陳少梅《桂園仕女》以絹本立軸形式呈現(xiàn)，尺寸為56×25cm，創(chuàng)作于1937年丁丑八月，是畫家融合北宗山水筆意與南宗文人氣質(zhì)的典范之作。畫面以簡淡筆觸勾勒出仕女于桂園閑坐的場景，在方寸之間構(gòu)建出充滿東方哲思的審美空間。

陳少梅以“以北宗為體，以南宗為用”的創(chuàng)作理念，賦予仕女形象獨特的藝術(shù)張力。仕女面部線條纖細柔美，以淡赭微染肌膚，營造出“堆雪凝脂”的質(zhì)感；衣紋則取法宋人簡筆描法，線條如春蠶吐絲般精細秀勁，塑造出絲綢的薄透質(zhì)感。這種剛?cè)岵墓P法，既見北宗山水的峻峭骨力，又含南宗水墨的溫潤氣韻。金城曾言“少梅筆下，有李唐的峻峭，馬遠的清剛”，在此作中體現(xiàn)為仕女衣袂翻飛間的風(fēng)骨與桂樹虬枝的蒼勁相映成趣。

畫家刻意將人物置于簡淡的桂園背景中，以留白技法拓展審美意境。畫面左側(cè)桂樹以斧劈皴法勾勒主干，枝葉則以淡墨點染，與仕女柔婉的輪廓形成戲劇性碰撞；右側(cè)湖石僅以線條勾勒輪廓，留白處暗藏水墨氤氳的韻味。這種空間處理暗合宋人小品畫的“隔簾看月”美學(xué)，仕女垂眸觀花的含蓄姿態(tài)與觀者保持若即若離的審美距離，恰似中國園林中的“移步換景”，在有限畫面中營造出“咫尺千里”的想象空間。

《桂園仕女》創(chuàng)作于抗戰(zhàn)前夕，陳少梅通過畫面?zhèn)鬟f出“外柔內(nèi)剛”的精神追求。仕女抱琴臨水的姿態(tài)與古松的蒼勁形成視覺對仗，松針如戟的筆觸與衣紋游絲描法構(gòu)成剛?cè)徂q證。畫家晚年自刻“家在洞庭衡岳間”閑章，將楚地山水的清剛之氣注入筆端，使仕女形象跳脫傳統(tǒng)閨閣脂粉氣，在婉約中透出湘水般的澄澈。這種地域文化基因的注入，使作品成為亂世中“閑看庭前花開花落”的文化宣言，在動蕩時局中維系著中華美學(xué)的命脈。

該作鈐印“陳”“少梅”朱文印，題識“丁丑八月，少梅陳云彰寫”，經(jīng)北京保利等拍賣機構(gòu)認證，其絹本材質(zhì)與立軸形制彰顯傳統(tǒng)裝裱工藝的考究。張大千曾贊其人物畫“衣紋有宋人風(fēng)格”，范曾更以“恢弘傳統(tǒng)，使成不蠢之戶樞、不腐之流水”評價其藝術(shù)價值。在近年拍賣市場中，陳少梅仕女題材作品屢創(chuàng)高價，既印證了其藝術(shù)成就的市場認可度，更凸顯出傳統(tǒng)文人畫在當(dāng)代藝術(shù)語境中的生命力。

《桂園仕女》作為陳少梅仕女畫的代表之作，以簡淡筆墨承載深厚文化意蘊，在剛?cè)嵯酀墓P墨對話中，完成了對傳統(tǒng)文人精神的當(dāng)代詮釋。這種“寓柔秀于陽剛”的藝術(shù)追求，不僅奠定了畫家在近現(xiàn)代畫壇的獨特地位，更為當(dāng)代中國畫創(chuàng)作提供了“守正創(chuàng)新”的范本。