4月2 5日晚，凱迪拉克·上海音樂廳“數(shù)字繆斯——2025 音樂科技融創(chuàng)節(jié)”迎來德國“尼可和領(lǐng)航者們”劇團(tuán)與施韋青根音樂節(jié)聯(lián)合制作的音樂戲劇《關(guān)于謊言的全部真相》亞洲首演。

當(dāng)晚的舞臺(tái)上，融合音樂、舞蹈、戲劇、視覺藝術(shù)、舞臺(tái)技術(shù)，探討了謊言與真相的復(fù)雜關(guān)系。作品中的音樂在巴洛克風(fēng)格和流行風(fēng)格之間穿梭，從亨德爾跨越到肖邦、巴赫、肖斯塔科維奇、利蓋蒂，再到英國輕搖滾樂隊(duì)弗利伍德·麥克樂隊(duì)，直至約翰·列儂。對(duì)“佩珀?duì)柣孟蟆保≒epper's Ghost）技術(shù)與視頻影像的綜合應(yīng)用，則挑戰(zhàn)著觀眾視覺感知。劇團(tuán)在其中作為“領(lǐng)航者”帶領(lǐng)觀眾游走于歌曲、舞蹈和文字之間，共赴一場古典與流行編織成的視聽盛宴。

演出現(xiàn)場

佩珀?duì)柣孟?AI打造虛實(shí)迷宮

音樂戲劇《關(guān)于謊言的全部真相》舞臺(tái)運(yùn)用“佩珀?duì)柣孟蟆保≒epper's Ghost）技術(shù)與視頻影像，打破了長久以來“耳聽為虛，眼見為實(shí)”的信念。舞臺(tái)上的透明全息投影膜將舞者在地面上的肢體動(dòng)作，呈現(xiàn)出仿似空中飄浮的景象。這種古老的幻象技術(shù)通過異化的視頻投影而得到了現(xiàn)代的拓展，真實(shí)人物與虛假圖像變得難以區(qū)分，進(jìn)一步映射了“謊言”與“真相”之間的模糊界限。

劇團(tuán)技術(shù)總監(jiān)奧利弗·普羅斯克解析：“將一個(gè)眾所周知的幻象重新命名為一種未來主義技術(shù)，同時(shí)也展示了人們愿意將表面當(dāng)作深度、將影像當(dāng)作原物的傾向。在這樣的世界里，謊言變成了真理，因?yàn)樗@得更方便、更易接近、更引人注目。這種謊言并非無害；它反映了一個(gè)越來越愿意以表面為實(shí)質(zhì)、將表象當(dāng)本質(zhì)的社會(huì)。”

作為音樂戲劇，《關(guān)于謊言的全部真相》中的音樂與戲劇展開構(gòu)成多層次互動(dòng)。作品以20首音樂作品為線索，編織出一張橫跨古典與流行的聲音網(wǎng)絡(luò)。

肖斯塔科維奇的《米開朗基羅詩歌組曲，真理》以其復(fù)雜的旋律與情感遞進(jìn)展現(xiàn)了劇中人物在追尋真理過程中的內(nèi)心掙扎，歌詞中“你只聽信空談?wù)撸鴦偛拍阕约簠s給了騙子豐厚的獎(jiǎng)賞”直擊人性深處。音樂深刻地反映了劇中人物的困惑與痛苦。在“誤解”段落之后，羅西尼的詠嘆調(diào)《謠言，誹謗》輕快、幽默，描繪了謠言如何像微風(fēng)般擴(kuò)散，最終摧毀名譽(yù)，以戲謔的方式展現(xiàn)謊言傳播的危險(xiǎn)性，與劇情呼應(yīng)。

此外，舞者川口唯通過增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，將慢動(dòng)作與機(jī)械式重復(fù)轉(zhuǎn)化為“謊言”的肢體隱喻。演員的對(duì)話穿插于音樂間隙，從日常寒暄的客套到AI生成文本的荒誕，層層剝開謊言的生存必要性及其道德困境。

演出現(xiàn)場

“領(lǐng)航者”再掀跨界風(fēng)暴

德國“尼可和領(lǐng)航者們”劇團(tuán)由導(dǎo)演尼科拉·胡姆佩爾（Nicola Hümpel）與技術(shù)總監(jiān)奧利弗·普羅斯克（Oliver Proske）聯(lián)合創(chuàng)立，作品常常打破傳統(tǒng)劇場的邊界，展現(xiàn)出一種先鋒而詩意的舞臺(tái)敘事。

自1998年創(chuàng)立以來，“尼可和領(lǐng)航者們”劇團(tuán)憑借獨(dú)特的視覺語言和創(chuàng)新的舞臺(tái)表現(xiàn)，在國際上引起了廣泛關(guān)注。他們的作品不僅在德國本土的知名劇院和藝術(shù)節(jié)上頻繁亮相，還受邀在世界各地的舞臺(tái)上演出，包括維也納音樂節(jié)、巴黎喜劇歌劇院、布魯塞爾美術(shù)宮、布雷根茨藝術(shù)節(jié)、韓國烏山音樂戲劇節(jié)等。

2024年，德國“尼可和領(lǐng)航者們”劇團(tuán)首次來華，在凱迪拉克·上海音樂廳“數(shù)字繆斯——2024音樂科技融創(chuàng)節(jié)”中，亞洲首演了《力量與自由》音樂與影像呈現(xiàn)貝多芬作品和《寂靜之聲》音樂與影像呈現(xiàn)舒伯特藝術(shù)歌曲。有觀眾在觀演后感慨：“‘尼可與領(lǐng)航者們’的演出是近兩年我在上海看過的最好的演出，整個(gè)亞洲僅上海音樂廳一站，音樂廳的眼光和魄力是上海的驕傲。”

演出現(xiàn)場

數(shù)字繆斯融創(chuàng)節(jié)解碼AI時(shí)代藝術(shù)命題數(shù)字

作為“數(shù)字繆斯—2025音樂科技融創(chuàng)節(jié)”特別呈現(xiàn)作品，上海音樂廳同步推出系列配套活動(dòng)，以科技賦能藝術(shù)，支持音樂家探索音樂與現(xiàn)代科技的融合創(chuàng)新，推動(dòng)數(shù)字音樂作品的創(chuàng)作與發(fā)展，為原創(chuàng)優(yōu)秀的音樂作品搭建國際展示平臺(tái)。

4場展演音樂會(huì)包括《未來詩——古箏 X AI 視聽音樂會(huì)》《.minX 鳴·思- 多媒體交互音樂舞蹈劇場》《蝶——旋律與光影的沉浸音樂現(xiàn)場》以及4月26日、27日最后一場展演《陀螺游戲——音樂肢體交互劇場》。

音樂節(jié)還設(shè)置了“特別呈現(xiàn)”“創(chuàng)意工作坊”“展覽”“研討會(huì)”等多元板塊，聚焦“音樂與科技的共生變革”，探討AI時(shí)代文化命題；此外，AI故事小酒館、等互動(dòng)體驗(yàn)，讓觀眾在算法與靈感碰撞中觸摸未來。

原標(biāo)題：《上海音樂廳德國口碑劇團(tuán)新作亞洲首演，謊言與真相未必“眼見為實(shí)”》

題圖來源：賴鑫琳 攝 圖片來源：賴鑫琳 攝

來源：作者：解放日報(bào) 李君娜