4月25日，網(wǎng)絡(luò)電影《陳翔六點半之瘋狂代號》在正版視頻平臺上線。該片由陳翔團隊出品，講的則是一個典型的誤會式的故事。基于正片內(nèi)容來論，這部電影的質(zhì)量依舊很低，屬于陳翔團隊的典型水平。它的內(nèi)容是三俗的，主線敘事是非常套路的。而且，最為關(guān)鍵的則是，這部電影在笑點制造上，也想象力極度匱乏。

我們先說這部電影主線敘事的過度套路。

三男人，去同樣的小城鎮(zhèn)。一個男人去“應(yīng)聘”重金求子。一個男人去送槍支彈藥。一個男人是和企業(yè)洽談合作。三個男人名字相同，因此，被接車的人搞混了，鬧了笑話。這個套路敘事，放在三十年前的港片當中，已經(jīng)不算什么新鮮事兒了?？梢酝茰y一下，陳翔對于這部電影的故事創(chuàng)意，就是來自于成龍、洪金寶等人年輕時候的那些商業(yè)片套路。

這種誤會式構(gòu)成的電影，放在三十年前，已經(jīng)算是不夠新鮮了。放在當下，早就是爛大街的了。然而，當陳翔依舊把這種套路拿出來用的時候，其實證明的是這個團隊在敘事主線能力上，是非常欠缺的。只能在別人的敘事路徑當中搞因襲與復(fù)制，則是毫無希望可言的。這是很多草根團隊的困境所在。

再說該片內(nèi)容上的三俗。

成龍、洪金寶等人早期的港片作品，也有三俗內(nèi)容，或者說擦邊球內(nèi)容。當然，香港電影沒有尺度限制，可以在三級片的范疇當中搞來搞去。所以，很多擦邊的內(nèi)容，反倒是給影迷們留下了不少的笑點。陳翔想要學(xué)習這類內(nèi)容，但他的創(chuàng)作空間，又不允許他放開了搞。繼而，在《陳翔六點半之瘋狂代號》當中，就出現(xiàn)了搞三俗又畏手畏腳的問題。

比如，男主角誤會對面女性是“重金求子”，因此，當所有人在場，女性的老公也在場的時候，他誤會為大家要見證他和對面女性來一場那啥活動了。圍繞這種誤會，影片展開了自己后半程當中近三分之一以上的橋段內(nèi)容。這其實就是想要在三俗的氛圍當中搞笑點。但是，他又放不開手腳，沒有搞出有效的笑點來。同樣的誤會式，給三四十年前的洪金寶們，早就是讓觀眾笑炸天了。

最后說笑點想象力的匱乏。

陳翔團隊拍段子，把互聯(lián)網(wǎng)上的梗拿過來直接用，沒啥。但是，一旦搞電影，就面對著橋段原創(chuàng)性的問題，很多老梗，就沒有包袱，不響了。比如說，影片當中，硬性插入飛鏢環(huán)節(jié)，搞得那三句英語，就是爛大街的梗了，連東北二人轉(zhuǎn)演員現(xiàn)在登臺，都覺得這類爛梗是丟人的了。

敘事主線，拿不出自己的，具體的笑點橋段設(shè)計，也拿不出自己的，陳翔團隊甚至于在三俗內(nèi)容方面，也比不上曾經(jīng)出現(xiàn)過的成龍、洪金寶等人的早期港片作品。這是典型的創(chuàng)作力的匱乏。而這種匱乏，又不僅僅體現(xiàn)在這個團隊的商業(yè)片作品當中，更體現(xiàn)在，這個團隊想要拍攝相對寫實的電影，也沒這個能力層面上。

陳翔團隊曾拍攝過幾部想要寫實的作品，但都面對著不夠真實，過分套路，煽情無度等問題。目前，互聯(lián)網(wǎng)草根選手當中，有南陳翔，北張浩的說法。這兩位喜劇選手，目前都進入到了嚴重的創(chuàng)作瓶頸期。還是那句話，原創(chuàng)，成了卡住他們的瓶頸，沒有辦法突破這個瓶頸，他們就只能在小眾當中自嗨。（文/馬慶云）