作者| 李尋歡

“這是最好的時代，這是最壞的時代。”狄更斯在《雙城記》里寫的這句話用來形容現(xiàn)在的國產(chǎn)電影，真是再適合不過了。

向好看，《哪吒2》國內(nèi)票房來到152.7億，全球票房157億，影史票房top5，上映兩月有余仍舊霸占單日票房冠軍（有補錄），官宣延期上映至5月31日，讓業(yè)內(nèi)見識到了國產(chǎn)電影的上限。

向壞看，工作日單日大盤連續(xù)多日在2000萬以下，以全國7.9萬的銀幕數(shù)來算，銀幕單日產(chǎn)出降到202元，單日34萬+的總場次，卻只有40萬到45萬不等的的出票數(shù)，場均人次低至1.2。

清明節(jié)后，電影院冷清了半個月，在當下的市場環(huán)境下，下一個單日出票數(shù)破200萬的小高潮無疑要等到五一檔。

但短短五天的五一檔，目前已經(jīng)擠進了十余部影片。《水餃皇后》《大風殺》《人生開門紅》《蒼茫的天涯是我的愛》《獵金·游戲》《獨一無二》等劇情片，涵蓋喜劇、懸疑、犯罪、家庭等類型，動畫片也有國產(chǎn)IP和宮崎駿的經(jīng)典老片《幽靈公主》。如此之多的影片供應，對影院來說其實是一種負擔，也是一種不健康的市場環(huán)境。

在如此背景下，國產(chǎn)電影如何高質(zhì)量發(fā)展？提質(zhì)減量？修煉內(nèi)功？還是科學化管理檔期，拒絕內(nèi)卷？

在北影節(jié)于日前舉辦的一系列官方論壇上，黃建新、王曉輝、劉偉強、薛曉路、顏丙燕、尹鴻等電影人進行了鞭辟入里的交流。

國產(chǎn)電影到極限了嗎？

《哪吒2》之后的這兩個多月，市場上票房能破億的影片寥寥無幾，也有人問過黃建新如何看待這一現(xiàn)象，他的回答是比起音樂、美術(shù)等綿延了上千年的藝術(shù)形式，剛剛一百出頭的電影還很年輕，“還是一個小孩”，有的是體力去闖、去折騰。

而對于“中國電影市場的天花板有多高”這一問題，其實最大的參照物是美國市場。

上世紀七十年代，科波拉、盧卡斯、斯皮爾伯格、馬丁·斯科塞斯等“電影小子”的脫穎而出，讓好萊塢進入了黃金年代，《星球大戰(zhàn)》出現(xiàn)的1977年，好萊塢全年票房比前一年增長了290%。

之后幾年，電影市場有漲有跌，隨著CG技術(shù)發(fā)展、全球電影人涌入，北美市場在1986年到2004年間均保持增長狀態(tài)，并穩(wěn)定在90億美元上下。2009年，北美市場全年票房首次突破100億美元，之后十余年一直保持在上下10%的波動，直到疫情來臨，北美市場腰斬，時至今日也沒有恢復到疫情前的狀態(tài)。

2023年、2024年，北美市場票房均在90億美元之下，大盤還比不上2002年，但卻比2005年要高，這能說明北美市場倒退20年嗎？10億美元左右的差值，只是一兩部爆款電影便可以補足。

比如今年，《美國隊長4》等大片不及預期，但《我的世界大電影》全球票房逼近8億美元，絕對是意外之喜。隨著《侏羅紀世界4》《瘋狂動物城2》《阿凡達3》等大片的上映，北美市場年度票房很有可能再次突破100億美元。

國產(chǎn)電影市場的許多狀況，都能與北美市場一一對應。比如千禧年后到2019年，高速發(fā)展了十余年，比如疫情后至今尚未恢復，比如嚴重依賴超級爆款。但黃建新表示，年度票房在一定幅度內(nèi)的波動都是正常的，只要電影總量還在，年度大盤還在，電影人還是要有信心。

那么國產(chǎn)電影要面臨的問題是什么？黃建新一言以蔽之，如何讓觀眾覺得值。

據(jù)燈塔數(shù)據(jù)顯示，近幾年來，一二線城市票倉占年度票房的60%左右，而在十年前，這一數(shù)據(jù)普遍在70%上下，這既意味著三四線城市票倉崛起，也意味著一二線城市人群的觀影興趣減弱。

算上通勤，看一場電影普遍需要三小時左右的時間，看到爛片浪費時間、浪費錢不說，還嚴重影響心情，影響觀眾對電影這一娛樂形式的看重程度，而游戲、短視頻等都是電影的競爭對手。

除去時間、心情等方面的成本，金錢的硬性成本更為重要，黃建新在春節(jié)期間帶著家人去看《哪吒2》并吃飯，花了一千多元。在三四線小城市，即使這一價格略低，也至少需要500元左右，對比當?shù)仄骄べY來說，絕對不算便宜，“花了錢卻不開心”，還有比這更惡心人的事嗎？

外部對手虎視眈眈，自身質(zhì)量又不突出，每年豆瓣上7分的電影都只有幾十部，同時滿足高口碑和高票房的電影，更是寥寥無幾。正應了杜琪峰那句“現(xiàn)在的電影是差了，全球的電影都差”，所以電影需要重新找到自身的競爭力，給觀眾一個必須去影院觀影的理由。

比如《流浪地球2》是硬核科幻，《哪吒2》是神話盛宴，《好東西》是女性力量，《奧本海默》是導演號召力，未來的《阿凡達3》《瘋狂動物城2》《流浪地球3》《鏢人》等要么是頂尖大片，要么是合家歡+CP，都是在家觀影所不能取代的。

國產(chǎn)電影要往哪走

在外部娛樂形式?jīng)_擊、自身競爭力不強的大背景下，國產(chǎn)電影的確處在一個暫時低谷期，但劉偉強認為，其實沒有那么“影視寒冬”。

二十余年前，香港電影差的時候，一部電影只能賣幾千上萬，年產(chǎn)量也不到巔峰期的一半，但二十余年后，香港電影依舊發(fā)展不錯，每年都有幾部幾億票房的影片，還出現(xiàn)了在香港市場便破億的影片。

劉偉強表示，自己從前沒有念過電影學院，只是在片場學習，在影院學習，也學會了拍電影，現(xiàn)在的年輕導演所面臨的環(huán)境，可以接觸的資源，比他那時好很多，國產(chǎn)電影還是大有可為。

他的一個觀察是，電影要與當下產(chǎn)生鏈接，與國民情緒進行共振，創(chuàng)作者要有一定的魄力，嘗試創(chuàng)新，在講故事的手法上要新穎。

比如《水餃皇后》這部電影，就是他從華人影業(yè)爭取來的。在行業(yè)和許多觀眾眼里，劉偉強是一個港片導演，或者說是動作片導演，但他也在嘗試新的東西，嘗試女性題材。

有類似想法的導演很多，比如張藝謀、郭帆、陳思誠，永遠在推翻過去的自己，永遠在嘗試新鮮的類型，其中自然有不少波折，但最終取得的結(jié)果往往相當成功。

IMAXChina首席執(zhí)行官孟丹青表示，他去年看過一個第三方報告，是在不同國家隨即抽取觀眾是否愿意去影院，歐洲國家和美國普遍在32%到38%，而中國觀眾最高，意愿達到78%。看到這一報告的2024年，中國年度票房是425億，圣誕檔等檔期成為近十年最差，市場正處于冰點，孟丹青對這一報告的真實程度存疑。

但到大年初一，《哪吒2》就閃亮登場，此后幾天票房不停攀升，證明國內(nèi)觀眾看電影的欲望是存在的，而電影人要做的，就是不停創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)電影，持續(xù)吸引觀眾在影院觀影，提高他們的觀影頻次。

清華新傳教授、電影家協(xié)會副主席尹鴻表示，“電影將來整體會減量，但頭部一定會提質(zhì)”。

2024年，光是在北京市立項的電影便有775部，放眼全國，更是有3000余部，早年間的數(shù)據(jù)差不多也是如此。

但據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，過去幾年在貓眼有票房數(shù)據(jù)的影片均在300部左右，有近九成的電影在立項后根本沒有拍攝，或者拍攝后沒有上映，上映后的票房只有幾千、幾萬，根本不足以被大數(shù)據(jù)統(tǒng)計。

同樣是2024年，票房在1000萬以上的，有180部左右，1億以上的，有78部，但5億以上的，便只有17部，而在2018年，票房破5億的電影是30+。

這些電影對于動輒票房三四十億的年度冠亞軍、檔期冠軍來說，自然只是腰部，但以電影產(chǎn)量而言，則是絕對的頭部，這些電影能否跟其它介質(zhì)找到差異性、共鳴性，至關(guān)重要。

近期的國產(chǎn)電影，何以吸引觀眾觀影？北影節(jié)在項目推介上，簡單推介了十部影片。比如管虎、費振翔執(zhí)導，朱一龍、吳磊、倪妮主演的《東極島》，章迪莎執(zhí)導，黃渤、吳磊主演的《群星閃耀時》，饒曉志執(zhí)導，陳建斌、劉德華、王俊凱主演的《無名之輩2&3》。

從導演過往成績，演員等主創(chuàng)在觀眾那的知名度、美譽度而言，這些電影都具備一定的爆款潛質(zhì)，是年度大盤的有力支撐者。

交流最后，黃建新提到《哪吒2》國內(nèi)票房破152億，站上影史票房第五，說明中國創(chuàng)作者的想象力、表達能力跟他們故事的普遍性都可以達到全世界最高的位置，而電影人也需要這種信仰。

但從實證的角度出發(fā)，這種信仰其實因人而異，一部爆款固然可以帶動大盤，卻左右不了整個市場。正如狄更斯所說，“這是信仰的時代，這是懷疑的時代”，國產(chǎn)電影高質(zhì)量發(fā)展之路，任重而道遠。