文 | 所以、芷瀟

來(lái)源 | 看電視

春風(fēng)明媚，萬(wàn)象更新，正是生機(jī)勃發(fā)好時(shí)節(jié)。適逢其時(shí)，又一行業(yè)盛會(huì)如約而至。

4月25日，2025首都視聽(tīng)節(jié)目春交會(huì)正式開(kāi)幕。其間行業(yè)大咖云集，資深從業(yè)者歡聚，無(wú)數(shù)重磅活動(dòng)釋出，共話首都視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)的新起點(diǎn)、新布局、新未來(lái)。

在“劇集發(fā)展論壇”上，圍繞產(chǎn)業(yè)變革趨勢(shì)、內(nèi)容形態(tài)之爭(zhēng)、創(chuàng)作創(chuàng)新法則以及各平臺(tái)資源儲(chǔ)備等話題，包括李京盛、趙依芳、郭靖宇在內(nèi)的行業(yè)管理者、從業(yè)者、研究者們對(duì)中國(guó)電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作趨勢(shì)和發(fā)展進(jìn)行了演講分享，其釋出的先鋒觀點(diǎn)與前沿洞察，或可提供新的省思。

以下是論壇各嘉賓演講內(nèi)容精簡(jiǎn)實(shí)錄：

李京盛（中廣聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、

首視協(xié)創(chuàng)作規(guī)劃指導(dǎo)委員會(huì)主任）：

2025：長(zhǎng)短之變

今年以來(lái)，業(yè)界非常活躍，從一月份到現(xiàn)在業(yè)界的各種會(huì)議，在這些活動(dòng)當(dāng)中有兩個(gè)每個(gè)活動(dòng)都要涉及的熱門(mén)話題。

第一個(gè)是關(guān)于AI寫(xiě)作對(duì)劇本的影響，再一個(gè)微短劇目前的發(fā)展現(xiàn)狀與它的未來(lái)走勢(shì)。這兩個(gè)話題幾乎已經(jīng)成為今年以來(lái)每一次行業(yè)聚會(huì)必被談及和熱議的焦點(diǎn)。這種生機(jī)盎然，議論風(fēng)生的局面，顯示影視界前所未有的改變時(shí)代正在到來(lái)。

兩個(gè)問(wèn)題我講其中一個(gè)，借論壇機(jī)會(huì)跟大家交流當(dāng)下長(zhǎng)劇與微短劇之間彼此發(fā)展的態(tài)勢(shì)和利弊得失，以及如何實(shí)現(xiàn)二者共生共壤。

三個(gè)思考角度：

第一，從產(chǎn)業(yè)形態(tài)上來(lái)看，長(zhǎng)劇之短和短劇之長(zhǎng)。

長(zhǎng)劇之短是長(zhǎng)劇目前發(fā)展遇到的瓶頸和弊端。短劇之長(zhǎng)是指微短劇目前所具有的優(yōu)勢(shì)，長(zhǎng)劇之短跟短劇之長(zhǎng)不是時(shí)間長(zhǎng)短。

微短劇的迅速興起首先是彌補(bǔ)了長(zhǎng)劇之短，長(zhǎng)劇創(chuàng)作目前有三個(gè)短板：

第一個(gè)短板是制作時(shí)間長(zhǎng)。產(chǎn)品生產(chǎn)的時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，會(huì)形成作品話題熱度的流失，這種情緒熱情的衰減，輿論關(guān)注度的轉(zhuǎn)移和內(nèi)容新鮮度的損耗。長(zhǎng)劇生產(chǎn)時(shí)間過(guò)長(zhǎng)造成作品拿到市場(chǎng)上給觀眾看的時(shí)候，有時(shí)候已經(jīng)過(guò)時(shí)了。

第二個(gè)短板是目前資金投入量過(guò)大。造成了資本風(fēng)險(xiǎn)度過(guò)高，資本回收的壓力大，利潤(rùn)回報(bào)率的降低，從經(jīng)濟(jì)角度現(xiàn)在的長(zhǎng)劇創(chuàng)作也陷入一種尷尬。

第三個(gè)短板是長(zhǎng)劇的觀看時(shí)間成本過(guò)高。現(xiàn)在劇的完播率很少，棄劇現(xiàn)象很多，這里邊固然有作品內(nèi)容吸引力不夠的問(wèn)題，還有時(shí)間成本問(wèn)題。時(shí)間成本高，也造成和降低了長(zhǎng)劇傳播的影響力和傳播力，是目前長(zhǎng)劇創(chuàng)作的長(zhǎng)劇之短。

長(zhǎng)劇當(dāng)下暴露出來(lái)的三個(gè)短板是恰恰當(dāng)下微短劇所擁有的三個(gè)優(yōu)勢(shì)：

一是制作周期短，帶來(lái)的社會(huì)現(xiàn)象保持著敏銳和迅速觀察反應(yīng)能力，快而且內(nèi)容的保鮮度高，可以實(shí)現(xiàn)和人們的生活感受情緒起伏同步的地位。

二是制作成本低，資金壓力小，讓很多中小企業(yè)的生存減輕壓力，微短劇的小成本，讓它可以維持運(yùn)轉(zhuǎn)。

三是微短劇的觀看時(shí)間方便，提高了人們碎片化時(shí)間的利用率，時(shí)間成本是最昂貴的一種奢侈品。短劇節(jié)約的是人的時(shí)間成本也是節(jié)約人的生命力。

短劇以三長(zhǎng)要攻破長(zhǎng)劇目前有的三短。或者說(shuō)這可能是短劇當(dāng)下要乘勢(shì)而起的原因和趨勢(shì)。

第二從內(nèi)容形態(tài)上看，長(zhǎng)劇目前所存在的問(wèn)題，也讓觀眾有棄長(zhǎng)取短的傾向。

第一是為長(zhǎng)而長(zhǎng)的內(nèi)容注水，招人厭煩；第二是敘事的拖沓和節(jié)奏的緩慢讓人難以忍受；第三是題材的重復(fù)和循環(huán)令人失去興趣和新鮮感；第四是長(zhǎng)劇目前創(chuàng)作手法的固化和老套造成的審美疲勞;第五是對(duì)當(dāng)下社會(huì)情緒和年輕觀眾受眾心理鑒賞口味的變化缺乏了解，讓長(zhǎng)劇有些市銷失衡。

這五點(diǎn)也是長(zhǎng)劇之短，這是內(nèi)容短。

長(zhǎng)劇目前存在的這些問(wèn)題顯然并非只是簡(jiǎn)單劇集的長(zhǎng)短之過(guò)，是在內(nèi)容創(chuàng)新層面上的乏力所在，讓微短劇乘勢(shì)而起。

長(zhǎng)、短劇目前之間的對(duì)壘，如何持續(xù)？或者如何調(diào)整二者之間的關(guān)系？

長(zhǎng)劇要揚(yáng)己之長(zhǎng)，避己之短，微短劇也要避己之短，揚(yáng)己之長(zhǎng)，這樣才能形成長(zhǎng)、短劇都有利的良性市場(chǎng)環(huán)境，市場(chǎng)格局和產(chǎn)業(yè)生態(tài)。

我們要兩種藝術(shù)形態(tài)都有各自的生產(chǎn)的空間和傳播的渠道，是讓影視產(chǎn)業(yè)走出當(dāng)下困境，擺脫生存尷尬實(shí)現(xiàn)新突破的生機(jī)所在。

長(zhǎng)劇之長(zhǎng)和短劇之短，看二者之間的發(fā)展可以從這個(gè)角度理解：長(zhǎng)劇雖然有以上問(wèn)題存在，但是作為一門(mén)成熟文藝門(mén)類，目前依然具備微短劇不能企及、很長(zhǎng)時(shí)間可能也不能企及和不能被替代的優(yōu)勢(shì)。

多年來(lái)長(zhǎng)劇培養(yǎng)起來(lái)的受眾觀賞習(xí)慣和觀賞需求，長(zhǎng)劇所具有的成熟穩(wěn)定的題材特征和獨(dú)特的審美表達(dá)方式，厚重而豐富的內(nèi)容承載力，以及社會(huì)、人生、價(jià)值等等深度的思考力和表現(xiàn)力，都是長(zhǎng)劇在當(dāng)下文化發(fā)展格局中具有舉足輕重地位和優(yōu)勢(shì)所在。

與此相比較，微短劇又鮮明暴露自身有許多努力克服的短板和弊端，比如內(nèi)容上的膚淺和流俗，審美格調(diào)上的簡(jiǎn)陋，題材上的邊緣化趣味，藝術(shù)大的粗俗與草率，還有對(duì)觀眾浮躁心態(tài)和不穩(wěn)定情緒的一種簡(jiǎn)單的迎合和發(fā)泄。

這些微短劇本身所存在的自身短，如果不能被迅速的克服和校正，必然陷入前景堪憂的一種境地。

第三，長(zhǎng)劇與微短劇在當(dāng)下如何實(shí)現(xiàn)共生共融？

文明的昌盛和文化的繁榮就是給人們提供更加多樣豐富優(yōu)質(zhì)的文化選擇。

這個(gè)意義上，微短劇的興起應(yīng)該被看作是促進(jìn)當(dāng)今影視文化發(fā)展，豐富產(chǎn)品類型，提供多種文化娛樂(lè)方式，拉動(dòng)和提升當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)，賦能百業(yè)千行。

正因?yàn)槿绱耍芾聿块T(mén)制定了一系列對(duì)微短劇的扶持和支持政策，各級(jí)政府都紛紛出臺(tái)許多促進(jìn)微短劇的發(fā)展規(guī)劃，播出制作機(jī)構(gòu)也在調(diào)整制定和加大微短劇的創(chuàng)作播出力度。

許多創(chuàng)作者，特別年輕創(chuàng)作者也在積極的投身這個(gè)新興行業(yè)。力求實(shí)現(xiàn)影視行業(yè)能夠在產(chǎn)業(yè)生態(tài)，產(chǎn)品形態(tài)，作品樣式，傳播渠道和受眾目標(biāo)有新的突破。

微短劇正是這種興起和成長(zhǎng)中的一種新的文化產(chǎn)品，市場(chǎng)需求和觀眾接納是出現(xiàn)發(fā)展的客觀因素。

長(zhǎng)、短劇之間的競(jìng)爭(zhēng)并非通過(guò)彼此之間的生死殺伐，而是通過(guò)多樣和豐富的產(chǎn)品來(lái)滿足觀眾需求。

如果說(shuō)到競(jìng)爭(zhēng)，二者之間其實(shí)也都可以借此實(shí)現(xiàn)雙向突破。

首先長(zhǎng)劇對(duì)短劇而言，要去除鄙視鏈，微短劇對(duì)長(zhǎng)劇而言也要弱化和企圖打破長(zhǎng)劇實(shí)現(xiàn)的獨(dú)霸市場(chǎng)的野心，要弱其志而強(qiáng)其骨。

從現(xiàn)在的影視播出市場(chǎng)來(lái)看，長(zhǎng)短劇之間，長(zhǎng)期共存，互相啟發(fā)，攜手共進(jìn)，形成一個(gè)新的中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的節(jié)目形態(tài)和產(chǎn)業(yè)形態(tài)是完全可能的。

從今年以來(lái)，可以看到長(zhǎng)劇跟微短劇的發(fā)展勢(shì)頭都非常好。二者之間共同構(gòu)成了良性多元的市場(chǎng)格局。

我們看到長(zhǎng)劇的節(jié)奏在加快，長(zhǎng)劇的戲劇張力在加強(qiáng)，敘事手法跟反轉(zhuǎn)力度也在提升，我們也看到了微短劇在題材選擇，情感傳達(dá)和制作水準(zhǔn)上也有一個(gè)明顯的提升，二者之間的互助、互補(bǔ)、互學(xué)局面已經(jīng)在形成。

我們期待2025年將是開(kāi)啟長(zhǎng)短劇之間的共生共長(zhǎng)的年代，讓長(zhǎng)劇實(shí)現(xiàn)新的突破，讓微短劇有更加成長(zhǎng)的空間和提升的過(guò)程。

祝燕南（國(guó)家廣播電視總局發(fā)展

研究中心黨委書(shū)記 主任）：

系統(tǒng)性變革與精品生產(chǎn)傳播

文藝界、影視界時(shí)時(shí)刻刻都在用作品來(lái)反映國(guó)家的形勢(shì)和全世界的形勢(shì)。所以要對(duì)當(dāng)前的全球的形勢(shì)，要對(duì)中國(guó)形勢(shì)有一個(gè)精準(zhǔn)的觀察、判斷。

今天的中國(guó)在當(dāng)今的全球形勢(shì)下可以說(shuō)在頑強(qiáng)的生長(zhǎng)。要應(yīng)對(duì)全球，方方面面的壓力都非常之大，這時(shí)候文化和影視行業(yè)應(yīng)該做什么？應(yīng)該用什么樣的作品選擇什么樣的題材，對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一個(gè)重大的考驗(yàn)。

還有一個(gè)重要形勢(shì)，黨的二十屆三中全會(huì)發(fā)布的關(guān)于進(jìn)一步全面深化改革，第十部分講的是深化文化體制機(jī)制改革，其中和我們密切相關(guān)的有一個(gè)重大的任務(wù)，就是系統(tǒng)性的變革。

我們講是構(gòu)建適應(yīng)全媒體生產(chǎn)傳播的體制機(jī)制，推進(jìn)主流媒體系統(tǒng)性變革。

這場(chǎng)系統(tǒng)性變革，不僅僅是和主流媒體，廣播電視臺(tái)這樣一些機(jī)構(gòu)有關(guān)系，已經(jīng)全面影響整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈、生態(tài)鏈，大家應(yīng)該對(duì)中央的決定和現(xiàn)在目前正在推進(jìn)的系統(tǒng)性變革，以及對(duì)行業(yè)的發(fā)展會(huì)產(chǎn)生什么樣的影響做一些深入的思考。

我就總局的戰(zhàn)略性部署和大家做一些交流。講兩個(gè)方面。

第一個(gè)方面，主流媒體推進(jìn)系統(tǒng)性變革對(duì)精品內(nèi)容生產(chǎn)傳播產(chǎn)生重大影響。

系統(tǒng)變革有一個(gè)起跑線，就是構(gòu)建適應(yīng)全媒體生產(chǎn)傳播的體制機(jī)制。有兩個(gè)終點(diǎn)線，這兩個(gè)終點(diǎn)線一條是打造新型主流媒體，另一條產(chǎn)生文化精品高峰作品。

這是中央推進(jìn)系統(tǒng)性變革，深化文化體制機(jī)制改革的終極目標(biāo)。

新質(zhì)生產(chǎn)力是推動(dòng)系統(tǒng)性變革不斷前進(jìn)的動(dòng)力，高質(zhì)量發(fā)展是保證系統(tǒng)性變革沖刺終點(diǎn)的生命線。

新質(zhì)生產(chǎn)力、高質(zhì)量發(fā)展、系統(tǒng)性變革，這幾個(gè)關(guān)鍵詞所映射幾個(gè)重大主題就是行業(yè)發(fā)展的重大的政策背景。我們一定要牢牢的把握住這些背景才能夠在下一步工作中看到其中的變化。

國(guó)家廣電總局今年推出了全年10大重點(diǎn)工作，而位列第一項(xiàng)就是推動(dòng)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)精品創(chuàng)作工程。

一是怎么樣更好地推出更多精品。找準(zhǔn)選題是肯定的，找準(zhǔn)選題就是在形勢(shì)和背景之下找準(zhǔn)選題，找準(zhǔn)選題的基礎(chǔ)之上再創(chuàng)作。

各類型就包括目前現(xiàn)存的所有文藝類別，重點(diǎn)是講現(xiàn)實(shí)題材、革命題材、歷史題材、科幻題材。

二是國(guó)家廣電總局作為廣電視聽(tīng)主管部門(mén)，高度重視對(duì)重點(diǎn)作品的全流程指導(dǎo)。

打造重點(diǎn)作品這方面，新的技術(shù)、產(chǎn)業(yè)、平臺(tái)，在市場(chǎng)應(yīng)用過(guò)程中還有一個(gè)孵化的過(guò)程，所以總局在這方面會(huì)加強(qiáng)全面的引導(dǎo)，而且會(huì)貫穿始終。

三是既要加強(qiáng)自上而下的整體謀劃，也要注重自下而上個(gè)性化創(chuàng)作。這一點(diǎn)從自上而下到自下而上做到上下貫通，形成精品創(chuàng)作的生產(chǎn)合力。

在對(duì)精品的扶持上，推動(dòng)好的作品進(jìn)入大的平臺(tái)，進(jìn)入好的時(shí)段，不斷的擴(kuò)大市場(chǎng)的影響力，也能夠增強(qiáng)市場(chǎng)營(yíng)收的回收速度和額度，這方面總局都給予大力支持，首先對(duì)精品進(jìn)行扶持。

精品工程第二方面談到推動(dòng)更廣的傳播，這里面包括傳播大渠道，存量?jī)?yōu)質(zhì)的內(nèi)容都在努力做，還有關(guān)系的就是優(yōu)化創(chuàng)作的環(huán)境。

第二個(gè)方面問(wèn)題，就是視聽(tīng)文化精品。

當(dāng)代視聽(tīng)文化精品，正在被先進(jìn)技術(shù)重新定義，就是創(chuàng)意很重要，但是怎么樣實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意更重要。

最先進(jìn)的技術(shù)重新定義了精品的內(nèi)涵，對(duì)這一點(diǎn)也是我們系統(tǒng)性變革的一個(gè)要求之下，對(duì)先進(jìn)技術(shù)應(yīng)用這方面提出的一個(gè)重要，希望全行業(yè)各單位各部門(mén)，整個(gè)生產(chǎn)產(chǎn)業(yè)鏈都高度重視技術(shù)產(chǎn)業(yè)的應(yīng)用，各方面的技術(shù)產(chǎn)品在我們行業(yè)整個(gè)鏈條鍛造上發(fā)揮的作用。

希望同志們對(duì)這方面有高度重視，更加重視行業(yè)下一步新的產(chǎn)業(yè)鏈的鍛造，和新產(chǎn)業(yè)鏈里面細(xì)化的分工，才能在新技術(shù)支撐之下不斷的誕生更加優(yōu)秀的產(chǎn)品。

鄧向冬(國(guó)家廣播電視總局廣播影視信息

網(wǎng)絡(luò)中心副主任)：

從收視率表現(xiàn)

看現(xiàn)階段大屏劇集創(chuàng)作情況

我基于CVB全國(guó)超5億戶的有線電視，IPTV和互聯(lián)網(wǎng)電視的用戶收視數(shù)據(jù)，和大家分享2024年以來(lái)電視大屏劇集的收視數(shù)據(jù)和收視亮點(diǎn)。

首先看幾組數(shù)據(jù)，自國(guó)家廣電總局治理套娃收費(fèi)和看電視操作復(fù)雜工作以來(lái)，大屏用戶的活躍度顯著提升。

2024年全國(guó)直播頻道用戶月平均活躍率達(dá)到62.2%，較治理之前提升了9.6%。同時(shí)全國(guó)有線電視的繳費(fèi)用戶8年來(lái)首次實(shí)現(xiàn)正增長(zhǎng)，在2024年之前有線電視的繳費(fèi)用戶已經(jīng)連續(xù)7年在下滑。去年是終于實(shí)現(xiàn)了扭轉(zhuǎn)，實(shí)現(xiàn)了正增長(zhǎng)。

另一方面，從電視終端的銷量來(lái)看，2024年10月開(kāi)始，中國(guó)電視機(jī)市場(chǎng)出貨量已經(jīng)連續(xù)6個(gè)月持續(xù)增長(zhǎng)。

其中特別是大尺寸高性能的迷你LED電視機(jī)，零售量爆增了300%，標(biāo)志著用戶正在回歸電視大屏的視聽(tīng)場(chǎng)景。

廣電總局也將今年明確為超高清發(fā)展年，正在全力推進(jìn)超高清的端到端全鏈條貫通發(fā)展，也包括了內(nèi)容生產(chǎn)的全面升級(jí)。

CVB數(shù)據(jù)顯示，觀眾對(duì)超高清內(nèi)容的收視需求非常旺盛，北京衛(wèi)視4K超高清頻道開(kāi)播以后，原生4K的超高清節(jié)目收視比重是播出比重的1.4倍。超高清制播技術(shù)提升節(jié)目的收視吸引力。

電視大屏價(jià)值回歸為劇集的創(chuàng)作和發(fā)展，營(yíng)造了更優(yōu)的環(huán)境。2024年全國(guó)衛(wèi)視頻道黃金時(shí)段電視劇累計(jì)收視戶次達(dá)到346億，同比上漲27.4%，這個(gè)增幅還是非常大非常顯著的。

在32個(gè)省級(jí)衛(wèi)視中，12個(gè)頻道的黃金檔收視戶次，增幅超過(guò)了20%，18個(gè)頻道的增幅超過(guò)了10%，同時(shí)CVB的數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，近年來(lái)黃金時(shí)段的首播劇，集均收視率呈顯著上揚(yáng)的趨勢(shì)。

首播劇集的關(guān)注度大幅度走高，說(shuō)明大屏不僅是終端，更是優(yōu)質(zhì)劇集的放大鏡。

具體電視劇方面，CVB有以下4個(gè)方面為大家分享：

第一是近年來(lái)電視劇戶均收視時(shí)長(zhǎng)，收視戶次，呈增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，觀眾對(duì)于電視劇的收視需求旺盛。電視劇始終是大屏內(nèi)容的消費(fèi)中堅(jiān)力量，2024年電視劇為各類節(jié)目類型中，播出與收視時(shí)長(zhǎng)之首，同時(shí)2024年全國(guó)衛(wèi)視頻道電視劇每日戶均收視時(shí)長(zhǎng)突破了80.5分鐘，同比上漲了9.1%。

2025年開(kāi)年以來(lái)，延續(xù)了良好的態(tài)勢(shì)，一季度電視劇日均收視時(shí)長(zhǎng)80.6分鐘，累計(jì)收視457億戶次，同比增長(zhǎng)2.2%。數(shù)據(jù)的背后觀眾對(duì)優(yōu)質(zhì)長(zhǎng)內(nèi)容的持續(xù)親睞。

二是爆款劇集現(xiàn)實(shí)感和煙火氣并重，頻頻掀起全民追劇熱潮。

三是重大革命劇、現(xiàn)實(shí)題材劇、涉案劇、古裝劇等多元題材各展所長(zhǎng)。

第四從體量來(lái)看，劇集創(chuàng)作向短而生呈趨勢(shì)，輕量化趨勢(shì)贏得市場(chǎng)。劇集體量在持續(xù)瘦身，2024年的首播劇，平均集數(shù)降至33集，2025年一季度降至30集。

在總局一系列的規(guī)范管理政策指導(dǎo)下，微短劇的內(nèi)容呈現(xiàn)高速增長(zhǎng)精品發(fā)展態(tài)勢(shì)。2024年全國(guó)網(wǎng)絡(luò)微短劇規(guī)劃備案共2653部，累計(jì)超8萬(wàn)集。

微短劇供給側(cè)創(chuàng)作熱情高昂，從微短劇發(fā)行許可數(shù)據(jù)來(lái)看，2024年取得發(fā)行許可的微短劇作品602部，14430集，同比上漲了19.9%和26.7%，發(fā)行的創(chuàng)作示范帶動(dòng)了劇集內(nèi)容供給，推動(dòng)微短劇市場(chǎng)規(guī)模。在2024年突破500億元，首次超越了電影票房。

據(jù)CVB的數(shù)據(jù)觀察，微短劇在經(jīng)歷三大變化：

一是微短劇的大屏觀眾規(guī)模實(shí)現(xiàn)了突破性增長(zhǎng)，打開(kāi)電視看微短劇，成為觀眾新的選擇。據(jù)CVB統(tǒng)計(jì)，2025年一季度，有54部微短劇登錄了衛(wèi)視頻道，收視戶次超過(guò)4.6億，已接近微短劇在2024年全年的大屏端收視戶次的73%，同時(shí)更是去年一季度微短劇在大屏收視規(guī)模的12.7倍。

二是從流量競(jìng)爭(zhēng)走向價(jià)值引領(lǐng)，現(xiàn)實(shí)題材占據(jù)創(chuàng)作主流。2024年獲得發(fā)行許可的網(wǎng)絡(luò)微短劇，現(xiàn)實(shí)題材占比超過(guò)80%，并且有較好的收視表現(xiàn)。

三是技術(shù)賦能視聽(tīng)新想象，激活微短劇收視能量，AI生成劇情互動(dòng)，VR沉浸，微短劇以技術(shù)破局打造新質(zhì)生產(chǎn)力。

但是大屏為電視劇、微短劇提供了優(yōu)渥環(huán)境的同時(shí)，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容也在反哺頻道的收視。精品的微短劇在大屏的劇場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)，進(jìn)一步提升了頻道的收視活力。

邱章紅

（首視協(xié)視聽(tīng)科技發(fā)展委員會(huì)

主任、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院與

人工智能學(xué)院雙聘教授）：

從技術(shù)層面看短劇出海現(xiàn)狀

我知道在全國(guó)很多省市都在布局出海，在這個(gè)地方我要潑一潑冷水。

目前為止，微短劇各位領(lǐng)導(dǎo)講過(guò)了，實(shí)際成為中國(guó)現(xiàn)在第一大媒體，而且成為出海的第一主力，微短劇出去很快，據(jù)統(tǒng)計(jì)，在2022-2024年期間輸入歐美的主要App收益大概4.9億美元。

未來(lái)我們還有由AI自動(dòng)生成的各種劇集會(huì)出海，我們會(huì)碰到一系列的問(wèn)題，當(dāng)我們規(guī)模很小的時(shí)候，我們實(shí)際上并沒(méi)有觸犯地方目標(biāo)地的文化、倫理、法律的制約，但大規(guī)模的介入時(shí)會(huì)面臨一系列的審查。

我們需要從源頭進(jìn)行改造，而不是發(fā)的劇拍完之后，我們的劇本提交到目的地，由目的地采取審查。

大家包括我自己天真的認(rèn)為，微短劇就是把它的劇本進(jìn)行跨語(yǔ)境、跨語(yǔ)言的一種翻譯，再找一些本土的作家進(jìn)行遷移就行，但實(shí)際上這種策略在微短劇領(lǐng)域是失效，目前面臨一系列的問(wèn)題。

問(wèn)題我總結(jié)了一下，有語(yǔ)言層面、文化層面、形式層面，故事類型層面，同時(shí)也有制度層面和監(jiān)管層面，還有技術(shù)運(yùn)用層面各個(gè)方面的問(wèn)題。

主要在國(guó)際傳播中間我們所面臨的文化禁忌的問(wèn)題，我們?cè)趺磸脑搭^上解決這個(gè)問(wèn)題，而不是等到我們的作品在當(dāng)?shù)匾鹭?fù)面反映再去禁止，而是從創(chuàng)作端開(kāi)始解決這個(gè)問(wèn)題。

在這個(gè)過(guò)程中在我們系統(tǒng)里增加一個(gè)國(guó)度和區(qū)域選擇，還有語(yǔ)言選擇，它就是基于電子圍欄，通過(guò)GPS統(tǒng)一識(shí)別，將內(nèi)容進(jìn)行本地化，我們?cè)谶@個(gè)地方就對(duì)于相關(guān)的違禁信息和敏感信息倫理做了一個(gè)知識(shí)圖譜，做了大的數(shù)據(jù)庫(kù)，幾乎把各個(gè)文化里面各種禁忌，政治、經(jīng)濟(jì)、文化、宗教這類的禁忌全部一一列出來(lái)，還有封鎖了一些禁忌。

我們?cè)谖磥?lái)為了出海以及微短劇出海，以后AIGC相關(guān)內(nèi)容出海要解決的核心問(wèn)題，也就是跨越文化障礙和倫理合規(guī)、倫理引導(dǎo)的重要問(wèn)題。

王兆楠（愛(ài)奇藝副總裁 總編輯） ：

劇集敘事的時(shí)代突圍

過(guò)去幾年影視行業(yè)經(jīng)歷了深度調(diào)整和重塑，在逆全球化的基礎(chǔ)上，文化出海面臨了很大的挑戰(zhàn)，觀眾的文娛消費(fèi)習(xí)慣發(fā)生了深刻變化，長(zhǎng)劇、短劇、微劇共生的行業(yè)生態(tài)正在成長(zhǎng)，生成式AI在行業(yè)內(nèi)得到廣泛應(yīng)用，在賦能生產(chǎn)者的同時(shí)也帶來(lái)了關(guān)于創(chuàng)作者價(jià)值的時(shí)代之問(wèn)。我們劇集生產(chǎn)應(yīng)該如何擁抱變化突出重圍，尋找新的增長(zhǎng)點(diǎn)？三個(gè)問(wèn)題。

首先，逆全球化時(shí)代我們應(yīng)該如何講好中國(guó)故事。

講好中國(guó)故事不是新課題，但是在逆全球化時(shí)代卻面臨著新的挑戰(zhàn)。現(xiàn)實(shí)世界中伴隨著貿(mào)易保護(hù)，技術(shù)封鎖和文化孤立，民族主義、民粹的情緒泛濫，網(wǎng)絡(luò)空間里算法偏見(jiàn)和信息繭房，進(jìn)一步割裂著文化共識(shí)。

全球化退潮背景下要講好中國(guó)故事，比以往任何時(shí)候都需要回歸文藝創(chuàng)作的規(guī)律，尊重文藝作品中的人的主體性。

譬如《我的阿勒泰》以陌生化審美、個(gè)體化敘事、普適性情感，為國(guó)際傳播破圈帶來(lái)有益啟發(fā)。

同時(shí)，逆全球化一定不是全球化的終結(jié)，而是新規(guī)則重構(gòu)的起點(diǎn)。未來(lái)我們將繼續(xù)堅(jiān)持本土文化的國(guó)際化表達(dá)，堅(jiān)定文化自信，不迎合不粉飾不浮夸，用人類共通的情感語(yǔ)法，不徐不疾，不卑不亢的講述中國(guó)故事。

其次，注意力稀缺的時(shí)代我們應(yīng)該如何講好豎屏故事。

尤瓦爾·赫拉利在《人類簡(jiǎn)史》一書(shū)傳遞出一個(gè)基本的觀點(diǎn)，故事是人類的剛需，人類總是傾向于用故事來(lái)理解世界，講故事也是一直最有效的傳播方式，但是面對(duì)信息過(guò)載，人們真正能記得住的內(nèi)容越來(lái)越少，觀眾的注意力日益分散，變得越來(lái)越?jīng)]有耐心。

我們也看了最新數(shù)據(jù)，現(xiàn)在人的關(guān)注度已經(jīng)減到了40秒鐘，反映到影視領(lǐng)域用戶的棄劇率，倍速觀劇的占比和觀劇過(guò)程中的暫停次數(shù)不斷上升，這迫使我們追求更有張力的敘事和更有銳度的表達(dá)。

故事是人類永恒的剛需，手機(jī)是當(dāng)下的第一媒體，兩者的結(jié)合是歷史的必然，豎屏微劇成為自手機(jī)誕生以來(lái)人類進(jìn)入移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代最符合第一媒體特性的全新故事的講述方式。未來(lái)的豎屏故事一定是那些讓觀眾變得更好的作品。

最后，AI時(shí)代我們?nèi)绾沃v好人的故事。

今天我們借助AI可以精確的了解到觀眾的需求，抓取用戶的爽點(diǎn)，愛(ài)奇藝自主研發(fā)的劇本工坊可以快速地生成劇本大綱和分集梗概，并對(duì)劇本從主題、題材、人物、情節(jié)等多個(gè)維度進(jìn)行分析，它不僅能夠幫助創(chuàng)作者更快的發(fā)現(xiàn)具備改變潛力的好故事，還能分析故事情節(jié)設(shè)計(jì)的節(jié)奏，分析觀眾情感的起伏變化，進(jìn)而幫助編劇把故事打磨得更精彩。

AI能夠幫助我們了解觀眾，洞察人心，但是永遠(yuǎn)無(wú)法替代人性的表達(dá)，要講好人的故事，必須回歸創(chuàng)作的初心，我們創(chuàng)作的目的不是為了數(shù)據(jù)，而是為了抵達(dá)人性真實(shí)。

用故事叩問(wèn)人的生存、尊嚴(yán)、價(jià)值等時(shí)代命題，探尋當(dāng)代中國(guó)人的情感原鄉(xiāng)，心靈歸宿和精神密碼，這才是創(chuàng)作的價(jià)值和魅力。

徐萌（中央廣播電視總臺(tái)中國(guó)電視劇

制作中心編劇、制片人）：

流量時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義敘事策略

首先流量時(shí)代的生態(tài)。

流量時(shí)代任何行為，包括藝術(shù)創(chuàng)作都是輿論場(chǎng)的一部分，一部劇如果想引起觀眾出圈，除了自身的質(zhì)量必須經(jīng)得起輿論場(chǎng)的議論與沖擊。

《弱傳播：輿論世界的哲學(xué)》提出，輿論世界的強(qiáng)弱與現(xiàn)實(shí)世界的強(qiáng)弱剛好倒置，現(xiàn)實(shí)中的強(qiáng)勢(shì)群體，就是輿論中的弱勢(shì)群體，現(xiàn)實(shí)中的強(qiáng)者要在輿論中獲得優(yōu)勢(shì)必須與弱者相連接，必須從弱者中汲取輿論的能量，以弱者的立場(chǎng)講故事。

這種強(qiáng)弱還表現(xiàn)在連接方式上，弱的屬性來(lái)自于匿名，匿名性會(huì)導(dǎo)致表達(dá)更接近人類的最原始的真實(shí)心態(tài)和群體的非理性。

自媒體時(shí)代人人都有表達(dá)的自由，下沉市場(chǎng)基數(shù)大，其認(rèn)知水平?jīng)Q定了傳播以情緒為主，傳統(tǒng)世界的聲音會(huì)被壓制，現(xiàn)實(shí)世界里的高位者、官方的上位者往往容易被忽略，這是近年來(lái)輿論場(chǎng)的常態(tài)。

同時(shí)，通常討論一件事情有認(rèn)識(shí)論和價(jià)值論兩個(gè)層面，認(rèn)識(shí)論層面的問(wèn)題只有一個(gè)答案真相，而價(jià)值論層面則最容易引起爭(zhēng)論。

在認(rèn)知傳播里事實(shí)最重要，在價(jià)值傳播里是非最重要，在故事傳播里恩怨最重要，人們往往來(lái)不及看完整的事實(shí)，就想直接知道誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，而且人們往往不在意誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，而被恩恩怨怨吸引，這是人類的可悲之處，也是人性最真實(shí)的表現(xiàn)。

每天數(shù)以億計(jì)的視頻流從人們眼前劃過(guò)，停留的時(shí)間越來(lái)越短，觀眾要看的東西也越來(lái)越刺激，除了追求刺激和驚悚，其實(shí)是追求某種觸動(dòng)、陌生感動(dòng)以及對(duì)世界人性邊界無(wú)限的探索。

人們一方面把自己代入弱者受害者，同時(shí)又希望對(duì)惡的邊界不斷探尋，追求高烈度的對(duì)抗，凡是官方的正面的正向的輸出非常不容易打響，人們忙著追逐與自己好惡情緒相關(guān)的事件，各種站隊(duì)撕扯，傳統(tǒng)世界里被視為常識(shí)的工具輿論場(chǎng)上都能吵得不亦樂(lè)乎。

加上飯圈式的產(chǎn)品營(yíng)銷，在一次次的撕扯、反轉(zhuǎn)、造神與弒神的疊境中牢牢占住觀眾和流量，有一天你突然發(fā)現(xiàn)世界運(yùn)行的邏輯變了，我們?cè)谳浾搱?chǎng)很少發(fā)出聲音，而關(guān)注力是一種稀缺資源，我們正面臨關(guān)注力集體缺失的困境，這就是我們面臨整體生態(tài)。

在這樣的生態(tài)下回頭看，《我是刑警》做對(duì)了什么？作為一部正面謳歌一線刑警35年奮斗歷程的作品，如何避免寫(xiě)成好人好事，如何在懸疑心理罪的多維市場(chǎng)路徑中走出自己的路？我們找到的策略是比真實(shí)更真實(shí)，比殘酷更殘酷，比偉大更偉大，用極致的輸出帶來(lái)極致的體驗(yàn)。

于是我們尋找矛盾點(diǎn)與強(qiáng)弱對(duì)比點(diǎn)，寫(xiě)刑警真實(shí)的工作與生存狀態(tài)，寫(xiě)出他們的艱辛與磨難。

一部戲如果真正想立住，成為偉大的作品，引起普遍的共鳴，現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格是唯一的出路，現(xiàn)實(shí)主義大劇，作品往往樸實(shí)無(wú)華，簡(jiǎn)單直白，直指人心。真實(shí)是制勝的法寶。

今天的觀眾要看的，是故事里真實(shí)的人，是演員真實(shí)的生理反應(yīng)，同樣他們也渴望得到認(rèn)知上的提升。

刑偵技術(shù)的飛速發(fā)展對(duì)訴證證據(jù)也提出了新的要求，讓行業(yè)在自我更新中重置與重生。

于是我們找到這個(gè)劇最根本的邏輯，在行業(yè)發(fā)展的大結(jié)構(gòu)中找到矛盾點(diǎn)與痛點(diǎn)，構(gòu)建事件與沖突，我們相信行業(yè)大邏輯的真實(shí)能夠讓作品充滿時(shí)代感和專業(yè)性，觀眾也一定愛(ài)看。

沿著這個(gè)邏輯，人物故事都被設(shè)置出來(lái)，案件也為主題和人物服務(wù)，通過(guò)這些案例展示刑偵發(fā)展的歷程，走向信息化、科技化規(guī)范化的歷程，這就是我們說(shuō)的邏輯真實(shí)。

最后我想表達(dá)的是，編劇其實(shí)是一個(gè)粗魯兇悍的職業(yè)，手持利劍，生殺予奪，面對(duì)變化的世界我們其實(shí)沒(méi)有那么脆弱，我們其實(shí)一直都被保護(hù)得很好，都生活在玻璃魚(yú)缸里，面對(duì)急劇的時(shí)代的變遷，面對(duì)新的生態(tài)，我們要勇敢的走出去，沉下去。

那么多短視頻自媒體平臺(tái)的彈幕觀眾，每時(shí)每刻都在向我們展示他們內(nèi)心，包括真實(shí)的生活狀態(tài)、趣味、喜怒哀樂(lè)，讓我們看到一個(gè)多元的生動(dòng)的活潑的蓬勃的同時(shí)又光怪陸離、五彩斑斕的世界。

這其實(shí)是最寶貴的生命體驗(yàn)，生活并沒(méi)有那么復(fù)雜，我們要學(xué)會(huì)直接干脆本質(zhì)的表達(dá)，這是敘事的根本，也是藝術(shù)的根本，我們要學(xué)會(huì)接納大千世界，把根扎得更深一些，堅(jiān)持藝術(shù)理想，守住善良正直的邊界和底線，守護(hù)我們的時(shí)代，與時(shí)代共生。

趙依芳（華策影視集團(tuán)創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)）：

數(shù)智化時(shí)代影視工匠培養(yǎng)的新思路

今天就數(shù)智化時(shí)代如何培養(yǎng)影視工匠等話題，向大家做三點(diǎn)分享。

第一點(diǎn)，AI之變，催生影視職業(yè)人才能力的新坐標(biāo)。當(dāng)Deepseek、Sora、可靈等AI軟件蜂擁而來(lái)，當(dāng)微短劇、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)游戲成為中國(guó)內(nèi)容出海的新三樣，技術(shù)革新不僅驅(qū)動(dòng)催生了《黑神話悟空》、《哪吒》等全球爆款，也推動(dòng)了影視創(chuàng)作由長(zhǎng)變短，長(zhǎng)中短共生，生態(tài)持續(xù)重塑，產(chǎn)業(yè)加速重構(gòu)的格局，這一系列目不暇接的產(chǎn)業(yè)變革，極大的震撼了每一位影視人。

短劇、微短劇等網(wǎng)絡(luò)原生視頻內(nèi)容，從用戶出發(fā)注重體感和技術(shù)創(chuàng)新，迅速搶占用戶時(shí)長(zhǎng)，也快速經(jīng)歷了從視頻到產(chǎn)品到作品到精品全鏈條的升級(jí)迭代。

在短劇顛覆行業(yè)科技不斷驅(qū)動(dòng)的時(shí)代，新生代創(chuàng)作者強(qiáng)勢(shì)崛起，如果內(nèi)容創(chuàng)作仍框守在創(chuàng)作者的自我世界，沉浸于創(chuàng)作思維的小天地，那么我們也將只有眼前的茍且，很難實(shí)現(xiàn)詩(shī)和遠(yuǎn)方。

內(nèi)容行業(yè)價(jià)值的重構(gòu)，多元化新興生態(tài)的構(gòu)建，關(guān)鍵在于人才，在于新影視產(chǎn)業(yè)大軍，我稱之為數(shù)字化時(shí)代的影視工匠。

以前的北漂、杭漂影視民工支撐了我們上一輪的發(fā)展，但今天科技驅(qū)動(dòng)時(shí)代，我們必須去迎接科技驅(qū)動(dòng)的時(shí)代，因此我們需要的是培養(yǎng)藝術(shù)修養(yǎng)和技術(shù)能力深度融合的新興產(chǎn)業(yè)人才，這是行業(yè)迫切需要解決的問(wèn)題。

人工智能技術(shù)正在變化傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，從劇本智能的評(píng)估到文生視頻的多模態(tài)創(chuàng)作，從多語(yǔ)言翻譯到全球分發(fā)，從AI技術(shù)已深入融入影視的全產(chǎn)業(yè)鏈條，這是未來(lái)影視人才必須掌握技術(shù)應(yīng)用的基本能力，否則我們將會(huì)跟不上這列時(shí)代的快車。

同時(shí)，我們也需要短劇生態(tài)和用戶思維的破局者。微短劇的爆發(fā)式增長(zhǎng)，重塑了內(nèi)容和消的習(xí)慣，順應(yīng)了當(dāng)前從用戶主體出發(fā)的創(chuàng)作思維，短劇要求創(chuàng)作者在有限的篇幅中精準(zhǔn)的把握用戶的情緒，要求人才兼具快節(jié)奏創(chuàng)作力，從長(zhǎng)線的IP思維運(yùn)營(yíng)到快節(jié)奏的創(chuàng)作。

今天的創(chuàng)作無(wú)論是短劇、微短劇、長(zhǎng)劇、電影等視聽(tīng)內(nèi)容，都要求我們從用戶的角度出發(fā)，走進(jìn)觀眾的情緒，走進(jìn)他們的生活和生命里。

我們也需要文化自信和國(guó)際視野的傳播者，今天全球視聽(tīng)內(nèi)容的國(guó)際傳播越來(lái)越發(fā)揮著技術(shù)驅(qū)動(dòng)的優(yōu)勢(shì)，微短劇等新三樣已迅速成為全球華語(yǔ)文化輸出的代表，中華文化傳播，完全可以更快更長(zhǎng)的走進(jìn)世界舞臺(tái)的中央。

豎屏短劇本身就是一個(gè)中國(guó)影視人在全球的創(chuàng)新，今天優(yōu)秀的微短劇創(chuàng)作的主體是90后和00后，他們懂用戶懂技術(shù)，創(chuàng)新靈活，低成本高效率，當(dāng)我們?nèi)巳硕伎梢猿蔀閷?dǎo)演和演員的今天，我們這個(gè)行業(yè)新的職業(yè)人才產(chǎn)業(yè)大軍，新的國(guó)際化的傳播能力和文化自信顯得尤為重要，顯得更加突出。

第二點(diǎn)，革新之變，在產(chǎn)教融合中鍛造人才培養(yǎng)新模式。學(xué)校辦在產(chǎn)業(yè)鏈，產(chǎn)業(yè)融進(jìn)學(xué)校中的辦學(xué)定位，依托的是行業(yè)，依托的是華策幾十年的行業(yè)積累和長(zhǎng)期在實(shí)踐中培養(yǎng)人才，鍛煉人才的經(jīng)驗(yàn)。我們一直探索著如何在產(chǎn)業(yè)中更加培養(yǎng)優(yōu)秀人才，培養(yǎng)各崗位各工種的專業(yè)化人才，以完善內(nèi)容創(chuàng)作、國(guó)際傳播和產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)的源源不斷的優(yōu)秀人才支撐。

第三點(diǎn)，四位一體，影視職業(yè)教育的未來(lái)答案。當(dāng)企業(yè)深入?yún)⑴c教育，當(dāng)片場(chǎng)真實(shí)需求轉(zhuǎn)化為課堂的教學(xué)內(nèi)容，將行業(yè)的前沿技術(shù)融入課程體系，職業(yè)教育就成為了鏈接產(chǎn)業(yè)和人才的黃金橋梁。我們希望攜手我們的行業(yè)同仁共同探索影文旅融合發(fā)展的新模式、新價(jià)值、新空間。

曾映雪（首視協(xié)副會(huì)長(zhǎng)、完美世界高級(jí)副總裁、完美世界影視業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人 ）：

共生共長(zhǎng)，以匠心重塑劇集生命力

今天我想從長(zhǎng)劇深耕、短劇精做、共生共長(zhǎng)三個(gè)維度來(lái)分享，探索內(nèi)容生命力，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)生態(tài)良性循環(huán)的一些感悟。

在影視行業(yè)快速迭代的今天，長(zhǎng)劇依賴于其獨(dú)特的敘事深度和情感容量，承載著記錄時(shí)代精神與文化記憶的重要使命。我們注意到，在新媒體時(shí)代，觀眾對(duì)于創(chuàng)新性、藝術(shù)性、情感共鳴的需求比任何時(shí)候都更加的強(qiáng)烈。

在長(zhǎng)期創(chuàng)作方面，我們主要聚焦兩個(gè)方向，第一個(gè)方向是能夠捕捉時(shí)代精神，展現(xiàn)社會(huì)變遷與個(gè)體命運(yùn)的交織，讓觀眾有代入感，覺(jué)得與我相關(guān)的故事。第二個(gè)方向是傳承文化使命，將傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代敘事融合的故事，這類作品往往具有深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的文化價(jià)值。

真正的好故事從不受限于時(shí)長(zhǎng)，而是要看能否在有限的篇幅里，讓觀眾看到人性的真實(shí)，觸摸情感的共鳴。這既是創(chuàng)作的初心，我相信也是跨越媒態(tài)形態(tài)的生命之源。

隨著用戶注意力碎片化和短劇視頻平臺(tái)的崛起，短劇市場(chǎng)出現(xiàn)蓬勃增長(zhǎng)，規(guī)模擴(kuò)張、質(zhì)量提升。這兩年以來(lái)，完美世界影視在持續(xù)深耕長(zhǎng)劇的同時(shí)，在短劇領(lǐng)域也做了相應(yīng)的布局。對(duì)于短劇借鑒流量至上的粗放模式，堅(jiān)持以內(nèi)容為核心的創(chuàng)作底線，通過(guò)精品創(chuàng)作，以技術(shù)創(chuàng)新打造差異化的競(jìng)爭(zhēng)力。

我們站在行業(yè)發(fā)展的維度，審視長(zhǎng)短劇的關(guān)系，發(fā)現(xiàn)它們從來(lái)不是非此即彼的對(duì)手。長(zhǎng)劇的厚重底蘊(yùn)與短劇的輕盈靈活，正在形成新的創(chuàng)作生態(tài)。在這個(gè)過(guò)程中，我們逐漸摸索出三個(gè)關(guān)鍵的融合點(diǎn)。

在創(chuàng)作層面，長(zhǎng)短劇的敘事基因正在發(fā)生深度交融，我們正在將短劇的緊湊敘事、節(jié)奏感帶入長(zhǎng)劇創(chuàng)作，去除冗余的情節(jié)，提升敘事的效率。

同時(shí)我們也嘗試在短劇中融入長(zhǎng)劇的人物塑造技巧和情感表達(dá)方式，提升內(nèi)容深度。在IP運(yùn)營(yíng)方面，我們正在構(gòu)建長(zhǎng)劇加短劇的IP聯(lián)動(dòng)，讓同一IP在不同的載體中釋放多元價(jià)值，讓IP生命力持續(xù)增值。

第三個(gè)是人才層面，完美世界影視鼓勵(lì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在長(zhǎng)短劇項(xiàng)目間交叉實(shí)踐。長(zhǎng)劇團(tuán)隊(duì)從短劇中汲取互聯(lián)網(wǎng)用戶思維，短劇團(tuán)隊(duì)向長(zhǎng)劇學(xué)習(xí)工業(yè)化的制作標(biāo)準(zhǔn)。

回顧完美世界影視在具體領(lǐng)域的探索歷程，我們深刻體會(huì)無(wú)論行業(yè)怎么變化，以內(nèi)容為核心的原則不會(huì)改變。無(wú)論形式如何創(chuàng)新，匠心精神的價(jià)值不會(huì)褪色。我們理解的匠心包括三個(gè)維度：

一是將觀眾需求放在首位。尊重觀眾的審美能力，我們相信觀眾需要的不只是爽感，還有思考、感動(dòng)和啟發(fā)。好的影視作品帶給人向善向上的力量，這也是完美世界影視業(yè)務(wù)的初衷。二是對(duì)藝術(shù)的追求。我們視每一部作品為藝術(shù)品，而非簡(jiǎn)單的文化商品，在預(yù)算和周期允許的范圍內(nèi)，我們希望能夠追求最高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。三是對(duì)創(chuàng)新的堅(jiān)持。真正的匠心需要不斷的創(chuàng)新。我們鼓勵(lì)團(tuán)隊(duì)突破舒適區(qū)，嘗試新題材、新形式、新技術(shù)，只有持續(xù)創(chuàng)新才能保持內(nèi)容的新鮮感和生命力。

展望未來(lái)，完美世界影視將持續(xù)堅(jiān)持共生共長(zhǎng)的發(fā)展策略，在長(zhǎng)劇方面進(jìn)一步提升精品化水平，強(qiáng)化類型創(chuàng)新；在短期方面，我們將加大的投入力度，擴(kuò)大內(nèi)容的體量。同時(shí)我們也要積極探索長(zhǎng)短融合的新模式，新路徑，為觀眾提供更多豐富多樣的內(nèi)容選擇。

在這個(gè)變革的時(shí)代，唯有以匠心重塑，聚集生命力，才能創(chuàng)造出經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的作品，才能實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值與文化價(jià)值的統(tǒng)一，才能為中國(guó)影視行業(yè)的繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量。

長(zhǎng)信傳媒董事長(zhǎng) 郭靖宇：

無(wú)名有酒凌風(fēng)醉，短劇長(zhǎng)青煙雨游

我的演講叫《無(wú)名有酒凌風(fēng)醉，短劇長(zhǎng)青煙雨游》。這是長(zhǎng)信傳媒堅(jiān)持IP系列化的決心，表明了我們將堅(jiān)守長(zhǎng)劇陣地，同時(shí)加緊入局短劇市場(chǎng)的態(tài)度。

首先，關(guān)于IP系列化開(kāi)發(fā)的長(zhǎng)劇，典型案例就是《唐朝詭事錄》系列。說(shuō)到古裝長(zhǎng)劇，我其實(shí)非常害怕無(wú)朝無(wú)代，雖說(shuō)中國(guó)有五千年的悠久歷史，有很多歷史的縫隙，可是我覺(jué)得一旦架空，我就很難找到共鳴。

因此人可以是虛構(gòu)的人物，但一定要把故事放在真實(shí)的歷史時(shí)空內(nèi)，于是便有了生活在唐龍后開(kāi)元前的大唐守護(hù)者盧凌風(fēng)和蘇無(wú)名。隨著這個(gè)系列的播出，觀眾不僅記錄了故事，同時(shí)也喜歡了這兩個(gè)人物。

金無(wú)畏的刀斬的是妖魔，劇作家的筆寫(xiě)的是人心。單元案件與長(zhǎng)線的伏筆交織，讓觀眾在迷案中見(jiàn)眾生，在詭譎中窺大唐。未來(lái)我們將持續(xù)開(kāi)發(fā)，讓這個(gè)IP陪伴喜歡他的故事，讓主角團(tuán)的足跡踏遍華夏神州。

在拍攝制作上，我認(rèn)為不能急，要練好內(nèi)功。練內(nèi)功就是對(duì)項(xiàng)目深度開(kāi)發(fā)。不僅開(kāi)發(fā)要用功，拍攝也要用功。舍不得力氣，吃不了苦，下不了真功夫，只想賺快錢(qián)，就沒(méi)有資格抱怨行業(yè)現(xiàn)狀不好，更沒(méi)有資格抱怨平臺(tái)不給你過(guò)會(huì)。在任何時(shí)候蒼天不負(fù)有心人。

打造屬于自己的原創(chuàng)IP，不要一直給網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)打工，也不要一直給流量明星打工，我在不同的場(chǎng)合無(wú)數(shù)次說(shuō)這兩句話。這也是我們長(zhǎng)信的立足之本，我們會(huì)一直堅(jiān)持，也相信這么做會(huì)有未來(lái)。

其次，長(zhǎng)劇可以帶來(lái)長(zhǎng)劇和短劇的互動(dòng)。長(zhǎng)劇的巨大影響力可以帶動(dòng)線下，不看眼前的利益，堅(jiān)持長(zhǎng)期主義，是我們一貫的態(tài)度。

隨后，長(zhǎng)劇團(tuán)隊(duì)入場(chǎng)短視頻，特別是豎屏短劇絕不是降維打擊，這一點(diǎn)行業(yè)已經(jīng)形成共識(shí)，但是仍然有很多創(chuàng)作者昂著高傲的頭看不起短劇。我也曾經(jīng)有過(guò)這樣的心態(tài)，最近有了轉(zhuǎn)變。

我曾經(jīng)提出“橫屏短視頻是作品，豎屏短劇是產(chǎn)品”。今天我重新解讀一下這句話，產(chǎn)品和作品之間其實(shí)沒(méi)有孰優(yōu)孰劣分別。

對(duì)于大市場(chǎng)、就業(yè)和行業(yè)的產(chǎn)業(yè)化來(lái)說(shuō)，產(chǎn)品重要還是作品重要呢？毫無(wú)疑問(wèn)，作品很重要，產(chǎn)品更重要。因?yàn)楫a(chǎn)品是符合市場(chǎng)邏輯。微短劇的崛起預(yù)示著全民創(chuàng)作時(shí)代來(lái)臨，將成為大眾文藝的重要組成部分。

如今豎屏短劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，生命力極其旺盛，且其藝術(shù)性已被承認(rèn)。隨著豎屏短劇的產(chǎn)能越來(lái)越高，出優(yōu)秀作品甚至出精品的可能性也就越來(lái)越大，未來(lái)也可能會(huì)形成一種新的美學(xué)特征和藝術(shù)特征，被單獨(dú)作為一個(gè)藝術(shù)門(mén)類去研究，那個(gè)時(shí)候產(chǎn)品和作品的界限也就沒(méi)有了。

而且豎屏短劇對(duì)行業(yè)最大的意義，在于它給了很多年輕人機(jī)會(huì)。人才對(duì)我們這個(gè)行業(yè)是最重要的，我相信三十年后集大成的編劇、導(dǎo)演等大藝術(shù)家，年輕的時(shí)候應(yīng)該都拍過(guò)豎屏短劇。

我堅(jiān)信豎屏短劇將成為更多素人完成他們藝術(shù)理念，甚至是實(shí)現(xiàn)他們成為藝術(shù)家的夢(mèng)想。

短劇欣欣向榮，但長(zhǎng)劇永不落幕。銀屏漫卷千載事，長(zhǎng)劇勾沉歲月魂，悲歡筑就眾生相，人間從此刻恒心。

作為躬身影視行業(yè)三十四載匠人，我始終相信，我們不是在制作商品，而是用光影書(shū)寫(xiě)人間冷暖，影視劇不是填滿時(shí)間的容器，而是于以誠(chéng)相待的知音共筑心靈堤岸，影視作品如歲月場(chǎng)合中的一盞燈，映照出觀眾眼角淚光中的創(chuàng)作者自己。

當(dāng)蒙太奇穿越千年，讓屏幕內(nèi)的心跳在某一個(gè)瞬間跟我們同頻共振，這便是屬于視聽(tīng)創(chuàng)作者的無(wú)上榮光，縱使寒夜漫長(zhǎng)，請(qǐng)諸君看那些片場(chǎng)凍僵的手，仍然緊握著劇本，那些被雨水打濕的監(jiān)視器依舊亮著微光，因?yàn)槲覀兩钪恳粠徽J(rèn)真對(duì)待的畫(huà)面，都是留給未來(lái)的文明底稿。

主編：羅姣姣

文：所以，芷瀟

排版：所以