對于熱愛喜馬拉雅藝術的藏家來說，香港邦瀚斯總能帶來不少杰作與驚喜。

四五月之交，香港邦瀚斯春拍啟幕在即，其中，備受矚目的“八秩·八珍”與“苦樂為道——不朽的僧侶與大成就者”兩大專場將呈現朱爾斯·斯佩爾曼（Jules Speelman）珍藏的33件精品。此次拍賣盛會意義非凡，是為了慶祝這位國際知名古董商、亞洲藝術收藏巨擘的80歲壽辰。

朱爾斯·斯佩爾曼出身于歐洲古董商世家，家族古董生意已傳承三代，在亞洲古董藝術收藏界舉足輕重。2024年6月，巴黎邦瀚斯“耀采凝輝：Jules Speelman珍藏六十載”專場20余件造像創下了總成交額1520萬歐元（約合1.27億港元）的佳績。今年這一盛事移師香港，將為亞洲藏家帶來難得的購藏良機。

朱爾斯·斯佩爾曼與妻子阿黛爾·斯佩爾曼（Adele Speelman）。

“八秩·八珍”與“苦樂為道——不朽的僧侶與大成就者”兩場拍賣將于5月1日至5日在香港邦瀚斯預展，5月5日拍賣。此次拍賣包含哪些看點？這些拍品體現了斯佩爾曼怎樣的收藏標準？怎樣看待它們的藝術和市場價值……

日前，《中國收藏》雜志記者專訪了邦瀚斯印度、喜馬拉雅及東南亞藝術部拍賣主管兼專家譚遠卓。

譚遠卓

邦瀚斯印度、喜馬拉雅及東南亞藝術部拍賣主管兼專家

《中國收藏》：此次推出的“八秩·八珍”專場意義非凡，精選了8件喜馬拉雅藝術杰作以慶賀斯佩爾曼的80歲生日。那么，它們為何從眾多藏品中脫穎而出？

譚遠卓：這7件造像和一幅唐卡不僅代表重要的喜馬拉雅典型風格，也體現了斯佩爾曼本人的收藏理念與審美偏好。

首先，斯佩爾曼在收藏造像時，不僅對題材與風格有鮮明偏好，也對審美完成度和工藝水準有極高要求。比如一尊卡薩馬拉銅鎏金喜金剛像，此尊造像體量極大，極具震撼力。其塑造精妙，雙腿有力，手臂扇形線條優美，尤其是頭部并非水平排列，而是層層堆疊，構造極為罕見。此外，底座上的跪拜人像細節生動，背面雙腿姿態似翩翩起舞，極富動態感。喜金剛雖屬常見題材，但斯佩爾曼收藏的此尊，無論在手法力度或細節圖像學上，都展現出獨到和過人之處。

再如另一尊丹薩替的造像，這尊觀音加馬頭明王的組合是丹薩替獨有的。市場上雖有類似作品，但此像在細節完成度達到極高水準，如花環和珠寶的精細裝飾、頭明王神采飛揚的姿態和碩大的寶瓶等，均體現出卓越工藝，是目前所見同類造像中工藝最佳、保存最完整的一件。

約1267年 銅鎏金蓮華手觀音及馬頭明王像

高27厘米

估價：300萬至500萬港元

“八秩·八珍”專場拍品

此外，斯佩爾曼尤其重視罕見且在藝術史上極具意義的造像，如一尊西藏11世紀至12世紀的銅鎏金彌勒像。該時期傳世造像不多，此像精準展現了西藏大型銅像的風格偏好，同時保留諸多印度時代元素，如衣飾花紋，且面容特征與壁畫形象高度相似。作為過渡時期風格融合的典型，它在學術及藝術史上的價值尤為突出。

11世紀/12世紀 銅鎏金彌勒像

高49.3厘米

估價：400萬至600萬港元

“八秩·八珍”專場拍品

朱爾斯·斯佩爾曼正認真欣賞手中這尊銅鎏金彌勒像。

斯佩爾曼對這些稀缺且具有標志性、研究價值的造像始終保持高度關注，這也為我們理解和研究這些作品提供了重要啟示。

元 銅鎏金釋迦牟尼苦修像

高28厘米

估價：800萬至1000萬港元

此像為“八秩·八珍”專場封面拍品。

元代造像極稀少，據知這類銅像僅存另一例于克里夫蘭藝術博物館。造像張力十足，鎏金完好，紋飾細膩。

《中國收藏》：“苦樂為道——不朽的僧侶與大成就者”專場著重展現大師之像這一特殊題材，也反映出斯佩爾曼對肖像的收藏標準和極致追求。這些佛像在面容的刻畫上有著怎樣的特點？通過它們能看到哪些不同的造像工藝及審美風格？

譚遠卓：上師類造像的面容刻畫核心在于傳達精神神韻，而非塑造理想化或規范化的形象。每位上師或成就者生平各異，造像所呈現的年齡也有所不同，有的顯得沉穩，有的則年輕；有的是很寧靜祥和，有的則狂放不羈。無論風格如何，這些造像都力求傳達出人物最內在的神韻，這一點反映在面容上是極為精彩的，也是很有個體的獨特性的。

本場上師像中，幾件銀質造像尤為引人注目。在西藏，銀是極為珍貴的金屬，通常僅用于眼睛等細節裝飾，而這次幾尊造像卻通體、或至少上師本人的身體部分由銀塑造，工藝極其精湛。銀材不僅珍稀，還能呈現更立體的花紋，并隨光線變化展現流光溢彩的質感，這種金銀交輝的效果是銅鎏金造像所難以比擬的。因此，這批銀質上師像也為研究西藏銀像制作的風格與審美趣味提供了重要的窗口，因其在其他題材中確實較為罕見。

15世紀下半葉 銀局部鎏金及銅鎏金喜饒巴登桑波像

高24.1厘米

估價：300萬至500萬港元

“苦樂為道——不朽的僧侶與大成就者”專場拍品

此外，本場作品還展現了多樣工藝風格。例如，西藏中部地區的許多上師造像采用不鎏金工藝，表面保留銅質本色，顯得古樸而富有質感。這類造像通常刻滿精美花紋，可能模仿當時從清代或明代宮廷傳入西藏的珍貴織物，因此也為研究當時的服飾與時尚史提供了一個窗口，欣賞這些花紋本身就是一種樂趣。

另一類值得關注的是成就者造像。這類造像不拘泥于傳統規范，而是通過獨特造型展現人物傳奇。例如，有的造像伸手指天，象征讓太陽停止運行；有的單手環繞耳朵，寓意此人曾創作大量詩歌，呈現聆聽的姿態。本場一件重要作品——阿瓦都帝巴像，則展現雙腿盤曲，一手撐地，一手點地的姿態，造型優美流暢，極富力度，在整體藝術表現上達到了極致。

約1480年至1490年 銅鎏金薩迦班智達像（左）

高33.7厘米

估價：400萬至600萬港元

約1480年至1490年 銅鎏金俄爾欽貢噶桑波像（右）

高32.4厘米

估價：400萬至600萬港元

“苦樂為道——不朽的僧侶與大成就者”專場拍品

《中國收藏》：2024年斯佩爾曼珍藏專場拍賣在巴黎大獲成功，此次邦瀚斯選擇將這一重磅珍藏帶到香港舉槌，是出于怎樣的考慮？

譚遠卓：亞洲是喜馬拉雅藝術的重要市場，不僅有資深藏家、藝術愛好者和學者，同時有許多年輕藏家正逐步進入這一收藏領域，使其持續蓬勃發展。我們此前曾在亞洲展出斯佩爾曼珍藏，今年更選擇在香港拍賣，正是希望借此機會與亞洲的藏家、愛好者和從業者更深入交流，共同研究和探討喜馬拉雅藝術，將其更好地推廣至不同年齡層及背景的收藏群體。這不僅對這個收藏意義重大，也有助于推動喜馬拉雅藝術的發展。

《中國收藏》：斯佩爾曼也曾在采訪中表示，過去多年來他的客戶大多是西方人，而今天90%是亞洲人，而且他發現買家比以前年輕得多，從40歲、30歲乃至20多歲都有。那么中國年輕藏家在喜馬拉雅藝術收藏領域的表現如何？他們有著怎樣的收藏喜好？

譚遠卓：現今的年輕收藏家是一個充滿活力、富有想法和知識淵博的群體。他們對喜馬拉雅藝術的興趣極廣，從犍陀羅、斯瓦特、帕拉，到典型尼泊爾風格，乃至丹薩替及中國宮廷藝術風格。在這一領域的各個細分門類，都能看到博學且熱情洋溢的年輕藏家，他們對佛像研究的接受度高，投入度也極深，使這一市場愈發蓬勃發展。

這一代藏家有幾個顯著特點。首先，他們熱衷分享，樂于交流自己對佛像的理解、旅行見聞、拍賣經歷以及博物館觀展體驗，營造出良好的互動與討論氛圍。其次，他們高度關注藝術品的獨特性與稀缺性，尤其欣賞佛像中與眾不同的細節，并強調其作為獨立造像或繪畫作品所呈現的藝術美感。因此，在學術價值、稀缺性、獨特性及藝術美感方面，年輕藏家都展現出極大的追求。此外，他們也是樂于鉆研的一代人。無論是通過博物館、實地考察，還是與資深行家及其他藏家交流切磋，他們對知識的嚴謹態度和求知欲都令人印象深刻。

邦瀚斯印度、喜馬拉雅及東南亞藝術部國際總監Mark Rasmussen和邦瀚斯印度、喜馬拉雅及東南亞藝術部拍賣主管兼專家譚遠卓在成都預展現場。

《中國收藏》：邦瀚斯將香港春拍重點拍品帶到亞洲多個城市進行巡展，展覽的反響如何？對本季的拍賣，你們有著怎樣的信心和期待？

譚遠卓：成都預展延續去年的盛況，再次取得巨大成功。展廳人潮涌動，充分展現了成都乃至周邊地區，以及來自北京甚至更遠城市的觀眾對喜馬拉雅藝術的熱情。他們有學術愛好者，有對藝術單純感興趣的群體，也有研究學者、資深藏家和從業者。

成都是一個充滿活力且蓬勃發展的市場。這里的觀眾不僅對藝術品充滿熱忱，更展現出高度的求知欲與深度探討的精神，令人十分感動。這也讓我們看到，將喜馬拉雅藝術帶到與其文化背景緊密相關的地區，讓更多人接觸并欣賞這一藝術門類，本身就是一件極具意義的事情，同時也能推動整個行業的蓬勃發展。

香港邦瀚斯春拍多地巡展吸引了眾多藏家的目光，當中不乏年輕藏家。

正如斯佩爾曼所說，上師像這一題材一直未得到足夠重視。而成都展覽的成功，以及在上海、香港和臺北的預展，都將幫助更多人認識到上師像的獨特魅力。這些造像不僅精美絕倫，更重要的是展現出上師的神韻，以及修行者的尊崇之心，值得被更多人研究和欣賞。

我們希望展覽能在各地取得成功，也期待在香港的拍賣中獲得好成績，讓喜馬拉雅藝術，尤其是精品喜馬拉雅藝術持續為市場注入活力，吸引更多藏家投入其中，共同推動這一藝術門類的發展，并營造更成熟的收藏環境。

（注：本文配圖由邦瀚斯提供）

香港邦瀚斯春拍日程

八秩·八珍

苦樂為道——不朽的僧侶與大成就者

預展時間

5月1日至5日（10:00-18:00）

拍賣時間

5月5日

（兩場拍賣依次于19:00及19:30舉行）

預展及拍賣地點：

香港邦瀚斯

（香港太古廣場六座10樓）

編輯丨陳曦

校對丨鄭爽

設計丨周倩

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