好一株空谷幽蘭。

她塑造的古典麗人，每一個形象都別有韻味。

眉染兩點悲，目含三秋露。

當她的眼波罩過來，你就會懂得，什么是“如泣如訴”。

她的眼睛總是霧蒙蒙的，書卷氣里是滿滿的幽怨。

一顆美人痣，斜挑嘴角，歪歪一笑，神秘又含蓄。

德才貌兼備的女子是稀有的，再加上古典氣質，就屈指可數了。

李建群，無疑是其中的佼佼者。

靜靜的沉思、淡淡的哀愁，很像她的老師陳逸飛畫中的人物。

陳逸飛一定十分欣賞這位弟子，曾為她畫過三幅肖像。

中央美院的朱乃正院長也曾以她為模特，創作過一張名為《初夏》的佳作。

每次辦畫展，老畫家都會專門打好借條，向她借這幅畫去展出。

李建群的氣質獨一無二，她的才華也無與倫比。

她是容妃、武惠妃、徐才人、沒藏黑云、蘇三娘、班婕妤、蘇清平、周皇后、楊水萍……

只要有她出場，哪怕鏡頭再少，也讓人錯不開眼珠。

她獨特的美讓人過目不忘，如今已經絕跡了。

明明可以靠臉吃飯，李建群卻秀外慧中，美貌與才華兼得。

舞蹈出身，因為意外受傷改學舞美，又成了影視服裝行業中最出類拔萃的才女。

她設計過的影視劇服裝，從遠古時代的《后羿射日》算起，歷盡春秋戰國、唐宋明清，直到巨變中的二十世紀三、四十年代。

《唐明皇》、《楊貴妃》、《武則天》、《漢武帝》、《康熙王朝》、《賀蘭雪》、《走出藍水河》……，環肥燕瘦的麗人們各美其美。

每一部作品，都當得起“視覺盛宴”四個字。

哪怕沒有“飛天獎”、“金雞獎”加身，她的作品也會流芳百世。

對于影視劇創作，她與陳家林導演有一個共同的觀念，用藝術手段再現古人時，不是復制文物，而應重在表現韻味。

所以她設計的古代服飾，師古而不復古，力求把現代美學融入古典韻味中。

影視劇中的李建群，扮演的多是隱忍凄楚、柔弱悲情，卻又知曉大義的形象。

生活中，身材修長、白凈俏麗的她卻爽朗熱忱，與人交談時可以一兩個小時笑語不絕，她說自己更像一個男孩子。

投入設計工作時，她立刻心無旁騖，兩個半月不回家，三個月不接一個電話，春節期間連續吃八天方便面……

她六進敦煌，七下西安，臨摹了無數張壁畫，查閱了數不清的古代服飾資料。

李建群親手設計的服裝效果圖，一張張八開見方的白紙上，大到服裝色調，小到花邊裝飾，細致而工整。

她常常畫到凌晨二、三點鐘，因為坐的時間太長，甚至長出了痔瘡。

她說，一部“大塊頭”的戲，上百萬的資金在自己手上掌握，絕不敢含糊。

顧盼遺光彩，玉人今安在？

她去了，她的背影，依然那樣美、那樣清新。

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