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《金瓶梅》中的“卷棚”曾經(jīng)在文中多次出現(xiàn)。

那么，“卷棚”到底是什么樣的呢？

如果您只認(rèn)為“卷棚”不過是個(gè)簡易的棚子，那就錯(cuò)了！

其實(shí)，“卷棚”是西門慶眾多宅院中的重要建筑空間，它既是權(quán)力與財(cái)富的象征，也是欲望與社交的載體。

“卷棚”的建筑形制與環(huán)境特征

首先，《金瓶梅》中的“卷棚”有著臨水而筑的園林格局。

聚景堂卷棚作為西門府中的核心建筑，常與池沼、花木相映成趣。

《金瓶梅》第二十九回描寫了它的環(huán)境：

“周圍放下簾櫳，四下花木掩映……綠樹蔭濃夏日長，樓臺(tái)倒影入池塘”。

通過“水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，一架薔薇滿院香”的意象，展現(xiàn)其夏日避暑功能與風(fēng)雅意趣。

“卷棚”還有著高大通透的空間結(jié)構(gòu)。

書中第三十回，稱聚景堂為“大卷棚”。

在這回中，蔡狀元見其“堂廡寬廣，院中幽深”，可見其體量宏大。

書中第七十四回，宋御史在此宴飲時(shí)，描述卷棚能容納“兩匹大紅金蟒、一匹玄色妝花斗牛補(bǔ)子”等奢華禮物的陳設(shè)，印證其空間開闊。

多重卷棚的功能分化

除聚景堂主卷棚外，另有翡翠軒卷棚作為西門慶的私密場所。

第五十二回潘金蓮與陳經(jīng)濟(jì)偷情時(shí)，翡翠軒卷棚成為掩護(hù)：

“在芭蕉叢下……雪洞兒里鉆出來”

由此可見，它的半開放結(jié)構(gòu)兼具遮蔽性與窺視性。

功能場景與權(quán)力的隱喻

首先“卷棚”是官場社交的核心舞臺(tái)

第三十二回薛內(nèi)相到訪時(shí)，西門慶安排其先在卷棚“待茶”，再入正廳敘禮，體現(xiàn)卷棚作為接待前廳的禮儀功能。

第三十六回蔡狀元贊嘆“誠乃勝蓬瀛也”，更將卷棚與蓬萊仙境類比，暗含對西門慶財(cái)富的欽羨。

它是性權(quán)力展演的隱秘空間

第二十七回“翡翠軒卷棚”場景中，潘金蓮醉鬧葡萄架，西門慶與之“白日宣淫”。

原著以“轉(zhuǎn)過碧池，抹過木香亭，從翡翠軒前穿過”的路徑描寫，使卷棚成為連接公共園林與私密軒館的欲望通道。

此處性描寫與園林景致交織：

“那婦人……仰臥在衽席之上，腳下穿著大紅鞋兒”。

空間開放性與行為私密性形成了無比誘惑的張力。

財(cái)富炫示的物質(zhì)載體

第七十四回宋御史單次收受的禮物包括“大紅金蟒緞”“妝花斗牛補(bǔ)子”等，均陳列在卷棚內(nèi)。

張竹坡批注曰：“御史之威，借宴欽差而凌人”，揭示了卷棚實(shí)為權(quán)錢交易的局場。

文學(xué)意象的雙重性

末世浮華崇禎本評點(diǎn)稱“宋御史者，送私利也；喬年者，竊年壽也”，卷棚中頻繁上演的宴飲、受賄、縱欲場景，成為晚明官場生態(tài)的縮影。

第七十四回西門慶道“此是學(xué)生分內(nèi)之事”時(shí)的虛偽客套，與卷棚的華美形成反諷。

盛衰變遷的見證者

第五十八回李桂姐等人“因有人在大卷棚內(nèi)，就不曾過那邊去”，暗示了西門慶死后卷棚的冷清。

張竹坡批“富貴雙美，這才是奇哩”，實(shí)則預(yù)言其“粉褪紅銷香罷”的結(jié)局，與開篇詩詞“莫教變作杜鵑花”的隱喻呼應(yīng)。

結(jié)語

由此可見，卷棚在《金瓶梅》中絕非簡單的建筑，而是融合政治、經(jīng)濟(jì)、欲望的復(fù)合空間。

作者通過“轉(zhuǎn)過碧池”的路徑設(shè)計(jì)、“水晶簾動(dòng)”的環(huán)境烘托、“妝花斗牛”的器物陳列，將晚明社會(huì)的權(quán)力腐化與人性異變?yōu)榫呦蠡?/p>

正如張竹坡所言：

“寫園亭之景，是借景殺人；寫宴飲之樂，是借樂寫哀”。

不得不令人感嘆，卷棚的華美之下，盡是末世的悲音。