格命草的詩

第68首

詩歌

春逝

文/格命草

春姑娘就要遠嫁

而我還在暮色彳亍

她的腳步沉沉睡著

要我為她喚醒久違的愛情

我硬著頭皮答應

可我想逃離這春天

她戴著歡樂而來

裹著悲痛離開

我的心像熱鍋上的螞蟻

無著落的腳該往哪兒邁

我默默地喜歡里

夾雜著整個春天的綠

那綠像種子長成參天大樹

又在一聲悶雷中轟然倒塌

我被埋葬在自己的綠里

春姑娘沒有回頭

她只是默默地彳亍

向著不知名的方向

我知道

她不是紫霞仙子

我也不是孫猴子

春天也不是春天

賞析

《春逝》以季節意象為載體，書寫了一場關于情感失落與自我覺醒的精神突圍。詩歌通過擬人化的“春姑娘”形象，將抽象的時光流逝與情感變遷轉化為可觸的敘事場景，在虛實交織的意象群落中，展開對愛而不得的疼痛、理想崩塌的悵惘，以及自我認知重構的深層叩問。

詩中“春姑娘”的擬人化書寫極具張力——她既是自然時序的化身，也是美好情愫的隱喻。“遠嫁”這一婚俗意象的植入，賦予季節更迭以儀式化的悲劇色彩，暗示某種注定消逝的宿命感。詩人以“暮色彳亍”的自我形象與之形成時空對照，“暮色”既是物理時間的黃昏，亦象征心境的困頓迷茫，而“彳亍”的動作性書寫，則將內心的遲疑、徘徊外化為具體可感的肢體語言。

“歡樂而來”與“悲痛離開”的對比句式，構建起情感的二元對立結構。詩人以“熱鍋上的螞蟻”這一日常化比喻，消解了傳統詩歌中傷春主題的典雅氣質，轉而以粗糲的現代性表達，凸顯情感撕裂的真實痛感。值得注意的是“綠”這一核心意象的遞進式運用：從“整個春天的綠”的蓬勃生機，到“參天大樹”的理想建構，再到“轟然倒塌”的瞬間崩塌，最后淪為“埋葬自己的綠”，形成從希望到毀滅的閉環敘事，暗合存在主義語境下人類自我構建與解構的永恒命題。

詩歌第三節出現關鍵轉折：“春姑娘沒有回頭”的決絕姿態，打破了傳統抒情詩中“等待—挽留”的經典范式。詩人以“紫霞仙子”與“孫猴子”的影視文化符碼，完成對浪漫主義愛情神話的現代解構——當“春天也不是春天”的斷言擲地有聲，表層的傷春敘事便升華為對本質的哲學思辨。這里的“春天”不再是單純的自然季節，而是被解構為虛妄的理想載體、錯位的情感投射，乃至所有被賦予永恒意義的幻象總和。

詩人通過“答應—逃離—埋葬—頓悟”的心理軌跡，完成了從被動承受者到主動解構者的身份轉換。“硬著頭皮答應”的勉強，折射出面對情感承諾時的倫理困境；“想逃離”的本能反應，揭示出理想與現實碰撞時的本能防御；而“埋葬在自己的綠里”的自我獻祭，則隱喻著舊我在精神廢墟中的涅槃可能。最終“不知名的方向”的開放性結尾，為文本預留了超越具體情感經驗的闡釋空間，指向更具普遍性的人類生存境遇。

詩歌在語言層面呈現出鮮明的混搭特質：“熱鍋上的螞蟻”“悶雷”等口語化表達，與“彳亍”“遠嫁”等書面語匯并置，形成雅與俗的張力場域。這種語言策略打破了傳統詩歌的審美慣性，使痛感的傳達更具直擊人心的力量。而“綠”作為核心意象的反復變奏，既遵循詩歌的韻律法則，又承擔著結構全篇的敘事功能，體現出詩人對現代詩歌形式美與意義表達的雙重把控。

這首詩的價值在于，它跳出了傷春惜時的傳統窠臼，在自然意象的現代性轉化中，書寫出當代人在理想與現實夾縫中的精神突圍。當“春天也不是春天”的斷語劃破抒情的迷霧，詩人不僅完成了對一段情感的告別，更完成了對虛妄幻象的清算——在這片坍塌的精神廢墟上，或許正孕育著更具真實質地的生命新綠。這種在解構中重構的書寫姿態，恰是現代詩歌抵達存在本質的有效路徑。

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格命草

格命草，自稱詩者，讀睡詩社創辦人，《讀睡詩選》主編，中國詩歌學會會員。主編出版詩集《讀睡詩選之春暖花開》《讀睡詩選之草長鶯飛》，目前選評經典詩歌，名人名詩500余首，《格命草詩評（一）（二）（三）（四）（五）》已完成，詩評系列叢書正在持續創作中。付費評詩，付費寫詩評集，付費推廣詩歌，個人詩集出版，可加格命草微信：gemingcaoa 詳談）。

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