2019年，趙南柱的《82年生的金智英》打破了韓國文學在中文世界出版的僵局，此后幾乎每一年都有韓國文學作家或作品被廣泛討論。2020年，孔枝泳的《熔爐》讓中國讀者再度認識到韓國文學與社會現實之間的緊密聯系；2020年至2021年，《燒紙》《鹿川有許多糞》展現了電影導演李滄東身為作家的另一面，讓讀者從文學進入韓國民主化、工業化的歷史進程；從2021年韓江《素食者》再版，2022年金愛爛《你的夏天還好嗎？》《外面是夏天》再版，再到金惠珍《關于女兒》，崔恩榮《明亮的夜晚》的首次出版，韓國女作家逐漸在中國互聯網成為標簽，并掀起關于“韓女文學”的討論熱潮。隨著2024年韓江獲得諾貝爾文學獎，韓國文學再次成為讀者視野中的焦點。

中國讀者喜愛的韓國女作家新作：不止于女性書寫
在剛剛過去的第一季度，約有6本韓國文學簡體中文版作品出版。值得關注的是，韓江的小說集《黑夜的狂歡》，原名《麗水之愛》，是她在1995年出版的首部作品，收錄了她創作于二十三四歲間的短篇，包括出道作《紅錨》。此外，《傷口愈合中》中文版預計在這個春天與讀者見面。韓江的其他作品也將由磨鐵陸續引進。
崔恩榮、金愛爛等中國讀者喜愛的韓國作家的新作也將陸續推出。如崔恩榮《即使只是微弱的光芒》是她時隔五年的新作，2023年在韓國出版，至今依然占據著韓國暢銷書榜單。這部小說集收錄了七篇關于“選擇”的小說，主人公們置身于教室、車內或某個生活場景中，讀者也隨之進入她們的日常，一起度過那些重要的時刻，并將再次感受崔恩榮作品中的細膩。
而另一位深受中國讀者喜愛的女作家金愛爛，2024年在韓國出版了《其中一個是謊言》，這是她時隔十三年的全新長篇小說。幾年前，在一次采訪中，當被問及下一部作品時，金愛爛僅以“關于光、謊言與繪畫的故事”作答，除此之外都是未知。自2002年開始創作，現已步入作家生涯第二十三年的金愛爛，始終以慎重的步伐構筑著自己的文學世界，作品均暢銷至今，甚至僅憑書名便能讓讀者在心中勾勒出關于她的小說的獨特畫面，展現出極為罕見的創作生命力。
《其中一個是謊言》講述了三名高二的少年在偶然的契機下開始關注、接近彼此，共同度過了一段難忘的時光。小說主要聚焦于暑假，但作者通過視角的交替構成小說獨特的敘述結構。隨著真相逐步浮現，讀者也得以理解人物的背景與經歷。正是這種結構，使得篇幅并不長的小說展現出了無比廣闊的敘事空間。
又如金惠珍，前作《關于女兒》曾登上2022年豆瓣年度外國文學榜單，她的新作《貓舔過傷口》延續了其小說一貫探討的主題——理解他人的可能性，但通過一只貓、一個孩子，小說提供了與以往不同的角度，以及與世界建立聯系的新方式。
韓江、金愛爛、金惠珍過去的作品都登上了豆瓣熱門韓國文學TOP10。如果將這個榜單作為中國讀者喜愛的指標，那么榜單上的申京淑同樣值得關注，這位作家的作品將在今年由新經典文化出版。
申京淑2008年出版的代表作《請照顧好我媽媽》被翻譯出版至四十余個國家，是首部被美國制作公司購買影視版權的韓國文學作品。《向著父親走去》是她時隔八年的新作，也是時隔十一年的第八部長篇小說。在這部新作中，申京淑再次回歸正統的家庭敘事，以沉穩而深刻的筆觸，不僅探討了父親的存在，更剖析了整個家庭關系的情感復雜性。
巧合的是，新經典文化三月還推出了鄭智我《父親的解放日志》也以理解父親為主題。全書以女兒的第一人稱口吻，描述鄉下父親過世后，在告別式上出現的故親摯友，以及一串又一串與這個家族有關的往事和秘密。
此外，這些年，新經典文化持續引介了韓國多元文化作品，除孔枝泳《親愛的女兒》、金勁旭《您可疑的近況》、孫元平《別人家》等文學作品之外，還引進了韓國知名漫畫家姜草的《照明商店》等。
從傳統到新銳：用過去映照現在與未來
除了一些重要的女作家外，韓國文學還有一些值得關注的重量級作家。
2019年，黃晳暎憑借《日暮時分》入圍國際布克文學獎，2024年因《鐵道員三代》再度入圍。去年，他的《日暮時分》推出了中文簡體版，今年磨鐵還將推出他的《熟悉的世界》與《韓氏年代記》。黃晳暎1943年出生于吉林長春，后全家搬到平壤，1947年定居漢城（今首爾）永登浦。他的人生經歷了戰爭、分裂、抗爭，等等。翻譯家薛舟認為“黃晳暎活化了韓國近代史，將宏大敘事轉化為個體敘事，成為韓國文學史和社會史的寶貴財富……文學世界磅礴而深遠，幾乎達到了韓國文學在深度和廣度方面所能達到的極致”。即將引進推出的《熟悉的世界》是一部描寫社會最底層的少年成長并走向覺醒的小說。《韓氏年代記》則是黃晳暎的中短篇小說合集，收錄了從出道作《立石附近》到2016年的新作，呈現其五十余年的文學軌跡。
除了黃晳暎，磨鐵今年還將推出韓國當代最具影響力的作家之一李文烈的《扭曲了的英雄》《青春肖像》。《扭曲了的英雄》將故事背景設置在小學，通過強勢與弱勢學生之間的權力博弈，揭示了人們對權力的渴望與其本質。這本書也被韓國文學評論協會評選為當代最值得閱讀的五十本作品之一。《青春肖像》是李文烈最具代表性的長篇小說之一，出版于1981年，以“我”在二十世紀七八十年代韓國社會的成長經歷，描繪了理想與現實之間的巨大落差所帶來的迷茫與痛苦。雖然這本書的時代背景設定對現在的年輕人來說或許顯得有些陌生，但青春帶來的柔情回憶，以及青春期的迷茫和掙扎，卻是跨越時代的共同課題。
上海譯文出版社將引進金薰小說《哈爾濱》。出生于1948年的金薰，被韓國媒體與評論界譽為“我們時代最杰出的文體家”，有多部作品被改編成電影。《哈爾濱》是金薰在作家生涯中始終視為人生課題的特殊之作。2010年，人民文學出版社曾出版金薰的代表作《公無渡河》。《哈爾濱》將是我們與他時隔十五年的“再會面”。
我還想重點介紹的韓國作家是樸婉緒，今年上海文藝出版社將推出樸婉緒的小說集《傍晚的邂逅》。樸婉緒出生于1931年，不惑之年參加小說征文比賽，以《裸木》正式步入文壇，此后一直進行著小說和散文的創作活動，被譽為韓國的國民作家。《傍晚的邂逅》收錄了樸婉緒發表于1984年1月到1986年8月之間的13篇中短篇小說。雖然已經過去三四十年，但這些小說在今天讀來依然牽動人心：離散家屬重逢背后的復雜關系與利益糾葛；藏匿于日常生活與家庭空間的人類的虛偽姿態……樸婉緒擅長為平凡日常的題材賦予卓越的敘事節奏和多維的意義，時代雖不同，人性卻依舊，故事仍在繼續。
上海書店出版社也計劃引進樸婉緒的兩部散文集《世間的美好事物》《不讓愛成為負擔》。其中，《不讓愛成為負擔》收錄了樸婉緒1971年到1994年的46篇散文，記錄了她作為作家與普通人，在這二十余年間的點滴感悟。樸婉緒曾說：“書這種東西就算是被放在了舊書店，也有可能在某個時候再次引起人們的關注。所以我寫作的時候，總是想著要忠實而立體地為一個時代作證。”
可以說，用過去映照現在，不僅僅體現在作家的書寫中，也體現在出版引進的選擇上。除了黃晳暎、李文烈、金薰這樣重量級的作家之外，也有一些作者將在今年首次與我們相遇，還有一些值得關注的作品也將被再版。
辛京鎮的《不婚的城市》將首次引進出版。2007年辛京鎮以《角子機》獲得第三屆世界文學獎，《不婚的城市》是他時隔七年的新作。小說以婚姻為題，借由三個世代的男女關系和他們交替的生活，探討婚姻與愛情的本質，并詰問：對你而言，婚姻究竟是什么？
首次引進的還有韓國女作家鄭昭峴的小說集《耀眼的傷口》。鄭昭峴出生于1975年，2008年通過《文化日報》新春文藝獎出道，出版過短篇小說集《有尊嚴的生活》，長篇小說《加害者們》，并獲得金埈成文學獎等多個文學獎項。鄭昭峴擅長追蹤社會矛盾，將目光投向那些未曾察覺傷口卻隱忍承受痛苦的傷痕累累的人們。同為作家的鄭世朗曾評其作品“精確得令人痛苦”。《耀眼的傷口》原名《你的倒影》，值得一提的是，《你的倒影》曾于2021年被改編為16集的韓劇，由高賢貞、申鉉彬主演。
2014年至2019年，華中科技大學出版社曾引進一系列韓國文學作品，包括千明官《高齡化家族》、樸玟奎《逝去公主的孔雀舞》、韓江父親韓勝源《葉落彼岸》等。雖然這條韓國文學線未能持續至今，但也可以說是韓國文學引進的早期探索，其中不少作家也在近些年受到了更為廣泛的關注。比如2023年，千明官憑借《鯨》入圍國際布克文學獎；張康明的《走出韓國》《網軍部隊》被改編成電影。今年，《鯨》《走出韓國》將再版。
其中，《鯨》刻畫的詭譎世界令人著迷：巨鯨浮出水面，女人變為男人，火車飛馳而過，構成波瀾起伏、風格獨特的社會畫卷。小說融合了奇幻與現實，疏離與共鳴，生命被時間、村莊、風雨裹挾前進直至終點。主人公春姬與雙胞胎姐妹、大象的情意，跨越生死與語言，印證了那句“想見的人總會重逢”。作家林哲佑說《鯨》幾乎就是韓國版的《百年孤獨》。如果說《百年孤獨》是一種生命的反復，那么《鯨》則以流動的生命掀起浪花，拍打亙古的宇宙之石。
《走出韓國》的作者張康明畢業于延世大學工學院，曾在建筑公司工作，后辭職進入報社，擔任記者11年。他憑借長篇小說《漂白》正式以作家身份出道。對《走出韓國》主人公桂娜來說，如今的韓國是放棄戀愛、婚姻、生子、買房、人際交往的“五棄時代”，剩下的只是疲于謀生而已。于是，她決定放棄在韓國熟悉卻不幸的軌跡，選擇去澳洲挑戰陌生而幸福的生活。“我不在乎整個韓國的幸福指數排在第幾位，現在是我想過得幸福點，可是我在這兒根本沒法達成幸福。”以批判視角聚焦時事素材，揭示時代及社會問題，是貫穿張康明小說的主軸，不過與以往偏灰暗沉重的作品不同，《走出韓國》氛圍輕快，對白犀利幽默，讀來多了幾分愉悅。另外，張康明的長篇小說《重啟調查》也將引進出版，是一部社會派推理小說。
文學的多種面貌：社會中治愈，現實中想象
近年來，聚焦性別話題的文學作品不斷進入我們的視野，比如《給賢南哥的信》《李夕夜，不再沉默》等。“韓女文學”的標簽成為熱點，但同時，我們也應該看到，還有更多面向的作品等待著我們的閱讀。
以《熔爐》為代表的將社會事件作為創作背景的文學作品向來備受關注，比如金琸桓《我要活下去》等。近年來，這一趨勢也從文學拓展至社科領域。去年，野spring出版了《大眾文化的女性主義指南》，以“娛樂解剖”作為方法，拆解韓國娛樂產業背后的厭女病灶。今年，磨鐵也將出版聚焦娛樂圈相關話題的《這是可以說的嗎？我愛過的男人都塌成了廢墟》。
此外，吳贊鎬《是我的錯嗎？直擊韓國12起惡性社會事件》于去年面世，《“我們贊成差別對待”：變成怪物的年輕一代》也在今年第一季度出版。
吳贊鎬是社會學博士，他堅持追蹤“熟悉的事物”，在日常生活中尋找社會不公正現象，并認為用優績主義侵犯人們的尊嚴底線，是韓國的資本主義社會尤為惡劣之處。《“我們贊成差別對待”》基于大量的問卷與對談，呈現了優績主義至上的社會中的青年群像：追求學歷、證書、實習的勝利，獲得“正當”的差別對待；將自我開發和時間管理奉為圭臬，只為將自己不斷商品化，然而，等待他們的仍然是不可撼動的“滯銷”結局。不同于以往對青年的放棄或鼓勵、安慰式的簡單處理，這本書冷靜地剖析當下現實，幫助受困的年輕人直面問題并尋找解決的可能性。
在如此內卷的社會現實中，治愈文學逐漸興起也成為一種必然。不過，相對于韓國本土出版市場的熱度，國內的熱度顯然不足，只有《不便的便利店》在中文世界反響不錯。這些治愈小說通常將故事設置在我們熟悉的日常場景中，比如便利店、餐廳、面包房等，主人公因原本生活軌跡的中斷而進入這個場域，在與他人故事的交匯中重新找回自己人生的主線。這些“中斷”與“找回”的敘事結構也是當下的鏡子，人們渴望有這樣一個空間可以暫時擺脫壓力與疲憊，獲得情緒的出口與溫情的理解。今年，《煥心洗衣店》《歡迎光臨休南洞書店》將出版簡體中文版，繼續這股治愈之風。
2020年，科幻世界首次引進韓國科幻長篇金周榮的《時間亡命者》。2022年，科幻世界引進了年輕的科幻作家金草葉的《如果我們無法以光速前進》。這本書是金草葉寫作生涯的耀眼開幕，該小說集在韓國累計銷售超過35萬冊，在中國出版后，也收獲了豆瓣年度科幻奇幻小說和第十四屆華語科幻星云獎翻譯作品金獎等獎項。今年，她的短篇小說集《剛剛離開的世界》將引進出版，“這是只有金草葉才能寫出的故事”。這些作品中多個篇章聚焦人體機能障礙，比如時間感知障礙，一方面它是對珍貴存在的確認，另一方面則在講理解，即使我們不能真正理解彼此，但是有人卻在不斷努力著，以愛和理解去探索“我”與“世界”、“我”與“你”的關系。可以說，金草葉的作品拉近了科幻與讀者的距離，帶動了普通讀者閱讀科幻小說的風潮。
而科幻領域，千先蘭和金寶英同樣不容忽視。千先蘭是目前韓國科幻炙手可熱的新星。2019年，她出版了第一部長篇小說《坍塌的大橋》，隔年以《一千種藍》獲得韓國科學文學獎長篇小說首獎，并創下10萬冊銷售佳績。目前她的《一千種藍》已推出中文簡體版。金寶英曾三度獲得韓國科幻小說獎。2021年，她憑借短篇集《萬物源起》成為首位獲得美國國家圖書獎提名的韓國科幻作家。今年本書也將與讀者見面。
作為早期韓國進軍國際文壇的先鋒作家金英夏也在2022年首次推出了科幻小說《告別》，今年將引進出版。小說延續了他關于記憶、身份與死亡的思考：何謂“人”？何謂人類的感情與故事，人類與機器人的關系將迎來怎樣的變化？此外，今年4月，金英夏時隔六年推出了散文集《僅此一次的人生》，作家思考我們該如何活出擁有的人生？這本書未來有望被引進。
另一位嶄露頭角的類型作家趙禮恩也備受矚目。1993年出生的趙禮恩被譽為“韓國文學的寶石”，她擅長從日常題材中獲取靈感，并將驚悚、浪漫元素融入其中，形成獨特的世界觀。她曾說：“小時候，我是一個等待噩夢的孩子。只能在夢中看見的那些奇妙場景、沒有脈絡的故事，深深令我著迷。雖然做噩夢會使人疲憊，但當我把留在記憶中的畫面，以及只能在夢中感受到的強烈情緒寫在筆記上后，我就覺得自己掌握了珍貴的碎片，能通往無人涉足的世界，那甚至令我感到滿足。”正是這份對噩夢與強烈情緒的迷戀，讓她的作品常常帶著鮮活感，她將那些被冷落忽略的陰郁、潮濕放于字里行間，向世俗的冷漠發起反抗。野spring在2023年首次引進出版了她的《愛，雞尾酒與生化危機》，今年她的《新首爾公園軟糖嘉年華》《熱帶夜》《泰迪熊不會死》等多部作品將出中文版。
我曾不止一次感嘆，這些年引進的韓國文學作品主要集中于韓國當下熱門的新書，直到這兩年才看到黃晳暎、李文烈、樸婉緒等文學大家的作品再次引進，我盼望著能讀到更多經典之作。但是換個角度思考，這些引進的當下的熱門作品，也是時代的注腳——或許在未來，經過時間和讀者的篩選、沉淀，它們也會成為值得重讀的經典；而經典的大家之作又能否在這個時代打動讀者，引起廣泛共鳴，也仍待再次檢驗。期待這些計劃中的韓國文學作品都能早點與讀者見面，在此刻的我們心中留下痕跡，也為將來保存回望的線索。
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