孫儷又被罵了。

曾幾何時，孫儷是電視劇行業的標桿，是觀眾心中當之無愧的“娘娘”。

2011年的《甄嬛傳》讓她一戰封神，那個從天真少女一路黑化到權傾后宮的甄嬛，至今仍是國產劇大女主的巔峰代表。

她的演技被贊為“眼技派”，一滴淚能演盡深宮悲涼，一個眼神能傳遞殺伐決斷。

此后，《羋月傳》《那年花開月正圓》等劇進一步鞏固了她的“大女主”地位，

2021年的《理想之城》更是職場劇的標桿，她飾演的造價師蘇筱，穿著平價西裝、頂著黑眼圈熬夜做標書的樣子，讓無數打工人直呼“這就是我”。

那時候的孫儷，手握飛天獎、白玉蘭獎提名，豆瓣7.5分的口碑和超10萬人的評分，堪稱“萬人捧”的典范。

然而，僅僅三年后，這位曾經的“收視保障”卻因兩部新劇陷入口碑雪崩。

懸疑劇《烏云之上》豆瓣僅6.4分，被批“節奏拖沓像家庭劇”，都市劇《蠻好的人生》更因“保險銷售代繳保費”“色誘出軌丈夫”等離譜劇情，遭行業集體聲討。

網友的吐槽毫不留情：“孫儷的演技，怎么從‘眼技派’退化成‘瞪眼派’了？”

《烏云之上》本被寄予厚望——迷霧劇場+孫儷+販毒懸疑，buff疊滿。但開播當晚，彈幕就被“勸退三連”刷屏。

觀眾發現，她飾演的刑警韓青，辦案時總帶著《安家》里房似錦的“銷冠式”咄咄逼人，詢問嫌疑人時眉頭緊鎖、語速飛快，仿佛下一秒就要掏出購房合同。

更離譜的是妝容——刑警隊長韓青，每天頂著全包眼線、裸色唇釉出現，修身西裝緊繃到像要去走紅毯。

有網友毒舌：“毒販看到她這身行頭，可能以為來的是奢侈品柜姐。”

導演花箐——曾拍出豆瓣5.7分的《八角亭謎霧》，再次貢獻“神操作”：關鍵推理戲一帶而過，卻用大量慢鏡頭拍孫儷和羅晉的“曖昧對視”。

當孫儷對著搭檔說出“你是我黑暗中的光”時，懸疑劇秒變中年瑪麗蘇。豆瓣熱評一針見血：“導演用灰蒙蒙濾鏡假裝高級，實際拍成了《重案六組》混搭《小時代》。”

而在《蠻好的人生》中，孫儷飾演的保險銷冠胡曼黎，發現丈夫出軌時突然瞪大雙眼、撕碎古董書，動作夸張如舞臺劇，被客戶拒絕后，她對著鏡子咆哮“我一定要贏”，表情猙獰到連粉絲都捂臉：“這不是勵志，是驚悚。”

相比之下，劇中女配李小冉一段“無聲落淚”的戲，被贊“演技吊打孫儷”。曾經的“眼技教科書”，如今被批“五官亂飛”，觀眾不禁疑惑：孫儷的演技，真的退步了嗎？

網友翻出孫儷的日常：堅持素食、拒絕空調、每天泡腳……這本是“自律”標簽，卻在新劇里變成“眼凸頸粗”的疲態。

當鏡頭懟臉拍她憤怒瞪眼時，觀眾瞬間出戲：“娘娘這眼睛，怕是養生養出了甲亢？”

但問題或許并不全在演技本身，而是選角邏輯的錯位。

《理想之城》的成功，源于孫儷與蘇筱的高度契合——倔強、較真、帶著黑眼圈拼事業的勁頭，根本是她本人的職場投射。

但刑警、保險銷售這些需要“市井氣”的角色，與她優雅知性的外形產生割裂。正如業內人士吐槽：“讓穿高定的人演追兇，觀眾怎么信？”

《甄嬛傳》后，孫儷幾乎只接“絕對中心”的劇本。

《烏云之上》本是多線敘事的群像戲，但編劇硬給韓青加了“父母雙亡”“愛人被殺”“師傅是內鬼”等狗血設定，導致角色變成“苦難集合體”。

觀眾苦笑：“這哪是刑警？明明是拿了虐文女主劇本。”近年，孫儷因“天選打工人”言論、投訴地鐵施工等事件，逐漸被貼上“privilege”標簽。

當她在劇里抱怨“查案好累”，彈幕立刻刷屏：“日薪208萬的人喊累，真矯情！”這種情緒投射，讓角色瑕疵被無限放大。

說到底，人，沒有從現實中脫離出來融入角色，這或許，就是孫儷這次作品翻車的直接原因。

孫儷一邊倒被罵，還有一種原因，就是沒有選好劇本。

《甄嬛傳》之所以能成功，劇本幾乎接近完美。

而《蠻好的人生》中，編劇就曾被保險從業者痛批“專業度為零”：代繳保費、跟蹤客戶隱私等劇情，直接觸犯行業紅線。

當劇本脫離現實，再好的演員也難為無米之炊。正如網友嘲諷：“孫儷撕的不是書，是編劇的職業生涯。”

42歲的孫儷，面臨國產劇“少女”與“媽媽”的斷層。她想避開婆婆媽媽的角色，卻只能在“大女主”和“職場懸浮劇”里打轉。

反觀蔣欣在《小巷人家》里演紡織女工，馬伊琍在《我的阿勒泰》里當草原母親，反而靠“接地氣”翻紅。

《甄嬛傳》時代，觀眾容忍“主角光環”；但在《漫長的季節》《三大隊》等現實主義作品洗禮后，人們更渴望“真實感”。

孫儷的“精致刑警”和“咆哮式演技”，在2025年顯得如此格格不入。

她并非沒有翻盤機會。

比如周迅就在《涉過憤怒的海》中素顏出演絕望母親。放到孫儷這，她最需要的是——放下“娘娘”包袱。

嘗試《我的阿勒泰》式的鄉土劇，或《三大隊》式的硬漢群像戲，或許能喚醒觀眾的共情。別再讓泡腳、素食占據熱搜。

要么，就學學秦昊為《三大隊》減重20斤、張頌文在菜市場觀察攤販，真正的演員該藏在角色身后。

與其死磕鄭曉龍，不如合作忻鈺坤、辛爽等新銳導演。

好劇本，才是演員最好的醫美。孫儷的“墜落”，看似是選錯角色的偶然，實則是行業浮躁的必然。

當資本熱衷用“熱搜劇”替代“匠心劇”，當演員被困在數據與流量的繭房，觀眾的“差評”何嘗不是一劑苦口良藥？

《甄嬛傳》里，娘娘說過：“任何時候都不要為不值得的人、不值得的事費時間。”如今的孫儷，或許該把這句話送給那個追求“絕對女主”的自己。

畢竟，觀眾罵得再兇，心里仍藏著對“甄嬛”的懷念——那個能用演技讓所有爭議閉嘴的孫儷，我們等你回來。

（老A）