由中國電視藝術委員會主辦的電視劇《北上》研討會日前在京舉行，茅盾文學獎獲得者、小說《北上》作者徐則臣在會上發言。4月23日，《中國新聞出版廣電報》第5版刊發了徐則臣《把運河故事講給更多人聽》一文。

我的長篇小說《北上》，寫的是京杭大運河。這條河，從南到北把東西走向的五大水系貫穿在了一起，就像人的大動脈從頭到腳把身體里的各個血管支流聯通起來一樣。自元朝開始，它就不僅僅是一條南北走兵運糧之河，它還是政治經濟文化物候等諸方面交流融會的最重要的通道。

當然，我是個小說家，不管書寫和探討的對象如何高深、偉大，都要以小說的方式去呈現。小說靠什么？人物、故事、細節、結構、語言，如同一座宏偉的建筑，你必須從一塊磚、一片瓦開始，沉著篤定地一點點壘起。小說中，湯湯大水成了一面鏡子，映鑒出100多年來中國曲折復雜的歷史和幾代人深重糾結的命運。一條河流的歷史，是幾代人的歷史，也是一個民族的歷史，只是，這一種家國歷史是以個人的、隱秘的、日常的、細節的方式呈現出來。

小說是2018年出版的，這幾年間，被陸續改編成了音樂劇、話劇、電視劇等多種形式。我挺喜歡電視劇《北上》，有一種看到女兒嫁出去，并且過上了好日子的老父親的欣然。

播出期間，我每天下了班在回家路上追劇，一天兩集慢慢消化。我是完全懷著一顆素心在看。因為寫的時間太長了，小說寫什么我也不記得了，所以我看電視劇的時候覺得劇情代入感很強，我就跟著它走，該流眼淚的時候我也嘩嘩流眼淚，我兒子說：“你怎么又拿紙巾？”因為的確很感染人。

所以說，每一種藝術形式都有它自身的規律，不論是話劇、音樂劇，還是電視劇，每一種藝術形式只要是在自身的框架內，做到內容自洽自足，并且經得起推敲，那就是成功的改編。在這部電視劇里，我們主創人員無論是編劇、導演、演員，還是其他各位工作人員，都作出了巨大的努力，通過鏡頭語言展現了運河的壯美與歷史厚重感。

作為一個江蘇人，我特別高興，能夠看到我對運河的感情在這部劇中得到更大程度的傳播和輻射。一部小說的影響力其實是有限的，即使再暢銷它也是有限的，它可以，也需要借助不同的藝術形式傳播開去，甚至在一定程度上，可以增加它之前所沒有的內涵和價值。《北上》在通過話劇、音樂劇，尤其是電視劇這種為更廣大受眾所喜聞樂見的藝術方式傳播出去后，它的社會效應就更大了。

電視劇播出后，我不斷收到這樣那樣的好消息。比如，淮安那邊有人跟我說：“現在覺得‘花街’有點短了，盛不下那么多來旅游的人”“我老家是連云港東海的，當地盛產水晶，老家朋友最近也跟我說，水晶銷售現在特別火爆，為了應對源源不斷的客商和游人，水晶城已經開始24小時營業了”，這些我聽到之后都特別感動。倒不是說這些都是劇集帶來的，但作為一個小說作者，在今天文學相對比較弱勢和邊緣的情況下，很高興看到小說還能通過各種方式，對社會產生一定的影響。

我從小生活在水邊，在這條大河邊也曾生活過多年，這條綿延近兩千公里的長河成為我認識和想象這個世界最重要的方法和尺度。這么多年我一直在寫運河，寫了20多年。20多年里，我覺得我對這條運河了解得越來越深，它是我生活的沉默的背景。寫《北上》，我要做的就是讓沉默者開始言說，把多少年來我聽懂的這條河的故事，以文字的形式講述出來。而現在，有更多的觀眾得以在電視劇中、在熒屏前體驗到流淌在教科書里、流淌在中國大地上的那條河流，如何也真實、鮮活地流淌在我們的血液里，令我覺得非常欣慰。

作者簡介

江蘇東海人，畢業于北京大學中文系，供職于雜志社。著有《耶路撒冷》《北上》《王城如海》《跑步穿過中關村》《如果大雪封門》《北京西郊故事集》等。曾獲魯迅文學獎、莊重文文學獎、華語文學傳媒大獎·年度小說家獎、馮牧文學獎、郁達夫小說獎等，被《南方人物周刊》評為“2015年度中國青年領袖”。長篇小說《北上》獲第十屆茅盾文學獎、中宣部第十五屆精神文明建設“五個一工程”獎、“2018中國好書”獎等。部分作品被翻譯成英、法、德、日、西、意、俄、阿、韓、蒙等二十余種語言。

本文轉自：微信公眾號電視藝術