她是一個幽靈

——一個在歷史縫隙里

消失了的幽靈

她是瑪麗·安娜·莫扎特

你聽過她的名字嗎？

真實歷史 x 女性故事

國際背景 x 近距離舞臺

獨角話劇 x 真誠演繹

女性意識 x 同感共鳴

獨角戲《另一個莫扎特》

再度歸來

以更精巧的節奏、更緊湊的情節

拂去歷史厚重的塵埃

剝開文字的巧言令色

拼湊她確鑿的身影

講述她真實的人生劇情

誰是瑪麗·安娜·莫扎特？

1751年7月30日，利奧波德·莫扎特（Leopold Mozart）在奧地利薩爾茨堡糧食街的一棟公寓里，迎來了長女瑪麗·安娜·莫扎特（Maria Anna Mozart）的降生。

她自出生起就展現出了過人的音樂天賦，鋼琴技藝尤其出眾。她曾和小五歲的弟弟沃爾夫岡·阿瑪迪斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）一起，跟隨父親在歐洲巡回演出。

但在300年前，身為女性并沒有太多選擇，在旁人眼中，她的音樂才華只是消遣娛樂，女人的價值要展現在烹飪、縫紉和家務技巧，女人的身份要依靠婚姻從丈夫那里獲取。

在她于薩爾茨堡無聊的日常生活里消磨時光的時候，她的弟弟已經在維也納受到了王公貴族的青睞，她也許曾經和父親一樣夢想過，功成名就的弟弟會將自己的命運永久改變，但卻還是在33歲那年，嫁給松恩堡馮-貝希托爾德男爵。

1829年，南奈爾去世，人們把另一位著名音樂家約瑟夫海頓的弟弟——邁克爾·海頓與她葬在同一個墳墓里，屬于她的那部分墓碑上寫著：

「松恩堡的瑪麗·安娜·馮-貝希托爾德。

沃爾夫岡·阿瑪迪斯·莫扎特的姐姐。」

南奈爾整日的練習

肯定不是為了用那雙手

來料理家務的

看到她，聽見她，記住她

時至今日，我們只能從他人的轉述中得知南奈爾頗具音樂天賦，「曾是」個音樂家，而這種肯定似乎也只是對「那一位」莫扎特過人才華的佐證。而屬于她的故事，也圍繞著「那一位」莫扎特來講述、劃分，仿佛只有與沃爾夫岡有關的那部分才「有價值」。

我們無法改變她的處境，屬于他和沃爾夫岡的那部分歷史已然歸于塵土。

但是，在著300余年的時光里：

有人記得她，所以還在記述著她的故事；

有人在乎她，所以尋找著關于她的書信往來，屬于她的蛛絲馬跡；

有人相信她，所以將那些「可能」盡數展現；

有人看見她，她就能夠跳出女兒、姐妹、妻子、母親的身份，重新成為她自己。

我們可以將歷史的聚光燈扭轉，把視線從她光彩奪目的弟弟身上移開，撥開層層塵霧尋找她的身形，屏蔽種種雜音聆聽她的故事。

那樂音也許很微弱，那輪廓也許很飄渺。可是從「想要看見」開始，歷史會被一點點改變：

女性可以、也應該擁有自己的姓名；

女性可以、也應該擁有和男性平等的權力；

女性可以、也應該擁有展示自己才華的機會；

女性可以、也應該擁有自己的聲音。

南奈爾自己的房間

歷史沒有如果，但戲劇有。

三百年的時光里，許許多多相似經歷、相同感受的女性，用自己的身影填補了彼此的空白，讓我們有機會向著歷史回頭，讓我們有可能穿越男人的世界規則樹立的層層桎梏，給南奈爾一種被看見、被傾聽、被正視、被肯定的可能性，給她一個故事的時間，一場獨角戲的舞臺。

只要多一個人記住她的名字，她就不會隱沒于歷史的塵埃之中，多一個人知曉她的故事，即便沒有作品傳世，她也能得到自己該有的認可。

音樂之神可能與她擦肩，我們卻能停下腳步。

這個舞臺，是她夢寐以求卻未曾擁有的獨奏會，是她有樂音圍繞、記錄了她人生軌跡的房間。

我們在此處聚集，是為了成為她她洋溢才華、豐沛情感、綿延失落和未竟夢想的耐心觀眾。

在這個近距離的舞臺上

她等到了穿越時光，生命樂章的回響