陸柬之《文賦》以“文書雙絕”的獨特魅力，成為初唐書法史上一座難以逾越的豐碑。這幅紙本墨跡縱26.6厘米、橫370厘米，全卷144行、1658字，以行書為主，間雜楷草，字里行間流淌著晉人風骨與唐人氣象的交融之美。

一、書藝：以“二王”為基的筆墨革新

陸柬之書風深得王羲之《蘭亭序》真髓，卻非亦步亦趨的摹寫。其用筆以中鋒為主，藏露相生，如“在”字首橫露鋒起筆，“涂”字末橫藏鋒收筆，筆鋒轉換自然如流水行云；結體欹側取勢，楷書端莊如“文”字首點穩立中宮，行書靈動若“空”字末點映帶牽絲，草書簡約似“不”字四點連綴成勢。更妙在墨色變化，濃淡枯潤間見層次，如“乎”字長橫藏鋒起筆、提按頓挫，墨色由濃轉淡，似枯藤掛壁卻氣脈貫通。元趙孟頫曾言：“右唐陸柬之行書《文賦》真跡……筆法飄縱，超逸神俊，豈在歐虞褚薛之下？”

二、文心：以《文賦》為魂的情感投射

《文賦》原為西晉陸機探討文學創作的理論名篇，陸柬之以書法重寫此文，實為跨越時空的文脈對話。他自言“懼蒙塵於叩缶，顧取笑乎鳴玉”，故遲至晚年書名顯赫時方敢動筆。這種敬畏之心化作筆下克制：行筆緩而不滯，如“觀古今於須臾，撫四海於一瞬”之句，字字獨立卻氣韻相連；結體疏而不散，似“籠天地於形內，挫萬物於筆端”之語，章法疏密得當。更以草書點睛，如“悲落葉於勁秋，喜柔條於芳春”中“悲”“喜”二字草法奔放，與行楷主體形成動靜之辨，暗合文論中“情因物感，文以情生”之旨。

三、影響：以氣韻為脈的千年回響

《文賦》的傳承價值遠超技法層面。其章法上“列較寬而字距小”的布局，為后世趙孟頫、董其昌等所取法；用筆中“側鋒轉中鋒”的轉換技巧，啟發了明末王鐸的漲墨法。更難得的是，此卷中“淵”“世”等字避唐諱缺筆，卻以意連之筆補足氣脈，如“淵明”二字雖“淵”字留白，然行氣依舊貫通，堪稱“計白當黑”的典范。清孫承澤跋云：“趙文敏晚年書法全從此得力。”此言非虛——趙孟頫《洛神賦》中“翩若驚鴻”的行草連綴，正脫胎于《文賦》中“或苕發穎豎，離眾絕致”的草法運用。

陸柬之《文賦》的魅力，在于其以筆墨為舟楫，載著晉人的風骨與唐人的氣象，穿越千年時空，至今仍能令人在點畫之間窺見文心與書道的共鳴。它既是一部書法教科書，更是一封寫給中華文脈的情書——每一筆起承轉合，都在訴說著對先賢的敬意與對傳統的賡續。