前不久，作家毛利攜其最新力作、長篇小說《生女有所歸》在杭州的純真年代書吧舉辦了首場讀者見面會及新書分享會。

毛利，作家、自媒體人，電視劇《小夫妻》原著作者，已出版《全職爸爸》《結婚練習生》《我在三十歲的第一年》等多部作品。她所主理的微信公眾號“和毛利午餐”成為情感、家庭領域頭部公眾號之一。

在這次分享會上，毛利與金話筒得主、浙江FM93交通之聲資深主播孫婧以及到場的讀者們深入討論了《生女有所歸》這本書中所涉及的主題——現代女性在面對生育、事業與家庭之間的復雜抉擇。書中通過兩位女主角——文敏和繆琪——的故事，展現了當代女性如何在傳統觀念與現代社會壓力之間尋找自我定位，并勇敢地做出屬于自己的選擇。

除了對書籍內容的深度剖析外，本次分享會還設置了互動環節，讓現場讀者有機會直接向毛利提問。從創作靈感來源到個人生活經歷，再到如何平衡寫作與育兒之間的關系，毛利都給予了真誠而深刻的回答。特別是關于“全職爸爸”現象及其對孩子成長影響的看法，引發了在場家長們的強烈共鳴。

以下為分享會部分內容整理。

講座現場

孫婧：今天大家拿到的這本書，應該是帶著新鮮的還有印刷機溫度來到大家面前的。這是毛利老師這本書出了以后第一次的分享會，我想很多人可能還沒有看過。我比較早前兩天就已經拿到這本書了，確實這個話題很及時。我是一個兩個孩子的媽媽，你也是。每一個女性幾乎都要面對一個家庭事業，還有一個自我的問題，在三者之間不斷地去博弈或者平衡，但其實你不知不覺當中就做出了一些選擇。每一個做母親的人都是不后悔的，我們對生育這件事情充滿了感恩，收獲了很多，但是當你回過頭去想，如果這一切，尤其在養育一個孩子的過程里，你要去重估價值的話，那么毛利老師的這本書給我們提供了很好的一個角度和切入點。書里面有兩個不算典型的主角，文敏和繆琪。今天我們就圍繞著這兩個主角和她們的故事，一起來聊聊生活當中會遇到的一些觀念問題。

毛利：其實剛才你說作為母親大家都不后悔自己的選擇，我是到第二胎才不后悔的。我第一胎的時候一直很后悔，不知道怎么樣去做一個母親，不知道為什么這件事這么難，從頭到尾什么事兒都難，吃喝拉撒沒有一件不難的。一胎確實可能是我第一次面臨這種狀況，不知道該怎么辦。

孫婧：我第一次看到你這本書的名字“生女有所歸”的時候，就想起來我家老大是女兒，我兩個都是女兒，所以你不會有我這種感覺。你老大是兒子對吧？人家說生兒子的話都可以叫做“英雄母親”，男孩小時候媽媽要更辛苦一些。

今天第一個話題，在婚姻里面，其實是會有一些權力的味道，比如說你我都面對過生完孩子以后的艱難或者是反思我后不后悔，但男的就不會，或者男的更少一些。在書里，有一個丈夫的角色——小宋，他是在家庭主夫這樣一個角色里面遇到了一些身份轉換的問題。所以男女在婚姻里，面對生育這個問題的時候，會有不同的權力表達嗎？

毛利：我為什么要設置這個人物？這本書里面其實是雙女主，原來設置的第一女主角就是文敏。文敏是一個很典型的事業上的大女性，30歲之前已經賺了很多錢，通過開教培機構收到了第一桶金，然后賺得挺多的。但是因為當時這本書的節點正好是我們國家有政策出來，所以她的事業一下子就停滯了。書里面就講到，你現在終于空下來了，不是正好去生個小孩嗎？一個女的不能搞事業了，還能生孩子呀！但是對她來說有一個很為難的點，她是一個很典型的事業型女性，她要確保如果我生小孩的話，我的老公就是一個賢內助，而不是說我來做賢妻良母的角色。當她不能確定這件事的時候，她就進入了生育的猶豫期。當她的事業停滯的時候，她老公的事業正好起飛了，然后她會覺得，難道我現在就要重新回到傳統女性的賽道了嗎？其實這種行業的變革可能對現在我們每個人來說，都是會焦慮的問題。比如說我也會焦慮，我之前可能自媒體的收入占大部分，但是從2023年開始，自媒體這一塊就不太好了。我丈夫開始賣花生了，你會有一點焦慮，如果他變成我們家的賺錢人——當然我覺得在任何權力關系中都是一樣的，肯定是賺錢多的那個人是占據權力地位的，就是他是家里面的話事人——我能不能接受這種角色上的錯位。所以我在寫書的時候，會非常代入到這個角色里面。如果我要開始當他背后的女人，我能忍得了嗎？我覺得這可能也是很多事業型女性的焦慮。

孫婧：我焦慮倒不至于，但是你說的感覺我懂，我們似乎把它設定成了一種此消彼長。大家會在觀念里有這樣一種定律，要么你賺錢，要么你養育孩子，但事實上婚姻里面，我們結婚，然后一直到老了，孩子長大了，不是大家都干了這件事嗎？生存，養孩子？

毛利：可能在很多家庭里面，夫妻還是會有一種潛在的競爭關系，特別是在錢這個問題上，突然一下子一個人的收入變得突飛猛進的時候，肯定他自己會有一些很典型的反應。比如說書里面有一個讓文敏感到驚訝的情節，她以前都是一回家老公給做飯，弄得好好的，當她事業停滯了之后，有一天晚上她老公加班回來，進門第一件事就說“我都不能有一碗面條吃嗎”，類似于《再見愛人》里面麥麥說“我不配一杯咖啡嗎”，他會特別忍不下這口氣。就是你沒有說我要做一個賢妻良母，但實際上現在我們家庭里的定位就是我要做一個賢妻良母，這對她來說是一種很痛苦的事情，她會對自己產生懷疑。

孫婧：在家庭這樣的一個小的團體組織里邊，不像在工作上很清晰，有層級，有分工，這種權力之爭，我覺得甚至有的時候不僅僅是夫妻倆，我爸媽偶爾過來一下的話，今天晚上吃大白菜還是小白菜，這個事也決定了到底誰說了算。在日常里面我們可能會沒有想過它確實是個問題，但當它和生育放在一起的時候，你會發現這個權利就顯現出來了。剛剛我們說的是家庭關系里面，就夫妻之間來說，再往下一步就要選擇生育了。我好像沒有（選擇），就自然而然的，時機合適，又沒有不要的理由。

毛利：這就是時代的差異?，F在已經沒有意外懷孕，所有的人都是從備孕開始，是一個非常久、非常慎重的事情，因為現在好像所有人都在996，如果你要備孕就意味著你的身體要先調理好。我對90后的調研，身邊好像所有的人在生育之前都會經歷過一段或長或短的備孕期，而不是像我們這樣說有了那就生。

孫婧：所以這是一個進步嗎？還是某種對我當下的不自信？比如說我們過去生孩子自然就有了，是不是默認我每時每刻身體都是健康的和適合生育的？但今天的年輕人要經過一個選擇，是不是意味著我當下的生活質量沒有那么的讓我自信，我得專門為這個事情來調理一下土壤，然后再進入這個過程？

毛利：其實大家都對自己的健康有一種恐慌。

《生女有所歸》，毛利/著，湖南文藝出版社·燈塔ALight，2025年2月版

孫婧：書里面的話，其實展現了很多女性自我實現的困境，尤其是繆琪在離婚以后選擇接受相親，還有社會對離異女性的偏見，至今仍然是存在的。那么它的根源到底是什么？為什么我們會覺得女性離異了，或者女性自主選擇不生育，可能會面臨一些壓力？今天的社會大家不是已經價值非常多元了嗎？我們是不是仍然生活在這樣一種壓力中？

毛利：我書里面每一個情節都不是我腦袋一想說出來的，小區里有幾個人在說離婚婦女的壞話，我真的聽到了。我昨天還在跟我的編輯老師說，看到書里面有一句話，最好的作家都是謊言高手，非常善于編織謊言，我屬于沒有辦法捏造情節的。實際上，比如說像現在上海這么開放的大城市，可能作為一個離異婦女是很OK的。但是我把她放在松江這個地方，還是有一個親朋好友的熟人圈，離異或者未婚生育這些事情，在熟人圈里面是很容易被人嚼舌根的，會有人站在道德的制高點上，對這事有一些評判。

那些說你的人根本也不在乎你，他就是為了想顯示自己過得好。這種八卦和壞話的來源，就是我們去尋找這些人嚼舌根的根源，肯定是為了體現“你看我過得很好，我沒有離過婚，我正常生育了”。

孫婧：我們在生活里面面對這樣一種所謂的價值正確的時候，仍然還有一個所謂的標準答案在。而今天我們在網絡上、在其他渠道的探討當中，會認為我們有更多的選擇，這個認知是有錯位的嗎？就你以為有更多的選擇了，但其實還有一個標準答案在那里等著你？

毛利：輿論就是這樣的，說八卦的人永遠都在，不管哪個世界他都在，不會因為世界的進步，這些人就通通消失了。這些人并不會因為時代的進步而進步，我們能做到的就是不用去在乎這些人，他們只是我們生活中的一部分。

孫婧：社會對女性價值的評判，始終還是有一個單一標準在的，但是我們內心要知道，我并不是因為被歸為了某一類、是某一個性別或者某一個年齡層，又或者是我生過孩子、沒有生過孩子，而給自己設定一個圈。這點是挺重要的。我想這是我們對婚育是一種權利的反思。

這本書里面還有很多的生活的細節，也和現代女性生活里的一些瑣碎場景是有關系的，但是這些瑣碎的場景我覺得其實特別的扎心，它可能就是我們面對生活的時候，一瞬間覺得原來生活的真相是這樣，比如說有外賣80塊錢的沙拉。

毛利：我在上海經常點。我其實每次點都在想，這個東西好像不值得我付出80塊。

孫婧：然后當我們不點80塊錢的沙拉的時候，意味著我要花時間去做一份沙拉，這個事情我要評判一下它的價值。

毛利：后來隨著我自媒體收入的下降，我確實不點了，我現在每天在家就吃我爸做的家常菜。

孫婧：一下子這個問題就解決了。還有相親市場的男性多樣化，這個話題該怎么解釋？什么叫男性的多樣化，我其實有點不太理解？

毛利：其實是這樣的，就是說你去了解現在的相親市場，去相親前覺得“我累了，我想找個男人好好過家庭生活”，然后你相完親之后想的是“我還是得好好上班好好干，談戀愛不如搞錢”，這是現在年輕人掛在嘴上的一句話，你贊同嗎？就是你不可能找到一個值得依靠的對象，實際上那些值得依靠的對象是不流入相親市場的。

孫婧：我先生是我相來的……

毛利：那可能是你那個時代的事兒，現在這個時代，正常的交往對象似乎都不會流入市場，不管是相親還是約會軟件什么的。

孫婧：但是今天年輕人走向婚姻、走向生育的過程之難，我也有切身感受，有人說是因為生活壓力，完全是壓力還是觀念的轉變？

毛利：現在兩極分化很明顯，有一個劃分是現在還愿意結婚的女人是傳統女性，所以彩禮會提得越來越多。但是，有一些人沒想明白，還有一些人就徹底想明白了，就不想結婚。我現在有一個感覺，就是市面上90%的人在看剩下10%的人談戀愛，然后這10%談戀愛的人，比如說各種分手、換男朋友頻率很高，但是市場永遠在這10%里面流動，剩下的90%都是出門都覺得好累，算了不去了，就在家里挺好的。

孫婧：這個比例，我其實是有點震驚的，因為我原來沒想過會相差這么大，我以為一半一半，但是居然看的人占了絕大多數，談的人變成了少數。

毛利：因為談的人次數多，所以你會覺得好像市面上還有很多情感故事，但實際上很少。目前我還在寫一個情感專欄，我最苦惱的一件事情，就是每到寫情感專欄，我的助理，他是1994年的，還有我認識的什么1991年或者1997年、1998年的，統統去問一遍最近身邊有什么情感故事？有一次，我助理就告訴了我好幾個，我說為什么這次你認識得這么多？她說因為我跟一個朋友吃了飯，就那一個人的。

孫婧：我現在在高校里也會上課，校園應該是最容易談戀愛的地方，但是我會發現大學生這個群體，他們的戀愛也乏善可陳。

毛利：因為他們會把約會當成是面試，很累，不想去被人評分，也不想去評別人的分。

孫婧：我們在重估這件事情的價值的時候，比如說我的女兒進入青春期了，在面對下一代的年輕人，要跟她講其實戀愛婚姻究竟是怎么回事的時候，和當下的社會現象就會有一種錯位，你看那些人都在這么說，而我要告訴你是這樣的。我都開始懷疑自己了，我應該告訴她其實婚姻是一個經濟合作體的選擇，還是說婚姻就應該是愛情自然而然的產物，它應該和愛情有著極強的關系，而不是應該去做各種利益考量。我其實有點疑惑了，話語權到底該偏重于哪里？

毛利：我女兒還小，還沒想到這個事兒。我其實覺得結婚這件事兒確實會變得越來越少，這是不可挽回的一個事情，甚至可能也不是個壞事，就是一件東西他在消亡之前被討論的次數是最多的，大家都在想這個東西還要不要，所以很多人開始討論它。包括這本書剛出來的時候，我有點后悔，因為去年我出《二胎記》的時候，很多人跟我說，這個名字讓我不敢往家里買。這本書原來連載的時候名字叫“卵子的吶喊”，又有點太直白了，我就把它改成了杜甫的一句詩，“生女有所歸”，又有人看到封面上印著“生育是一個選擇題”，我想糟糕了，應該上面印“上海郊區愛情故事”會比較好賣。

孫婧：所以你在給這本書選主題的時候，最初其實談的也是生育的選擇權的問題，但是你會覺得這樣直白地把它表現出來的話，會受到市場的追捧？

毛利：其實生育這個事兒，光看這兩個字就會覺得很累，現在可能大部分人會不想去觸碰這個事兒。這本書一開始是我在公眾號連載的，連載的時候本來第一女主就是文敏，因為我覺得她是一個很事業型的女性，有很多事業型女性的焦慮。但是寫著我發現其實大家更關心第二個女主繆琪，因為繆琪離婚了，然后她有兩個選項，這種情感的拉扯大家看得很起勁。對于婚姻中的故事，大家就會興趣減弱，因為婚姻中大抵都是雞毛蒜皮，你也知道怎么回事，但是對于繆琪來說，是選年輕的男友還是選有錢的前夫，大家都會覺得有興趣看。

孫婧：當代入自己的時候，發現好像婚姻里還有另一道選擇題。其實我們探討婚姻、家庭、女性成長等這些社會話題，會發現它永遠是媒體上熱議的話題，也是在自媒體當中被討論最多的，可以說看到很多的女性博主幾乎沒有能夠避免去談到女性的立場，包括女性選擇的，基本上都會做一些自我的表白和剖析，并且大家在表白和剖析的時候都要仔細地去想人們期待的是什么樣子。你在寫這本書的時候，最初的創作動機和你做自媒體的一些判斷會有關聯嗎？你會考慮當下人們真正喜歡的女性立場是什么嗎？

毛利：因為我自己也稍微有一個小小的規劃。我從30歲的時候開始寫長篇小說，《我在三十歲的第一年》是講戀愛的，然后到第二本《結婚練習生》是講結婚的，第三本就會寫生育題材，然后今年接下來連載的一本可能就是講離婚這種題材的。

我為什么想寫生育這個話題？是因為以前的小說我們在寫到女主結婚了的時候，你會覺得可能她的故事還沒有完，因為她還可能會離婚，但是寫到女主懷孕了，肯定后面沒有了，不然還能怎么樣，肯定就跟孩子他爹過唄，不管怎么湊合，對不對？但其實，這本書里面的兩個故事都是有原型的，比如說繆琪，因為她前夫不育，兩個人離婚了，后面又懷孕了之后，前夫去找她說要不我們就還在一起。這個故事是真實發生的，當時也是給我很大的震撼。我會覺得原來你就算生育了，就算懷上了，你其實還是有得選的，因為現在單親生育也不會覺得是一件非常聳人聽聞的事。

孫婧：這兩個女主角的話你會更喜歡哪個？文敏和繆琪她們兩個哪一個是你生活里面會真心喜愛愿意和她經常在一塊的？

毛利：我都無所謂?？赡芤婚_始我會帶入文敏更多一點，但其實我的底色是像繆琪那樣的，就是一個普通家庭成長起來的普通女孩。她是獨生女，之前有一個讀者留言說這本書里好像前半部分關于重男輕女的故事，他看得很有觸動，但是重男輕女這個事兒是這樣的，就是說文敏她作為一個有弟弟的女孩，雖然算是一個富二代，但是她會比繆琪來得更激進，因為她從小是在這個環境里長大起來的，她要擺脫重男輕女這個事兒的話，需要付出比繆琪更大的努力。比如說，繆琪肯定她爸不愿意給她錢，跟他鬧翻了，就不跟他見面，其實她的內心會有一種底氣，反正將來都是我的，現在鬧翻就鬧翻。但是文敏她可能是鬧翻之前要告訴她爸，你給我弟弟多少我也一定要多少，不然我就不跟你相認。她會在重男輕女上有一個非常激烈的沖突，這個沖突我覺得跟獨生女還是很有區別的。

孫婧：而且現在大家會發現對于像文敏這樣處境的討論也越來越多。我最近看到一個帖子，就說你不要以為你是獨生女就沒有被重男輕女的觀念所影響，比如說人們會說你生個女兒有福氣，說你媽媽后來買了很好的房子，把錢會更多地用于享受生活，因為她生的是女兒，只有一個獨生女，大家會認為，其實這也是重男輕女的觀念。但我覺得這樣想的話有點自討苦吃的味道。在中國人的觀念里面，生一個兒子，有給他買房子、娶媳婦的義務這件事情，并沒有說就壓迫女孩。你會覺得一部分人去做有沒有被重男輕女的觀念所傷害的反思，是必要的嗎？

毛利：可能就是在這本書里面會出現?？婄魇巧虾＝紖^的獨生女，她會不太理解為什么文敏會用這么一種決絕的方式，因為她沒有在她的處境里面，就難以理解。但實際上在文敏的處境里面，她如果不做得那么絕的話，她的人生就可能會走向“扶弟魔”那條路。

孫婧：書里面的話，兩個主角，文敏和繆琪，她們性格設定都很鮮明，包括在事業的選擇、婚姻的選擇上，也包括遇到的一些際遇的問題，你剛剛說是有原型的？

毛利：每次寫小說的時候，我是一開始先聽到一個故事，這個故事我覺得很有意思，就會一直把它放在大腦里面，有空的時候就拿出來想一想，就好像它是一個大綱一樣，但是不能直接說我就按照這個人來寫。我會開始慢慢地給它填充，大概在寫作之前做30%提前的預想，開始寫起來的時候，其實人物有自己的走向。

孫婧：當你說80塊錢的沙拉，其實你是把自己個人的經歷帶入進去了，其他關于那些婚姻和生育上的現實選擇困境的話，你有把自己的一些經驗或者是某一個瞬間的感受帶入進去嗎？

毛利：就是焦慮萬一要去伺候老公怎么辦。

孫婧：這其實是你的經歷吧？

毛利：我之前寫《全職爸爸》的時候，可能是媒體收入特別好的時候，所以就不會有焦慮，那個時候只會覺得肯定會一路這樣下去。等到后面慢慢會去想這個事兒，其實就會發現你離傳統不是很遠，你離傳統的生活并不是說已經遙不可及了，而是你如果稍微退后一點點，那些傳統的東西就會又跳出來。比如說有時候我去福建，小陳的發小一起喝酒，他們就會覺得喝酒這個事兒必須得喝，不能不喝，所以我會在書里面設置一個情節，一群男的喝得爛醉，然后文敏在那邊一拍凳子，說老娘賺了幾百萬，沒有一毛錢是喝來的。會有這樣一種內心的聲音，但是實際上你離這種傳統大男子的權力結構并不遙遠。

孫婧：所以，在我們生活里的各種選擇上，包括飯局也好，其他的社交場合也好，會遇到男女權利又回到傳統的狀態，我們需要時時警惕嗎？

毛利：反正我時時警惕。

我一開始設置文敏是那么一個囂張的人，為啥？因為我會覺得她之前真的靠教培賺了很多錢。我之前碰到過一些比較傳統的女性，其實是家里面賺錢的主力，但是她為了讓先生覺得面子還在，一回家就會變成是在權利下面的，我就覺得，你都已經是這個位置了，還要去討好這個人。這件事讓我覺得很吃驚，所以我就把文敏這個人寫得更囂張一點。

孫婧：最后希望你來談一下，就是這本書含了很多傳統觀念對女性的期待，包括對生育觀念的一些思考，你核心想傳遞的思考是什么？

毛利：其實每一件事情，一個人不管做出什么樣的抉擇，都沒有想的那么簡單。當我們置于具體的處境中的時候，比如說這里面的繆琪，就覺得自己是一個不需要錢的人，也不需要過什么奢華生活，現在的日子就很好，但是她會碰到需要一大筆錢的狀況，然后到這種時候，其實她的人生選擇就會走向另一個方向，好像大女主所向披靡，但其實每一步都沒有那么簡單。

講座現場

Q&A

Q：我之前看你無論在什么地方，好像每天都在寫公眾號，但是你說寫長篇又是比較痛苦的過程，你現在的寫作是那種工作的責任感在驅使你寫，還是你寫的過程其實也蠻快樂的？你怎么堅持一直寫？

A：我其實是一個極度內耗、極度焦慮的人，我如果不寫的話，就得去掛精神科，而且公眾號是短效的，它只能解決我暫時的焦慮。為什么我現在還在堅持寫小說？有一次談過，是因為現在隨著我的公眾號越來越多人看，每一個人都在告訴我她的故事，說完之后就會說，你千萬別寫我，千萬不要在哪提我，我就會愣在那，就會想，你告訴我干嘛。這個事讓我很難受。我真的有非常多的親朋好友，有很多其實很炸裂的故事，但是我不能寫在公眾號或者微博上，這就促使我要把它全都寫到小說里。

Q：毛利老師你好，我是2018年才開始正式關注你的公眾號的，因為那個時候我生了二胎，考慮到家里沒有人養育二胎，沒有更多人介入這個事情，我老公就從大廠辭職，我從國企辭職。剛好關注你的公眾號，然后看你的文章就講那時候小陳也是開始做全職爸爸，我就覺得你們家情況跟我們家好像。我想問的是，小陳可以一直做全職，我老公后來又步入職場，但是他的職場規劃是受到一定影響的，我覺得作為全職爸爸，這個職業很不錯，但是后期的他們怎么辦？他們值得去做全職嗎？

A：我們陸續碰到這樣的問題，但好像全職媽媽的丈夫不會有這種“我老婆犧牲了這么多，我應該怎么樣為她準備好后路”的想法，反而是有全職爸爸的都在拼命講后路這個問題。2023年我們去新加坡的時候就想好了，我一定要讓小陳讀個書，鍍一層金，結果去了之后他一直不肯念書。這個事情你為他想得好好的，跟雞娃一模一樣，讓他先去考個雅思，然后再去申請一個碩士，也沒有想到讓他去讀MBA，但是我覺得他可以去讀一個兒童發展心理學，因為他做育兒博主不能光做那種吐槽博主，有點技術含量，能夠帶點心理思考什么的，肯定對他帶娃也有幫助。然后有一天，他忽然坦言跟我說，他不喜歡學習。這種事情你是想不到的。你已經40歲了，不想再背英語單詞，我可以理解，但你為什么一開始不說？我覺得，也可能是男性跟女性的差別，男性會覺得有些事兒可以先推一推。所以，現在我們家有三個不愛上學的人。其實也不用為他們考慮太多，船到橋頭自然直。

Q：毛利老師的公眾號我是經常翻閱的，很多讀者都在問你關于輸出的問題，因為你是二寶的媽媽，我就有一個疑惑是關于輸入。很多人的輸入是靠不停地看書或者看劇，然后接觸外面的世界，但是你的生活被家庭捆綁得有點緊，你主要有哪幾種輸入的方式？第二個問題，你主要的寫作路線都是通俗故事，有沒有一點擔心經常在通俗這條道路上，最終會陷入一些家長里短？

A：首先第一個關于輸入的問題，我其實還不算是過得很好的人，還是會有各種各樣的痛苦。比如說最常見的痛苦就是，帶兩個小孩去旅行，他們在不停地挑戰我這種痛苦。旅行對我來說是一個挺重要的部分，你想我這個年紀，目前家庭穩定，也不可能換個人去體驗，我只能去體驗不同的城市、不同的地點給我的沖擊。還有一部分是靠看書，看看別人的想法，然后跟別人碰撞一下。第三個，人到了一定的年紀，感悟越來越多，完全忍不住，好像以前很多問題是這么思考的，但是到了這個年紀會完全換一種角度，對照來看，覺得怎么好像跟以前完全不一樣了。這就是為什么我的微博僅半年可見，因為我覺得如果前面的翻出來看，會發現這個人怎么這么分裂，但實際上你確實是這樣一步一步成長起來的。

Q：這是你快要步入40歲帶來的裂變，還是其他原因的反思？

A：我反正日常總是想想這想想那，隨時都在反思中。

還有關于通俗小說會不會變得家長里短，確實會。比如說我最近比較焦慮的一個問題是我在寫一個新的小說，叫“三個女性的婚姻生活”，她們選擇了三條不同的婚姻之路，但實際上婚姻這個東西你寫起來，光靠狗血情節來填充會不真實。如果都是狗血的話，你的婚姻不可能持續那么久。但是當你雞毛蒜皮寫得越來越多的時候，也覺得寫得沒勁。通俗小說其實還是曖昧的拉扯最好看，但實際上你跳入婚姻之后會覺得要寫出一些不一樣的東西，其實挺難的。努力努力吧，寫出來之后看看大家的意見。韓劇其實也在進步，可能反轉很多，現在短劇也是一上來各種各樣的反轉。我最近看一個英劇叫《道格拉斯被取消了》，就四集，講一個男主播陷入丑聞。這個劇其實看得很累，因為每一個場景都會反轉，但是我不可能去寫這種反轉很多的故事。我活到40歲，就挺想寫婚姻這個題材的，不然結婚這么多年不是浪費了嗎？市面上很多人寫婚姻的題材，這些人未必結過婚，我好歹結過，還結了這么久，我覺得我是應該寫一寫。