方召麐《雜畫冊》以二十二開設色紙本，每幅僅30×36厘米，卻以“小畫不纖弱”的磅礴氣韻，在方寸間鋪陳出天地遼闊。作為中國現代水墨實驗的先驅，她將江南文脈的溫潤與西方抽象藝術的張力熔鑄一爐，創造出“似之不似，不似之似”的獨特范式。

方召麐的筆法看似“笨拙”，實則暗藏機鋒。她以孩童涂鴉般的筆觸勾勒山石，如《雜畫冊》中某開湖石，以濃墨側鋒皴擦，焦墨干筆掃出飛白，皴法突破傳統程式，卻自有一股“山舞銀蛇”的雄強之力。這種“無意識的用筆狀態”，恰如張大千所言“藝術最高境界是拙與生”，將書法用筆的骨力注入繪畫，使線條如刀刻斧鑿，墨色似鐵鑄銅澆。而其花鳥則以簡馭繁，如某開牡丹，以胭脂點染花瓣，藤黃勾畫花蕊，看似粗疏，實則以“減法”凸顯生命本真。

與石濤“留白取巧”的古典構圖不同，方召麐的《雜畫冊》多采用“滿構圖”。某開山水，山石幾乎撐滿畫面，卻在右上角留一孔隙，以淡墨暈染云氣，形成“密不透風，疏可走馬”的視覺張力。這種構圖方式，既暗合西方現代藝術對空間壓縮的探索，又保留了中國畫“咫尺千里”的意境追求。她更以色墨交融打破傳統分類，如某開秋山，以赭石、朱砂層層渲染，間以石綠點苔，色墨相破處生出青銅器銅綠般的斑駁感，將自然物象轉化為抽象的視覺符號。

方召麐的藝術，是其人生困境的鏡像投射。幼年喪父、中年喪夫、獨撫八子的經歷，使她的筆下既有“磐石圖”的堅韌，又有“玫瑰”的熱烈。某開墨竹，竹干以篆籀筆意寫出，竹葉以草書飛白掃就，看似狂放，實則暗藏“千磨萬擊還堅勁”的風骨；而某開紫藤，以沒骨法暈染花簇，藤蔓如鐵線游走，恰似其“凌厲激揚”的生命姿態。她將西方抽象藝術的幾何分割與中國畫“經營位置”的智慧結合，使《雜畫冊》既是自然物象的寫照，更是其精神世界的拓撲圖。

方召麐的《雜畫冊》，是傳統筆墨與現代意識的共舞。她以稚拙筆法消解技法的神圣性，以滿構圖打破空間的束縛，以色墨交響重構自然的語法。在她的畫中，我們看到的不僅是花鳥蟲魚的形貌，更是一個女性藝術家以畫為舟，穿越命運激流的壯闊史詩。這種“筆挾風雨雷霆”的藝術力量，使她的《雜畫冊》成為中國畫壇一座無法繞過的豐碑。