的筆觸排線來解決，效果不好，原因是我排線不行，這次我用平涂方法，到邊緣涂淡，不留粗糙的筆觸，好像感覺好不少。

為了表示外邊還有，只是沒畫出來，畫線條的區(qū)域往里收一點，不畫到涂過的邊緣去。

右上部分陰影加大了區(qū)域，也加深了，更好地襯托面部的白皙。

畫完了，五小時，這一幅自己比較滿意，辨識度有了，也比較傳神，畫面感覺也不錯。