? 你如此特別，我又怎會失望 ?

文 | 伊姐（周桂伊）

琥珀、黛青、朱砂紅……紙人瞳孔轉動，瓷器裂紋滲血；

食人喉的人面鸮，黑衣紅翅，夜半吟唱，魔音繞耳；

木偶傀儡人，機械化的動作、滾動的眼珠，一根纏繞在脖子上的細繩，細思極恐

在那么多爽劇當道的今天，它嚴格按照中式美學來緩慢鋪陳。

一段山妖娶親，夢回徐克《倩女幽魂》。

它就是《無憂渡》。

作為一部空降劇，《無憂渡》零幀起手，在沒有前期預熱的情況下，3天熱度值就達到9000以上，是2025年愛奇藝最快破9000的劇集。

畫風美術是唯美的，故事內核是現代的。

• 被制造出來的傀儡在擁有了意識之后憎恨創造自己的父親，而無意間被救下的“貓妖”卻執著于報恩。

映射人從不珍視身邊那些可貴的陪伴，永遠投射于空虛產生的妄念。

• 年老色衰的舞姬季離因為對保持美貌的渴望，召喚出了“鏡妖”，最終卻被他困住。

映射人對欲望的無限追逐，最終將會反噬自身。

（舞姬季離在情感上背叛了“鏡妖”，最后甚至想要殺掉他。可“鏡妖”一句“你以為這是你第一次想要殺我？”讓故事陷入了多重循環的境地。

最后多個時空的季離一起手持剪刀，合力刺向“鏡妖”后回頭凝視的一幕，絕對是2025熒屏上最令人冷汗直流的畫面）

劇中每個單元故事中的“妖”，實際上都是現代心理問題的隱喻。

職場壓力導致的自我分裂、親密關系中的控制與依附、創傷記憶的強迫性重復......

整部劇算是以“愛、貪、嗔、癡、空、渡”六字串聯單元，每一重命題皆對應一種人性困境。

每個單元案件中的“妖”，無一不是現代人欲望與執念的化身。

《無憂渡》的世界，有太多等待渡的女人。

但渡她們的，又是何方神圣？

捉妖師宣夜自身也并非完滿的救贖者，他冷漠外表下隱藏著深重的內心創傷。

父親被某大妖抓走，全家被妖屠家滅族只剩一人。

女主半夏，有陰陽眼，父親早年就帶著女兒四處安家頻繁換居住地，仿佛對她未來命運早有知曉。

自己都是“邊緣者”，卻還要捉妖。

捉著捉著，自己也緩慢現出原型，成為無法自救的人。

劇里就有句臺詞是：“要想殺妖，只有先變成妖。”

故事，就變得有意思了。

在中國傳統文化的長河中，“渡”始終是一個充滿哲思的意象，從佛教的“普渡眾生”到道教的“得道飛升”。

但《無憂渡》里,沒有人可以真的成仙，全能救人。

所謂的正義救贖者，自己就支離破碎、跌跌撞撞。

它構建聊齋世界的時候，也提出了一些哲學觀。

一個道童被困在畫中，周而復始循環往復，殊不知外面世界早已經滄海桑田，物是人非。

如果被解脫出這幻境，孩童回到現實世界，現實已經過了60年，他會一夜老去。

蝶夢莊周，抑或莊周夢蝶，到底有什么區別？

如果現實太痛，活在自己構建的世界，有錯嗎？

這就是新的世界，一切邊界都在飛快模糊。

誰有資格救贖他人？救贖是否必須遵循既定的儀式與路徑？

古老的精神渡口遭遇現代性沖擊，那些曾經確信的救贖路徑，未必能指引迷途的靈魂。

前段一直盛傳，愛奇藝要全面轉向微短劇，一年一度的世界大會，龔宇澄清了：不會放棄主體長劇，但也會開拓新業務形態。

除了微短劇，愛奇藝在未來推出了3個舉措。

1、愛奇藝推出AI生成的看片新方式，跳看（后面我解釋）。

2、愛奇藝正式進軍內容電商，目前已經開啟試運營。

3、愛奇藝開啟線下樂園。

一切不是非此即彼的。

這是一個長劇、微短劇、短劇，甚至直播都共存的世界。

讓我比較震撼的是，“跳看”方式。

用戶僅需上下滑動屏幕，即可在敘事精華點間自由跳轉，不會錯過精彩點，同時實現個性化觀看體驗。

這意味著什么呢？

意味著同一內容對不同用戶可能是完整版，也可能是35分鐘精編版或20分鐘快剪版等多樣化形態，真正實現“千人千面”的內容呈現。

意味著每一個愛奇藝用戶，即使看的是同名長片，也是完全不同的故事。

大家可以用來看看《無憂渡》。

這個時代真的已經變得太快了，尤其特朗普發瘋那天，感覺就是，不裝了，世界徹底進入了荒誕游樂場的杯子蛋糕轉轉機。

未來，它會越轉越快，我們都要做好準備。

在這個一切難以定義的世界，逃避是沒用的，唯一的選擇是迎頭趕上。

（2025年愛奇藝世界大會，王曉暉演講，我喜歡的部分）

這句話不僅說愛奇藝，說時代里的每一個人，我們。

《無憂渡》里，人、妖、捉妖師，沒有一個角色全然超脫，劇集也沒有回避他們的欲望。

相反，它在承認和整合生命的復雜性這個基礎上，努力獲得某種平衡。

它最有價值的啟發，對我來說，是——

真正的救贖，或許始于承認那些古老渡口已無舟楫，而終于勇敢地建造屬于自己的船只。

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