卞少之松美術(shù)館個(gè)展“一言萬(wàn)語(yǔ)”現(xiàn)場(chǎng)，一幅幅通透、明快、激發(fā)視覺(jué)快感的畫(huà)作，呈現(xiàn)在修長(zhǎng)通透的展廳空間中。這批從2018年起創(chuàng)作的38件作品，在內(nèi)容表達(dá)與題材選擇上，很容易捕捉到藝術(shù)家特有的松弛感：他時(shí)而與古為徒“笑戰(zhàn)”古人，時(shí)而聆聽(tīng)當(dāng)代生活的絮絮耳語(yǔ)……細(xì)看7年來(lái)的創(chuàng)作，印證著藝術(shù)家一步步邁入更輕松、豐富，且自由隨心的創(chuàng)作階段。

筆端流轉(zhuǎn)見(jiàn)真功

策展人楊天歌這樣寫(xiě)下對(duì)松美術(shù)館空間布置的構(gòu)想：“五堵墻，兩面平行，三面構(gòu)成折角，此從卞少之畫(huà)中來(lái)，一如他偏愛(ài)的直筆與折筆?！闭酃P輕盈如燕舞，筆端流轉(zhuǎn)見(jiàn)真功。在個(gè)展“一言萬(wàn)語(yǔ)”現(xiàn)場(chǎng)所感受到的撲面而來(lái)的視覺(jué)信息，一如藝術(shù)家的畫(huà)，干凈、克制又不失視覺(jué)愉悅。

卞少之個(gè)展“一言萬(wàn)語(yǔ)”

2024.4.12-5.13 松美術(shù)館

2015年是卞少之最為關(guān)鍵的轉(zhuǎn)型期，使用全新語(yǔ)言創(chuàng)作的“顯影”系列，讓他在2016年斬獲約翰·莫爾繪畫(huà)獎(jiǎng)。這一年，他32歲。這一關(guān)鍵性轉(zhuǎn)折，打開(kāi)了藝術(shù)家創(chuàng)作的上升通道，也讓他找到連接個(gè)體思考與繪畫(huà)體驗(yàn)的獨(dú)特法門(mén)。此次個(gè)展中，2018年至今的創(chuàng)作充分呈現(xiàn)了藝術(shù)家轉(zhuǎn)型后的思考。

游走于個(gè)人趣味與生活的第一現(xiàn)場(chǎng)，卞少之畫(huà)桃樹(shù)、蘿卜、土豆和南瓜，畫(huà)火腿和屠宰場(chǎng)里的牛肉，也畫(huà)一桌麻將、紫色沙發(fā)和一張睡過(guò)的床——后者就像由崔西·艾敏或凡·高家里借來(lái)。畫(huà)里重復(fù)出現(xiàn)的章魚(yú)、鴨子等動(dòng)物，都是藝術(shù)家以擬人化的方式，深入挖掘當(dāng)代精神實(shí)質(zhì)的載體。借此，藝術(shù)家嘗試捕捉更復(fù)雜微妙的內(nèi)在情感與體驗(yàn)。

卞少之《章魚(yú)寶寶的奇思妙想》

布面綜合材質(zhì) 188×220cm 2021

卞少之《春春春》

布面油畫(huà) 180×180cm 2025

描繪對(duì)象透露出藝術(shù)家的個(gè)人愛(ài)好，尤其是音樂(lè)——他畫(huà)貝多芬的樂(lè)譜、畫(huà)黑膠唱片封面，卞少之大膽而帶點(diǎn)俏皮地讓流行歌手阿黛爾，與波提切利筆下若有所思的維納斯面面相覷……生活的閃光碎片被看似隨意地拾起，投入平靜日常，撩撥起陣陣靈感的蕩漾。

卞少之希望通過(guò)既樸素、浪漫，又接地氣的畫(huà)作面貌，傳遞他對(duì)當(dāng)代境況與精神世界的敏感洞察。這些熟悉的日常之物，恰是藝術(shù)家趣味的體現(xiàn)，也是創(chuàng)作中獨(dú)特的氣質(zhì)。

卞少之《貝多芬第十號(hào)奏鳴曲+Op.96手稿》

櫻桃實(shí)木板上油畫(huà)，文藝復(fù)興時(shí)期紅色配方顏料

82×60cm 2023

卞少之個(gè)展“一言萬(wàn)語(yǔ)”

2024.4.12-5.13 松美術(shù)館

看似輕松愉悅、趣味盎然的畫(huà)面，畫(huà)起來(lái)并非輕而易舉。《貝多芬第十號(hào)奏鳴曲》對(duì)卞少之來(lái)說(shuō)是一件很特殊的作品，靈感來(lái)源于貝多芬的一張樂(lè)譜手稿，這張有著大量狂野涂改的手稿，浸透了創(chuàng)作者的自我懷疑。這種反復(fù)自我推翻，又不斷掙扎重建的心路歷程，讓卞少之很有感觸。

“這張樂(lè)譜最終呈現(xiàn)的，其實(shí)是一段非常平靜、安寧的樂(lè)章。也很像我整個(gè)目前創(chuàng)作的核心狀態(tài)，表面平靜愉悅，背后卻經(jīng)過(guò)很多內(nèi)心掙扎，反反復(fù)復(fù)的糾結(jié)與推敲。”卞少之說(shuō)。

卞少之個(gè)展“一言萬(wàn)語(yǔ)”

2024.4.12-5.13 松美術(shù)館

卞少之《我的床》

布面油畫(huà) 180×300cm 2025

典型例子是《我的床》，這張畫(huà)源于藝術(shù)家的真實(shí)日常。他的床頭總擺著一本?？闯Ｐ碌摹都t樓夢(mèng)》，藝術(shù)家經(jīng)常在半夢(mèng)半醒間進(jìn)入書(shū)中的場(chǎng)景。為準(zhǔn)確傳遞畫(huà)面中介于寫(xiě)實(shí)與主觀的幻想氛圍，為了畫(huà)里寥寥幾筆半透明的陰影，卞少之經(jīng)常琢磨良久。

在畫(huà)面東方“文氣”充沛的表象之下，藝術(shù)家以其招牌式的“透薄”油畫(huà)技法，創(chuàng)造出細(xì)品張張各含意趣；看似平、薄、透的表面下，其實(shí)富有內(nèi)容與思想縱深的畫(huà)作。卞少之正試圖將創(chuàng)作推進(jìn)生命庸常表面下的更深處，這種在形式與內(nèi)容之間的發(fā)生的張力，也構(gòu)成了藝術(shù)家現(xiàn)階段的核心特征。

INTJ的材料研究之路

至今，卞少之依然會(huì)被十年前的“顯影”系列打動(dòng)?！八耆鲇谖业恼媲閷?shí)感，也在形式、內(nèi)容與表達(dá)上做到了某種極致。尤其是畫(huà)面質(zhì)感，我對(duì)材料本身的質(zhì)感很在意，我現(xiàn)在再看當(dāng)時(shí)的很多畫(huà)，透露出理性、冷靜的質(zhì)感，還包含一種很自信的東西。現(xiàn)在看上去，也很有力量?！彼麑?duì)《藝術(shù)栗子》說(shuō)。

卞少之《顯影》

布面油畫(huà)、丹培拉 150x150cm 2015

卞少之《爸爸，你知道嗎？章魚(yú)有三顆心臟》

布面油畫(huà) 80×80cm 2020

2018年開(kāi)啟的新作，延續(xù)了由“顯影”系列開(kāi)始的工作方法。大體來(lái)說(shuō)，卞少之更喜歡與歐洲油畫(huà)傳統(tǒng)講究的濃厚馥郁“背道而馳”，創(chuàng)作中巧妙融合了坦培拉的薄、透質(zhì)感與中國(guó)古典藝術(shù)氣韻的視覺(jué)表現(xiàn)。

卞少之出生在有著濃厚中國(guó)古典藝術(shù)氛圍的家庭，從小在父母引導(dǎo)下練習(xí)書(shū)法，學(xué)畫(huà)《芥子園畫(huà)譜》。從本科保送至研究生，他始終在南京師范大學(xué)油畫(huà)專業(yè)學(xué)習(xí)，老師是中國(guó)第一代留蘇藝術(shù)家。

有趣的是，卞少之既沒(méi)有成為水墨畫(huà)家，也并沒(méi)有延續(xù)蘇派的面貌，對(duì)中西方傳統(tǒng)的研習(xí)反而讓他產(chǎn)生強(qiáng)烈的改變欲望。這種改變并非一時(shí)沖動(dòng)，而是在長(zhǎng)期的累積中，在特定的時(shí)間點(diǎn)集中爆發(fā)。作為一個(gè)典型的INTJ“建筑師”性格，創(chuàng)作如搭積木，他傾向于先思考清晰構(gòu)架，再進(jìn)入感性的內(nèi)容與細(xì)節(jié)之中。

卞少之《我有一個(gè)裝滿星星的口袋》

布面油畫(huà) 200×200cm 2025

卞少之《月滿身》

海洋板上油畫(huà) 120×150cm 2023

2015年左右，卞少之成為南師大“材料與技法課”的教師。借此機(jī)會(huì)，他將自己從本科開(kāi)始就很感興趣的油畫(huà)材料研究，以系統(tǒng)性臨摹的方式持續(xù)推進(jìn)。從倫勃朗、魯本斯、戈雅到馬奈，他學(xué)習(xí)并吸收著不同年代大師的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

歐洲油畫(huà)的分層繪制技術(shù)讓卞少之受益良多：“比如戈雅油畫(huà)里的黑色，可以既潤(rùn)澤又透明，而不是一塊沒(méi)有呼吸感的死黑?！迸R摹為他打下深厚的技術(shù)功底，進(jìn)一步探索油畫(huà)質(zhì)感在當(dāng)代視覺(jué)中的表現(xiàn)潛力，也為具有轉(zhuǎn)折性的“顯影”系列創(chuàng)作埋下伏筆。

卞少之個(gè)展“一言萬(wàn)語(yǔ)”

2024.4.12-5.13 松美術(shù)館

卞少之《向喬托致敬》

布面油畫(huà) 140×105cm 2019

“顯影”系列確定了藝術(shù)家新的觀看視角，以及新的創(chuàng)作方法。由X光機(jī)透視而來(lái)的“顯影”系列，隨著藝術(shù)家不斷推進(jìn)的創(chuàng)作，從物理切面轉(zhuǎn)入藝術(shù)家的主觀視角，此時(shí)，油畫(huà)研究又成為藝術(shù)家打開(kāi)題材限制的有效資源。

展覽中數(shù)張由臨摹衍生而出的作品，他希望用一種輕松的，不與當(dāng)代人生活脫節(jié)的方法與大師對(duì)話。《向喬托致敬》中，卞少之截取了喬托原作里一個(gè)看似不起眼的場(chǎng)景，將當(dāng)代形式感注入這幅“中世紀(jì)喂鴿圖”，向既有神性，又透露出淡淡幽默感的藝術(shù)大師喬托致敬。

卞少之《被屠宰的?！?/p>

海洋板上油畫(huà) 200×150cm 2023

卞少之個(gè)展“一言萬(wàn)語(yǔ)”

2024.4.12-5.13 松美術(shù)館

左：《我與通布利》；右：《仿宋李安忠晴春蝶戲圖筆意》

《被屠宰的牛》里巨大的動(dòng)物軀干，參照了卞少之工作室附近屠宰廠的景象，同時(shí)致敬了藝術(shù)史中的經(jīng)典圖式；《仿宋李安忠晴春蝶戲圖筆意》雖沿用原作構(gòu)圖，藝術(shù)家卻在蝴蝶間混入現(xiàn)代玩具，使得畫(huà)面更加趣味橫生；《我與通布利》用神似的涂鴉線條，與另一位擅長(zhǎng)融匯東方筆意的美國(guó)大師，作出跨越時(shí)空的談話。

順延一條極為理性的研究道路，卞少之把自己多年來(lái)對(duì)蘇派、歐洲油畫(huà)技法廣泛而深入的研究，與他深厚的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)家學(xué)淵源融會(huì)貫通起來(lái)。正是二者的共同支撐，讓他緩慢卻無(wú)比扎實(shí)地找到自己的藝術(shù)語(yǔ)言。

雅到極致不風(fēng)流

2016年獲獎(jiǎng)后，卞少之前往歐洲交流。利物浦泰特前館長(zhǎng)、利物浦雙年展發(fā)起人路易斯·貝格斯看到他的作品后，從他者的視角一下子點(diǎn)醒了藝術(shù)家。“他形容我的畫(huà)里有一種西方藝術(shù)家畫(huà)不出的筆觸。在此之前，我對(duì)歐洲傳統(tǒng)與當(dāng)代繪畫(huà)既有想象和研究，也有迷茫和誤解。當(dāng)我真正接收到來(lái)自西方的反饋，反而讓我更珍視我們自己的東西?！北迳僦畬?duì)《藝術(shù)栗子》說(shuō)。

卞少之個(gè)展“一言萬(wàn)語(yǔ)”

2024.4.12-5.13 松美術(shù)館

卞少之《春日》

布面油畫(huà) 120×170cm 2023

卞少之《春夜》

布面油畫(huà) 120×170cm 2023

無(wú)論是東西方藝術(shù)、文化、飲食習(xí)慣，還是人在繪畫(huà)過(guò)程中，截然不同的身體介入與畫(huà)面里的筆觸痕跡，都帶有文化基因的印記。卞少之在與西方文化交流過(guò)程中洞悉到，兩種文化系統(tǒng)的巨大差異構(gòu)成藝術(shù)探索的魅力，這也成為他之后創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。

卞少之越來(lái)越意識(shí)到，自己從小就沉浸其間的中國(guó)傳統(tǒng)文化，并不是某種空泛的概念，可以被轉(zhuǎn)化成“文化符號(hào)”的母題庫(kù)存，而是一套由具體、復(fù)雜的文化存留所共同構(gòu)成的強(qiáng)大系統(tǒng)。

卞少之《調(diào)羽圖》

海洋板上油畫(huà) 210×160cm 2022

卞少之《對(duì)坐》

布面油畫(huà) 135×190cm 2024

近幾年，卞少之更加勤奮臨帖讀書(shū)，通過(guò)精讀正典、醫(yī)書(shū)、古代科技、筆記、志怪小說(shuō)等，希望自己能成為一個(gè)“懂自己文化的人”。深入中國(guó)傳統(tǒng)文化的毛細(xì)血管中，不只是粗通皮毛，漂浮于表面的文化過(guò)客。

即使他的畫(huà)面里具有與文人畫(huà)系統(tǒng)類似，對(duì)趣味的熱衷，以日常為載體抒發(fā)獨(dú)特性靈，講究審美、品位與“文氣”的美學(xué)傾向。但是精通中國(guó)文化的宏愿，并不意味著卞少之想成為一味崇尚復(fù)古意趣，以“書(shū)法性”入油畫(huà)的當(dāng)代“文人畫(huà)”畫(huà)家。

卞少之《相公》

海洋板上油畫(huà) 140×190cm 2024

卞少之《罌粟花》

布面油畫(huà) 200×200cm 2024-2025

“很多人會(huì)覺(jué)得我會(huì)喜歡文人畫(huà)的范式，也許會(huì)有相通之處，但我更想突破文人畫(huà)，發(fā)展更貼近當(dāng)代生活的創(chuàng)作。”如此，卞少之有意與文人畫(huà)保持敬意，也保持著距離。

雅到極致不風(fēng)流。卞少之向往的雅致，比起文人畫(huà)不染一塵的潔凈，要再接上一截地氣。傳統(tǒng)文人畫(huà)的當(dāng)代再造，一一呈現(xiàn)在畫(huà)中?！哆x哪個(gè)色號(hào)呢？》的靈感來(lái)源于他在商場(chǎng)看到人們選口紅色號(hào)的方式，近年作品中經(jīng)常出現(xiàn)的大白鵝矗立在畫(huà)面中央，文藝復(fù)興時(shí)期經(jīng)典顏料如試用的口紅般排列于底部。讓藝術(shù)家有創(chuàng)作沖動(dòng)的不是傳統(tǒng)，也不是當(dāng)代生活，而是讓二者連接起來(lái)的幽默的瞬間。

卞少之《選哪個(gè)色號(hào)呢？》

布面油畫(huà)+文藝復(fù)興時(shí)期紅色配方顏料

230×200cm 2023

來(lái)自當(dāng)代生活方方面面的氣息與意趣，被藝術(shù)家琢磨出滋味，提煉為藝術(shù)的靈韻。讓卞少之的畫(huà)作，在中國(guó)傳統(tǒng)氣韻底色上，增添了幾許當(dāng)代、新鮮、靈動(dòng)的生命氣息。這或許就是卞少之追求的干凈——需要沾染上幾點(diǎn)“泥巴”，讓藝術(shù)從遙遠(yuǎn)陌生的書(shū)齋，來(lái)到當(dāng)代人們的身邊。

因此，在卞少之看來(lái)，糾纏百年所謂“融合東西”的問(wèn)題，或許也存在另一種解法。他一直崇拜傅聰：“他深入了解西方文化內(nèi)核，骨子里面流淌的卻是中國(guó)文化的血液與思維。他演奏西方音樂(lè)家的作品，與西方人有很大不同，所謂的‘東方性’在他這里是自然流露出來(lái)的。”

藝術(shù)家卞少之

時(shí)至當(dāng)下，卞少之關(guān)心的并非創(chuàng)作屬性，而是創(chuàng)作的氣息和質(zhì)感。能夠在80后藝術(shù)家中脫穎而出，源于早年的積淀讓他打通了東西文化壁壘，回歸到出自本心的真誠(chéng)的創(chuàng)作?，F(xiàn)在他所關(guān)心的是內(nèi)心最高的繪畫(huà)理想，這也是每位藝術(shù)家的核心問(wèn)題。

恰如展覽題目“一言萬(wàn)語(yǔ)”所表達(dá)出的態(tài)度，卞少之心中最理想的繪畫(huà)境界既純粹又復(fù)雜。他希望自己的畫(huà)，既樸素，又浪漫，又接地氣；語(yǔ)言上，既克制、凝練，卻能傳達(dá)足夠豐富的內(nèi)容；從日常中來(lái)，卻又凝聚著個(gè)體對(duì)生命的深刻洞察。

文字｜羅雯

圖片｜逸空間、卞少之

松美術(shù)館