趙孟頫行書(shū) 《陋室銘》欣賞

卷，行楷書(shū)體，紙本

縱49厘米、橫131厘米

共19行，計(jì)86字，廣東省博物館藏

陋 室 銘

劉禹錫

山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來(lái)無(wú)白丁?？梢哉{(diào)素琴，閱金經(jīng)。無(wú)絲竹之亂耳，無(wú)案牘之勞形。南陽(yáng)諸葛廬，西蜀子云亭?？鬃釉疲骸昂温校俊?/p>

趙孟頫行書(shū)《陋室銘》卷共19行，計(jì)86字。像是原由冊(cè)裝裱成卷?？钍稹白影骸?，鈐“趙氏子昂”朱文方印、“松雪齋”朱文長(zhǎng)方印。該卷錄書(shū)唐劉禹錫《陋室銘》全文。通篇字形扁方，結(jié)體方闊，間架疏朗，方整平正，用筆方圓并舉，以方筆居多，轉(zhuǎn)折處見(jiàn)棱見(jiàn)角。法度謹(jǐn)嚴(yán)，字勢(shì)寬博開(kāi)張，氣度平和雍容，雄渾大氣。筆力厚重，筆畫(huà)豐肥，筆法堅(jiān)實(shí)，穩(wěn)重遒勁，意態(tài)古樸生拙。書(shū)寫(xiě)時(shí)楷中兼有行意，在嚴(yán)整中增加了幾分靈動(dòng)。王連起先生看后認(rèn)為這是趙氏較早年的作品。

趙孟頫（1254-1322年），是中國(guó)美術(shù)史上承前啟后的書(shū)畫(huà)大家。無(wú)論在創(chuàng)作還是對(duì)于后世的影響方面，均堪稱(chēng)一個(gè)里程碑式的領(lǐng)軍人物。他是一個(gè)多產(chǎn)的書(shū)法家，并且長(zhǎng)壽，不同的時(shí)期有著不同的師承對(duì)象和創(chuàng)作理念。在書(shū)法史上，也許沒(méi)有誰(shuí)比趙孟頫的書(shū)法更具有階段性特點(diǎn)，而且這種特點(diǎn)非常明顯，有著非常清晰的軌跡，這是和他的師承、藝術(shù)天賦、閱歷及其創(chuàng)作的不斷更新密切相關(guān)的。

關(guān)于他的書(shū)風(fēng)的分期，廣為人知的莫過(guò)于明代宋濂在跋趙孟頫《浮山遠(yuǎn)公傳》時(shí)所謂的“三段論”：“趙魏公之書(shū)凡三變，初臨思陵，中學(xué)鍾繇及羲、獻(xiàn)，晚乃學(xué)李北?！?，其中“思陵”指宋高宗趙構(gòu)。宋濂的這種論斷被后來(lái)的很多鑒藏家和評(píng)論家所認(rèn)同?，F(xiàn)以廣東省博物館所藏行書(shū)《陋室銘》為例，解讀其早年書(shū)風(fēng)。

行書(shū)《陋室銘》卷本原為紙本掛軸，后來(lái)經(jīng)蓑衣裱，改為縱49厘米、橫131厘米的手卷，作者署窮款“子昂”，鈐朱文方印“趙氏子昂”，引首鈐朱文長(zhǎng)方印“松雪齋”。另有白文收藏印“竹隱王氏從龍子云章”。趙孟頫常用印中，有一方銅質(zhì)的朱文方印“趙氏子昂”，即此卷中所鈐印。該印在趙孟頫三十三歲時(shí)有所缺損，因此成為判斷趙氏書(shū)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)間的一個(gè)重要標(biāo)志。書(shū)畫(huà)鑒定家劉九庵認(rèn)為此印在未損以前四周邊際乃是橫平豎直，該卷中此印尚與此一致，據(jù)此則該卷當(dāng)為其早年所書(shū)。

在趙孟頫傳世的署有年款的作品中，一些創(chuàng)作于三十歲左右的行書(shū)作品與此《陋室銘》卷風(fēng)格較為接近，其間架結(jié)構(gòu)、運(yùn)筆及筆勢(shì)均多有相似之處。因此，雖然此卷并無(wú)紀(jì)年，從印章、署款和書(shū)風(fēng)看，應(yīng)該是趙氏三十歲左右的代表作品。

從書(shū)風(fēng)看，該卷與宋高宗書(shū)法在筆道、結(jié)體上有很多繼承之處。在《陋室銘》中，不難看出，趙孟頫早年與古為徒，結(jié)字扁平，氣勢(shì)端秀，在宋高宗的基礎(chǔ)上融入己意，但這種“己意”是非常有限的，有些筆劃、結(jié)體還顯得有些稚嫩，以至于其藝術(shù)性與中晚年的作品相比要大打折扣。當(dāng)然，在后來(lái)的臨習(xí)古人中，他博采多家，兼收并蓄，逐漸形成自己的風(fēng)格，從而走出古人的陰影，成為一代大家。從這件作品我們可以看出他早年在藝術(shù)上的探索，從這點(diǎn)而論，其意義及其在趙氏藝術(shù)史上的地位，是非同尋常的。

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