在“借命而生”這個內(nèi)核驅(qū)動下，整部劇的多條線索和諸多情節(jié)有機(jī)串聯(lián)在一起，既通過復(fù)雜的劇情制造了懸疑感，又反映了廣闊的時代和現(xiàn)實，越細(xì)品越意味深長。

作者|葉開、編輯|孤鴿

“哥，跑，別回來！”險峻的大山深處，一場押解車交通事故后，弟弟拿槍和管教對峙，哥哥趁亂逃脫……這一驚心動魄的場景，是愛奇藝“迷霧劇場”熱播劇集《借命而生》的關(guān)鍵情節(jié)，人物命運由此分叉，也開始了一個跨越20年的警察與逃犯的追捕故事。

《借命而生》改編自石一楓同名小說，被稱作“中國版《肖申克的救贖》”，在追與逃的博弈背后其實是一樁烙印著時代傷痛的冤案。劇集以復(fù)雜深刻的敘事和厚重詩意的影像質(zhì)感觸動觀眾，愛奇藝熱度值破8000，正片有效播放市占率達(dá)9.4%，很多人稱贊“好重的迷霧味”。

《借命而生》的片頭設(shè)計很有迷霧味

懸疑劇是當(dāng)下市場的主流類型，新作不斷，《借命而生》的獨特在于將人物命運的錯位感展現(xiàn)得淋漓盡致，殘酷中又充滿人性溫度，引發(fā)觀眾的廣泛共情。同時，劇集也反映了冤案背后的時代變遷，直面中國社會轉(zhuǎn)型期的傷痕，具有顯著的現(xiàn)實洞察意義和警示價值。

多重維度的”借命而生“

一個是山里看守所的管教杜湘東，一個是城里六機(jī)廠的工人徐文國，看似不相干的兩個人因為冤案交織在一起，再加上其他受此影響的人物，構(gòu)成了一幅復(fù)雜的命運圖譜。他們彼此“借命而生”，帶動故事穿越重重迷霧，直至真相大白。

在敘事維度上，“借命”是架構(gòu)情節(jié)的核心動力。車禍發(fā)生后，因為弟弟姚斌彬的主動“犧牲”，哥哥徐文國得以逃脫，也將杜湘東的人生牢牢系在這個案件上。徐文國“借”弟弟之命活了下來，同時也為弟弟翻案留下了機(jī)會，讓劇集的懸疑感保持到最后。

姚斌彬持槍和杜湘東對峙

在這條主線上，劇中的諸多情節(jié)也有“借”的意味。比如，徐文國在逃跑時借助劉芬芳的冷藏車躲過了搜查；孫永紅則“借”和廠長兒子唐堯鑫結(jié)婚，擺脫了家庭的困厄……“借”的本質(zhì)是人物之間因偶然因素產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，在互相碰撞中構(gòu)成敘事的迷宮。

與此同時，人物的理想也在“借命”中實現(xiàn)。杜湘東一心想當(dāng)刑警，破案立功，但是被困在荒郊野嶺的看守所里，當(dāng)他遇上兄弟殺人案，在對其暗中調(diào)查中做的就是刑警的工作。而兄弟倆又通過杜湘東的正義感洗刷冤情，彼此的人生突圍是一種互借關(guān)系。

劇集開端，當(dāng)姚斌彬被押解到看守所時說了一句“我不該在這兒”，恰好是杜湘東的內(nèi)心寫照，也是從那一刻起，他在精神上就與兄弟倆的命運形成了宿命般的牽扯。在之后漫長的追捕中，杜湘東和徐文國的人生其實互為鏡像，彼此映照，都有著悲涼底色。

杜湘東和徐文國的命運互為鏡像

若深入剖析，《借命而生》更是時代和人性的“借命”。劇中故事以1990年代的國企改革為背景，權(quán)力的擁有者比如廠長父子、車間主任李超、保衛(wèi)科科長劉廣才等，通過對弱勢群體的壓榨、利用和侵犯來謀取自己的利益。可以說，槍擊案的真正武器并不是子彈，而是被濫用的權(quán)力。當(dāng)正義來臨的時候，他們所“借”的東西也必將如數(shù)奉還。

作為普通工人的陳素娥，在面對強權(quán)的壓力和金錢的誘惑時，選擇了掩蓋真相，在“借命”的那一刻她違背了良善。而當(dāng)徐文國歸來復(fù)仇時，唐堯鑫利用孫永紅想守住眼前家庭的猶豫心理，“借”她的口去勸徐文國放手，也是真實人性的寫照。

徐文國和孫永紅再相逢

正是在“借命而生”這個內(nèi)核的驅(qū)動下，整部劇的多條線索和諸多情節(jié)有機(jī)串聯(lián)在一起，既通過錯綜復(fù)雜的劇情制造了懸疑感，又反映了廣闊的時代和現(xiàn)實，越細(xì)品越意味深長。

冤案背后的命運浮沉

《借命而生》并不是一部本格派的強情節(jié)懸疑劇，它更注重人物生活化形象的塑造，透視他們的命運浮沉，由此來展現(xiàn)冤案的巨大破壞性——家庭的破碎和無辜者的悲痛。

原著中故事時間的起點是1988年，劇集改到1992年，那恰是“南巡講話”后中國重新邁入改革軌道的開端，大家都對未來懷著憧憬，但在突然發(fā)生的冤案面前，一切可能性戛然而止。理想有多么美好，當(dāng)理想破滅時便有多么痛苦。

姚斌彬本可以憑借技術(shù)天賦創(chuàng)建自己的事業(yè)，卻失去了年輕的生命。徐文國本在復(fù)習(xí)考大學(xué)，被迫離開愛人，成了逃犯。崔麗珍年輕時失去丈夫，年老時又沒了兒子，一生都陷在無盡傷痛里。杜湘東則失去工作調(diào)動機(jī)會，繼續(xù)在大山里蹉跎歲月。即便是反面人物劉廣才，也擁有“去外面世界看看”的夢想。用原著作者石一楓的話說：“所有人的命運都出現(xiàn)了偏差。”

徐文國逃走前向母親跪別

劇集也在有意突出這種命運軌跡改變后的落差，第八集以“雙‘喜’臨門”為標(biāo)題，便是對兩組愛情關(guān)系的對比。杜湘東和劉芬芳的恩愛，恰是徐文國和孫永紅的鏡像投射——他們本也能夠如此幸福，然而再見時已物是人非。

《借命而生》在塑造人物時是逐個推進(jìn)的，每個階段各有重點，從開頭的徐文國兄弟到中間的孫永紅，再到之后劉廣才的自白，逐漸剝開每個人物的創(chuàng)傷，挖掘他們卷入冤案后的影響。而杜湘東的人生貫穿始終，從黑發(fā)到白發(fā)，他一直守在看守所，困于案件，也困于執(zhí)念。

在無奈的命運面前，劇集也彰顯了人性的溫度，給與人物充分的同情。徐文國在礦坑要坍塌時，帶著追殺自己的人一起離開，展現(xiàn)了善念的光輝。而面對下崗潮到來，杜湘東夫婦的互相慰籍、相濡以沫，也讓我們看到普通人穿越時代周期的韌勁。

杜湘東寬慰下崗的劉芬芳

在命運荒誕和人情溫暖的交織中，《借命而生》展現(xiàn)了冤案的破壞性，它改變了生命旅程的軌跡，抹殺了人物的發(fā)展機(jī)會，摧毀家庭的正常生活，破壞度深，破壞面大。正因如此，杜絕冤案發(fā)生，為冤案伸張正義才如此重要，這恰是《借命而生》的創(chuàng)作價值所在。

真實的質(zhì)感源自現(xiàn)實洞察

“離奇”“神秘”是懸疑劇給人的表層印象，如果深入故事肌理，我們會發(fā)現(xiàn)這些案件背后往往有著現(xiàn)實基底。《借命而生》中的命運錯位故事也有對現(xiàn)實的洞察，它采取了“以案喻世”的敘事策略，同時又以細(xì)膩沉緩的方式來講述，更能引發(fā)人深思。

2014年，“呼格吉勒圖案”因為新的證據(jù)出現(xiàn)，原被告人呼格吉勒圖被判無罪，但他已在案件發(fā)生的1996年被執(zhí)行死刑。《借命而生》中姚斌彬的遭遇和呼格吉勒圖如出一轍，在劉廣才坦白作案過程后，他的冤屈洗掉但生命無法重來。2020年，“張玉環(huán)案”嫌疑人被判無罪，獲得大額賠償，但長達(dá)27年的光陰已流逝，徐文國的20年逃亡路又何嘗不是如此。

在冤案面前，更顯正義的偉大。杜湘東身上集中體現(xiàn)了一位看守所管教的正義感和責(zé)任心，即使不在相應(yīng)的崗位，但從讀警校時就接受的教育使他勇于去追尋真相，不惜搭上幾十年時間。他的人格光輝在于擁有同理心，尊重嫌疑人的權(quán)利，尊重生命，就像劇中臺詞所說：“萬一殺錯了，那可不是下棋，還能悔。”

杜湘東對生命的尊重

同時，杜湘東的行為和選擇也處于巨大的社會變遷中，他也曾糾結(jié)于職業(yè)使命和商業(yè)誘惑之間的取舍，但還是堅持“與時代較勁”，最終還被告人以清白。某種程度上，《借命而生》是在探尋人與飛速發(fā)展的時代的關(guān)系，杜湘東則用他的執(zhí)念超越了時代。

愛奇藝“迷霧劇場”自創(chuàng)建以來，用一系列風(fēng)格化的作品將懸疑劇類型推向市場主流。在精彩的敘事之外，每部劇集都折射了一定的社會問題，比如《隱秘的角落》反映了未成年人犯罪和原生家庭創(chuàng)傷，《沉默的真相》揭示司法腐敗，《回來的女兒》涉及身份盜竊問題……《借命而生》中的冤案也是對現(xiàn)實的洞察，因為只有“求真”，才能有真實的感染力。

和很多作品不同的是，《借命而生》不追求情節(jié)的離奇和畫面的奇觀，而是以緩急有致的節(jié)奏將觀眾的注意力帶入到人物命運浮沉中，呈現(xiàn)出懸疑劇的新穎表達(dá)方式。劇集的影像語言有著電影的質(zhì)感，遠(yuǎn)景鏡頭展示了幽深又神秘的環(huán)境，與久遠(yuǎn)的時代感相得益彰，而人物面孔的大特寫挖掘了他們內(nèi)心的洶涌、焦灼和痛苦，讓觀眾感同身受。

《借命而生》的影像質(zhì)感

盡管只有13集，在命運內(nèi)核與影像質(zhì)感的輝映中，《借命而生》營造了一種史詩感。觀眾在追劇中，既能獲得智力挑戰(zhàn)與情感共鳴的滿足，也能感受到藝術(shù)審美的愉悅。

劇中有個令人印象深刻的場景，杜湘東在云霧繚繞的山路上奮力騎車前行。“霧”的意象暗喻著案件的撲朔迷離和人物的復(fù)雜心理，也與“迷霧劇場”這個品牌契合。在這些籠罩著迷霧的故事里，光明的力量正在凝聚，就像劇集的結(jié)尾獨白：“我們戰(zhàn)斗，然后失敗，但我們?yōu)橹畱?zhàn)斗過的東西，卻會在不經(jīng)意間，在時間之河的某個角落里，突然發(fā)光。”