被一篇網絡小說硬控30分鐘是一種什么體驗？

在一般印象里，網絡小說往往宏篇巨著，不寫足百萬字誓不罷休。但在效率優先的快節奏時代中，點開宏大的篇幅就需要巨大的勇氣。苦篇幅久矣的網文讀者們，期待快節奏、高品質的短篇網絡文學。

事實上，“向短而生”已然成為當前文藝界的流行趨勢。從12集完結的精品短劇，到5分鐘一集的微短劇，再到30分鐘讀完整個故事的短篇網文，內容領域正在全產業鏈范圍內反對冗余，來回應追求效率的時代情緒。

在這種背景下，知乎鹽言故事的壯大顯得格外有意義。以網絡文學的敘事結構和風格引人入勝，在較短的篇幅內兼顧故事性、藝術性和社會性，以懸疑內容出圈的鹽言故事，或將成為“好故事”的代表，從網絡文學出發，為網生內容產業帶來一場具有生態意義的變革。

向短而生，不曾埋沒的故事性

短，是鹽言故事的顯著特點。

用萬字篇幅，寫清一個一波三折的故事，懸疑內容成為最容易發力和吸引人的題材領域。由此，一批品質懸疑短篇故事在鹽言故事中生根發芽，成為最先硬控讀者的內容品類。從紫金陳入駐知乎分享懸疑創作心得，到核融爐、點燈、秋山等網絡文學作家創作出一批精致的世情懸疑短文，鹽言故事用“向短而生”的勇氣，兼顧著故事性和網感的雙料意義。

短不意味著故事性的損失，鹽言故事反而在更短的篇幅中帶來更快節奏的反轉。在核融爐所著的《無暇赴死》中，主題情節在“煙花廠爆炸-爸爸死亡-爸爸沒死-地窖秘密”的反復反轉中顯得格外撲朔，講述人的第一人稱敘事在極強的代入感中帶給讀者共情。在母親為女兒編制的一個夢境里，小說在撒謊和圓謊的橫跳里直逼真相，促生了更強的懸念“鉤子”。

正如核融爐所言：“短篇營造的氛圍更像是電影，沒有太多紛繁的背景和龐雜的支線，一個懸念從頭貫穿到尾，這樣更容易集中讀者的注意力。”鹽言故事在較短篇幅中呈現出的極高信息密度，其實與電影或影視短劇的敘事節奏異曲同工，用更有吸引力、更強的敘事性成為文學化的影改IP在網絡平臺上所做出的良好探索。

在知乎題為“解構真相的人|短篇懸疑看什么”圓桌討論中，“知乎上有什么適合影改的懸疑小說？”的問題吸引了眾多答主。核融爐的《戲劇課》《無暇赴死》、點燈的《兄友弟恭》《活在真空里》、秋山的《扳命人》《花市街》等誕生于鹽言故事的系列短篇小說被頻頻推薦，其中“拿來即可用”“文本改寫率應該低于50%”成為重要原因。在網生內容時代，網文讀者往往與網絡視聽觀眾畫像高度重合，這些推薦作品和原因分析，在揭示兩種網絡文藝形式的一致性之外，也側面回應了精品懸疑短篇的另一特征——網文風格。

并未因短篇的強敘事性而舍棄網文原有的可愛之處，鹽言故事中的絕大部分，仍然保持著網絡文學富有吸引力的敘事特征。以抓人的故事為底本，又兼顧情趣、腔調、敘事彈性、語體風格等，精品懸疑短篇用強情節、強沖突、強腦洞、強記憶點、強矛盾沖突等特征令人喜聞樂見。

《兄友弟恭》的陸恭和《逼上梁山》的黃鑫成，人物的典型特征是“壞”，但作者偏偏用他們身世的“慘”來吸引讀者同情。引發調動讀者更復雜的情緒，這也是羅伯特·麥基所著《故事》中的核心敘事手法之一。通過網文本身的敘事風格，更加貼近網絡內容受眾的接受偏好，鹽言故事的故事性與可讀性，實則為其影視化改變提供了更多文本層面的可能性。

向話題而生，映射時代的人文情懷

鹽言故事對于網生內容更大的啟示和貢獻，在于其故事性背后的社會價值。

“從網絡文學發展來看，知乎鹽言故事的短篇小說很好地把‘現實’這個類型的短板彌補上了，意義重大?！痹谥袊骷覅f會近期舉辦的一次短篇網絡文學研討會上，中國作協網絡文學中心主任何弘如此評價。相比硬核推理的貓鼠游戲或是長篇大論的口水化網文，鹽言故事中更具代表性的是一系列社會派推理的故事，在波譎云詭、迷霧叢生懸疑“鉤子”背后，討論著一系列關于人性、關于家庭、關于社會結構的真誠議題。

《不可兒戲》里，對于學習不好的小兒子缺乏關注所引發了家庭忽視現象；《活在真空里》中，缺乏直接證據而導致投訴無門的結構性困境；《無暇赴死》中，鄉村女性面臨性別缺失感；《祝?！防铮愿袢毕莸膬鹤訉τH情爆發出的悲鳴……在鹽言故事的短篇懸疑小說里，真相僅僅是引人入勝的由頭，沿著這根藤摸下去，往往可以收獲作者對現實生活的深刻洞察和常懷悲憫的人文關懷。

中國作協網絡文學研究院研究員馬季在讀過《活在真空里》后評價：“該作品通過司法漏洞等社會議題，揭露結構性矛盾，目的不是為了刻畫犯罪者的形象，而是通過故事情節的反轉，引發讀者對弱勢群體困境的共情，讓懸疑內核與社會命題緊密交織，以盡可能客觀的表現手法展現社會現狀，讓人思考?！蹦撤N意義上，這成為鹽言故事現實題材創作的縮影，社會派推理對于現實生活的強烈關照，使其具備了更深刻的思想內涵。

事實上，社會派推理也是近年來懸疑影視劇的重點發力方向。當懸疑本身已經很難再出新花樣時，探究懸疑背后的動因，或許更能夠直抵人心。從《隱秘的角落》到《沉默的真相》再到《漫長的季節》，社會派推理為懸疑劇賽道貢獻了一批精品爆款，而鹽言故事的短篇內容，則成為聚焦現實的優質文本，早已在原生IP層面就為影視化改編奠定了良好基礎。

與現代短篇文學將故事容量藏在行文中不同，網絡短篇文學追求完整的敘事結構和情感“決口”的張力，對于短篇這種藝術形式來說，這是很原創的情感表達。在《祝?！纺┪?，主人公臨刑前爆發出愛與恨交織的對母親的呼喚，恰恰是令人汗毛倒豎的情感沖擊。用更貼合時代的創作方法，去反映更深刻的思想、情緒、價值，鹽言故事所講述的現實境遇產生更強的貼近性與切身感，也正因如此具備了映射時代、關照生活的現實底色。

將這種筆法的力量與現實的脈搏在“決口”中爆發，鹽言故事其實為影視作品提供了良好的情緒表達方案。作為更大眾化的文藝形式，影視劇更需要將情感外露出來，以獲得更強的共鳴依據，這一點，又與作為網絡現實主義文學的鹽言故事不謀而合。

基于這些共同點和開發優勢，《黑樓五部曲》系列、《無暇赴死》、《擇日而亡》、《花市街》等作品影視版權先后售出，鹽言出品的懸疑故事進入影視化快車道。為此，知乎還專門發起了圓桌討論，邀請紫金陳坐鎮，廣泛收集來自讀者、觀眾、懸疑迷的意見。形式上的全民參與，似乎成了鹽言故事映射時代的再度證明——在問答和評論中，知乎為文學創作提供了更具有人民性的土壤，以互動的方式啟發出更多與時代共鳴、與人民共情的精品短篇佳作。

向產業而生，短篇影改的無限可能

對網絡視聽行業進行掠影，就會發現“短劇更精，長劇更短”已然發展成為一種必然趨勢。在效率時代里，“短”是一種表現，但并不是真正的目標，影視的更短篇幅實則是滿足“提高信息密度、更新敘事節奏、強化藝術效果”的方法。從方向到方法，鹽言故事之于網絡文學與精品短劇之于網絡視聽，似乎都有類似的相同之處，也正因如此，知乎上的短篇小說在產業層面具有影視化改編的無限可能。

在價值旨規層面，影視的大眾化特征決定其更深刻的主題立意。鹽言故事的深刻性、現實性、洞察性，使其生動映照著故事的現實基調，這為原生IP提供了可以相互轉換改編的基礎。從人物身上看到光輝、美好的品格，從故事中體會到現實的粗糲與幸福，從短篇幅里見證長遠和宏大的世界觀，鹽言故事具有較強的生活指導意義和大眾教育意義。

在敘事節奏層面，短篇幅與快節奏也應和著影視內容的流行趨勢?！蹲８！返囊徊ㄈ?，《活在真空里》的接連反轉，《花市街》的煙火人間，《扳命人》的性別困境……鹽言故事的形式特色，使其具有更清晰的結構脈絡，獲得更寬廣的改編空間。正如《活在真空里》的影視開發方非凡響影視在知乎圓桌中的探討，“現在觀眾們習慣了接受更高效、更密集、更新型的信息，所以要求我們劇情的敘事方式要比之前更加靈活和新穎”，而點燈的作品恰恰呼應了這種特征，提供了“打破以往敘事模式，給觀眾帶來新的感受”的創作機會。

在講述手法層面，影視藝術的留白性彌補著短篇小說在敘事方面的缺陷。讀屏時代的短篇小說，以精煉的文字直抵結局，揭曉的即時性讓懸念的鉤子顯得力度不滿，而影視內容的線性敘事特征，則在創作者的停頓中達成更有文學性的揭秘和傳遞，帶來更具張力的情感支撐。《無暇赴死》的潛在影視合作方希望用結構和視角的創新來解決文本敘事層面的節奏偏差，比如通過增加強危機的方式讓新主角置身事內，或是采用羅生門或雙時空交叉的敘事方式帶出情感疑云。節奏感的強化，將為精品懸疑短篇文本帶來更有效的傳播契機。

在不同維度的論述中，我們似乎發現鹽言故事的先天優勢，而這背后則是更有規劃的品牌布局。篇幅短是一種方法，立意高是一種價值，而貨幣化能力強則是平臺為創作者提供的根本支撐。

從網絡文學濫觴之日到今天蓬勃發展的大產業生態，網絡文學產業在20余年的發展中，已經從互聯網內容范疇，進入更宏大的經濟、文化范疇——網絡文學有300多億的年產值，但是帶動的全產業鏈價值達到了3000億級別。這充分說明，作為最基礎的內容資源，文學文本的結構性變化，將為整個內容產業帶來生態級的變革。

作為短篇文學創作的承載平臺，知乎為鹽言故事搭臺唱戲，為產業升級提供變革契機。而短篇精品網文作為文學界的新興事物，也注定將以“基礎設施”性質的升級，引發全內容產業的深刻變化。

或許，鹽言故事這顆種子將在影視領域最先開出鮮艷的花。

— THE END —

作者 | 竹短

主編 | 彭侃

執行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣