2025年央視春晚開場視覺秀《迎福》中，驚艷亮相的李子柒身穿一襲黃、青漸變色長裙翩然起舞，化身“蝴蝶仙子”。

這條集合了植物染、青神竹編、螺鈿、成都漆藝、羌繡、英山纏花等13項非遺技藝的長裙，引發無數關注。

（2025年春晚截圖）

這件“戰袍?”為黃、青漸變色，由武漢非遺代表性傳承人黃榮華用天然植物原料染制而成。

我們看到：最動人的色彩不在潘通色卡里，而早已藏在山河草木之間。

01

李子柒的“春晚戰袍”：

用山河草木染霓裳，重寫東方色譜

植物染，即以植物根、莖、葉、花、果為原料提取天然色素的傳統染色技藝。

在沒有化學顏料的時代，中國人用天然植物，為日用的布料染色。每一抹顏色，都是與自然的對話，都存有手工的溫度。

[唐]張萱《搗練圖》（局部，圖源：美國波士頓美術博物館）

69歲的黃榮華，是非遺項目“傳統植物染料及染色”省級代表性傳承人，被業界譽為“中國天然染第一人”。

他上高山、入深林采集原料，用40多年時間復原了1082種中國傳統色，甚至精準還原了《紅樓夢》中描述的60種古典色彩，并制作出了中國第一份植物染色標準色卡。

87版《紅樓夢》劇照（圖源：豆瓣）

李子柒的春晚戰袍，其材質是“綾羅綢緞”中的“羅”，色彩靈感源自中國傳統的“五方正色”——黃色代表土地，青色代表春天，黃與青的漸變寓意我們中華的土地生生不息。

黃色染料取材自湖北神農架的黃櫨，青色則取自江南初春的馬蘭草。這兩種植物歷經熬煮、沉淀，最終化作流動的色彩，浸染于華服之上。

當植物本色，與紡織面料相遇，便成為世上一種絕配。

（圖源：微博@春晚）

戰袍的染色，采用了古老而又充滿魅力的傳統技藝“手工吊染”。

需要將布料用繩子吊起，一點點浸到染料中，從淺到深，保證漸變“絲滑”過渡。

黃榮華在下面染，李子柒在上面拉繩子，每隔30秒鐘往上拉一厘米，隨著布料的多次緩緩升降，染料逐漸滲透，從而形成從淺到深，如水墨暈染般自然過渡的漸變效果。

李子柒與黃榮華協作吊染（圖片由黃榮華提供）

在這個過程中，每一次染料的浸入時間、力度，以及布料的拉升速度，都需要精準把握，稍有不慎，就可能導致顏色不均，前功盡棄。

這是對耐心與技藝的雙重考驗，容不得半點差錯。

李子柒的“戰袍”（圖源：公眾號“國染館漢方手染”）

02

植物染

染出自然萬物的顏色

在中國古人眼里，風雨日月、四季草木、花鳥魚蟲都可以用色彩來表達，古人也擅長師法自然，從大自然中為顏色取名，或是用意蘊來表達。

古人采摘花、果、葉、莖，浸染棉紗織布，染出的每一種色彩，都源于大地。

我國植物染色工藝歷史悠久，據史書記載，“染色之術，遠始于軒轅之世，黃帝制定玄冠黃裳，以草木之汁，染成文彩”。

西周開始有專職的“染人”，秦朝設有“染色司”，唐宋時期設有“染院”，明清時期設有“藍靛所”。《齊民要術》《天工開物》等古籍中，均有記載植物染的技藝和工序。

“雨過天青”，像雨后初晴時的天色，清透而靈動，帶著一絲朦朧的詩意。“雨過天青云破處，這般顏色做將來。”宋徽宗一紙御批，讓天青色成為青花瓷的至尊名號。

傳說只有當瓷器出窯的一瞬間，正碰上陰雨綿綿的濕潤天氣，那瓷器上淡淡的雨霧般的顏色才會漸漸暈開，成就夢幻般的顏色。

[宋]汝窯天青釉圓洗（圖源：故宮博物院官網）

在《紅樓夢》中，雨過天青色以“軟煙羅”的形式重現于世。用植物染料來染，藍色用土靛，黃色用黃芩，套染出雨過天青色，這里的關鍵是藍與黃的比例問題，藍色占主體，約95%，黃色僅占5%左右。

黃榮華染制的“雨過天青”色絲巾（圖源：公眾號“國染館漢方手染”）

“蒼黃”是一種稍暗的土黃顏色，是報春的顏色。宋代李昉等人編纂的《太平廣記》中記載：“顧渚山中有鳥如鴝鵒而小，蒼黃色。每至正月、二月，作聲云：‘春起也’。至三月、四月，作聲云：‘春去也’。采茶人呼為報春鳥。”清代姚際恒的《禮記通論輯本》中有“麛鹿多蒼黃色”。麛鹿，即小鹿。由此可推斷，接近報春鳥和小鹿的顏色為蒼黃色。

染蒼黃色，可以選用大黃加蘇木，使用藍礬作為媒染劑，也可選用赭石先染，再用黑茶加少許皂礬套染。

（圖源：unsplash）

“暮云灰”，是日暮時分云彩呈現的灰色，這是一種帶有暗紫紅的灰色。它是柳永的“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，杜甫的“渭北春天樹邊，江東日暮云深”，白居易的“野綠全經朝雨洗，林紅半被暮云燒”，李清照的“落日熔金，暮云合璧，人在何處”，李白的“城隅淥水明秋日，海上青山隔暮云”……

選蘇木作染料，以藍礬和少許皂礬作媒染劑，便可以染出這種詩意的顏色來。

（圖源：unsplash）

“天水碧”，是一種介于藍與綠之間的顏色。碧色，類似現代的淺綠，染過的淺綠，經過露水的滋潤越發青翠欲滴。天水碧的典故出自《宋史·南唐世家》：相傳南唐后主李煜的妃子有一次在染淺藍色的時候，把沒有染好的絲帛放在院子里露天過夜，絲帛因為沾上露水，顏色起了變化，竟然染出了很鮮艷的綠色，李煜把這種綠色命名為“天水碧”。后來大家照此法染色，流傳至今。

取藍靛染月白或天青色，再用極少的植物黃色套染，便可得到天水碧。

（圖源：《國色300色 染出經典里的中國傳統色》）

03

植物染

還原文學詩詞的意境

植物染的魅力，不僅在于色彩之美，更在于其承載的東方哲學與文化，以及所傳達出的那妙不可言的意境。

銀紅，作為中國傳統色譜中獨具韻味的淺緋色，由銀朱與粉彩交融而成，其色若朝霞初染，又似桃瓣含霜。

《紅樓夢》中多次提到銀紅，如“銀紅撒花椅搭”“銀紅撒花半舊大襖”“那個軟煙羅只有四種顏色：一樣雨過天青，一樣秋香色，一樣松綠的，一樣就是銀紅的”“那銀紅的又叫作霞影紗”。

寶玉的貼身衣物、瀟湘館的霞影紗窗、貴妃榻的羅帳，皆以銀紅為媒介，用色彩美學表現人物性情，黛玉窗前那一抹銀紅的霞影紗，正如絳珠仙草淚染的胭脂痕。

87版《紅樓夢》劇照（圖源：豆瓣）

染出銀紅色，可使用植物染料如紅花、蘇木等加點朱砂配制，以明礬作媒染劑。

黃榮華染制的銀紅色絲巾（圖源：公眾號“國染館漢方手染”）

酡色，即酡紅色，指飲酒后臉上泛出的紅色。李白《前有一尊酒行二首》中“落花紛紛稍覺多，美人欲醉朱顏酡”，屈原《楚辭·招魂》中“美人既醉，朱顏酡些”讓人聯想到“貴妃醉酒”的場景，那是何等的嫵媚！

能染出這個顏色的植物有紅藍、蘇木、茜草等，還可以使用蘇木、五倍子、茶葉等，配制后作染料，以明礬為媒染劑進行染色。

電影《霸王別姬》劇照（圖源：豆瓣）

黛青，是一種深青色，指從藍草中提取的青黛顏色。

古代女子常用這個顏色來畫眉毛，因此黛青色總讓人聯想到美麗的女子。元代劇作家王實甫在《西廂記》中有“近知先相國崔玨之女鶯鶯，眉黛青顰，蓮臉生春，有傾國傾城之容”的描述。

（圖源：《國色300色 染出經典里的中國傳統色》）

相思灰，是一種帶有想象性的色彩。“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”，唐代詩人李商隱由香燭成灰聯想出的奇句，催生了相思灰這樣一個色彩詞。

相思在心頭燃燒成灰燼，揮不開，散不去，好似夢中那般郁郁的灰色。若說顏色有情，相思灰則最為情深。

相思灰應是一種淺灰。可用茶葉、石榴皮等作染料，以少許皂礬作媒染劑染出。

（圖源：unsplash）

04

親手制作植物染

是一個自我療愈的過程

植物染遵循了人與自然的良性循環，給予人類純凈的材質，讓身體也回歸自然。

親手嘗試染色的過程，就如同與植物進行一場對話，然后顏色如魔法般漸變，緊張焦慮的情緒也漸漸消失不見。

可用于傳統染色的植物有很多：

茜草的根部、蘇木的莖稈、紅花的花瓣可以染出喜慶的紅色；槐花的花蕾，梔子的果實，姜黃的根莖可以染出高貴的黃色；藍草、鼠李的葉和莖稈可以染出高雅的藍色；胡桃、板栗的果殼可以染成神秘的黑色……

（圖源：unsplash）

基礎的植物染并不需要復雜的工序和設備，在家里用最簡單的方法，就可以嘗試一次染色。

燒一鍋水，將植物染料投進去，等一兩個小時，濾出染液，再浸入布料染色，最后由陽光曬暖著色固定，用時間沉淀出自然質樸的美。

（圖源：https://www.thenaturaldyeworks.com/）

可以經由媒染、復染、氧化還原和套染等技術，通過不同顏色、層次的疊加，創造出變化萬千的效果。

自然的植物染最吸引人的地方，就在于不可控的手工效果，它們有深有淺，有些不完美的“瑕疵”，但每一次染色，都獨一無二，這些都是工業染法所不能企及的。

（圖源：unsplash）

“薛濤箋”便是用植物染成的。

相傳唐代才女薛濤用浣花溪的水、木芙蓉的皮、芙蓉花搗汁為漿，染成“芙蓉紅”色的信箋。

在今天，我們完全可以復刻這種風雅。

（電視劇《夢華錄》截圖）

（圖源：unsplash）

這種用新鮮花朵絞汁的方法雖然也可以染出芙蓉紅來，但畢竟量小工繁。

以黃榮華的經驗來看，用蘇木作染料、明礬作媒染劑染色效果是最好的。

（圖源：unsplash）

植物染會有很多無法預料的瞬間，你能在這個過程中看見自然與生命的美好，也能看見一個安靜自在的自己。

從天地造化的草木之色，到流轉千年的絹帛華章，中國傳統色彩不僅是一種視覺體驗，更是文化記憶的承載者。

黃榮華的《國色300色 染出經典里的中國傳統色》這本書，以精心遴選的三百種國色，帶你走進東方美學的色彩世界，探尋染色技藝的匠心之道。

這本書不僅是一本關于色彩的書，更是一扇通往東方美學的窗。

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本書不僅梳理了中國傳統色彩的歷史脈絡，還依據《天工開物》《考工記》《大明會典》等古籍的記載、傳統工藝實踐，細致考證每一種顏色的來源和染制方法，并講述其背后的文化意象。

從春秋時期“五正色”的體系，到歷朝歷代不斷豐富的色彩表達，再到植物染、礦物染等傳統技藝的復現，匯聚了從宮廷錦繡到民間布衣的經典色彩，你將看到“海棠紅”如何在古代衣飾間流轉生輝，感受“青黛”如何映照文人的翰墨風骨。書中內容既有理論溯源，又有實踐指導，兼具學術價值與實用性。

不同于一般的色彩學書籍，本書特別注重傳統染色工藝的復現。作者結合多年染色經驗，提供了簡明的染色方法，使這些古老的色彩不再停留在文字和圖像中，而是可以真的被還原，讓你在閱讀的同時，也能親手探索這些色彩的奧秘。

除了常規的RGB和CMYK色值，本書還提供了更適用于現代工業和設計體系的Coloro色值，以確保色彩在不同介質上的呈現效果，并隨書附贈3種色值電子色卡。無論是文化研究者、設計師，還是單純對傳統色彩感興趣的普通讀者，都能在本書中找到獨特的收獲。

參考資料

《國色300色 染出經典里的中國傳統色》（著者：黃榮華 黃欣 程磊，出版：江蘇人民出版社）

《央視春晚李子柒植物染長裙暗藏的密碼，非遺傳承人給你解密》（公眾號“國染館漢方手染”，作者：黃榮華）

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