文/湖南大學訪問學者、書法家羅雄金

中國著名書法家田英章，手寫楷書《水調歌頭》，為何引發(fā)廣泛討論？

眾所周知，田英章老師是中國當代著名的書法家，也是中國當代楷書領域的泰山北斗，歷來備受推崇，卻也備受爭議。那么其筆下的《水調歌頭》楷書作品，又是如何的呢？我們秉承著學習的心態(tài)，一起來欣賞和了解田英章老師的這幅楷書名作！

《水調歌頭》詩詞出自中國著名文學家、書法家蘇軾，歷來就是書法家經(jīng)常拿來創(chuàng)作的內容，也是我們當今學子耳熟能背的一首詩詞，在田英章老師的筆下，有被賦予了不一樣的內涵。

好的詩詞和好的書法融合在一起，既有了文化的內涵，也有了藝術的韻味。但是田英章老師用其所擅長的楷書進行創(chuàng)作，卻引來不少書友的熱議。

田英章老師的楷書素有“印刷體”之稱，也是書法圈之中人盡皆知的事情，而文章之中這一幅《水調歌頭》也是充分地體現(xiàn)了這一特點。其每個字的筆畫位置、傾斜角度、間距均嚴格統(tǒng)一，甚至能實現(xiàn)|“相同的字完全重合”的效果，說其楷書堪比“印刷體”的確無可厚非。

正是因為其楷書的嚴謹端莊，規(guī)范統(tǒng)一，所以田英章的字體教材鼎盛一時，成為炙手可熱的書法培訓教材，乃至是首選教材。

田英章老師的《水調歌頭》楷書如何好？

其楷書工整、對稱，堪比日常我們所見的印刷體，不僅僅符合普通人對于“美觀”的直觀認知，而且富有實用性，讓人易學而致用，廣受歡迎。

同時帶來的是藝術性的缺失與批評。

書法界對這幅《水調歌頭》“田體”楷書的主要爭議在于其“千字一面”的單調性。傳統(tǒng)楷書（如歐陽詢）雖講求法度，但注重筆法變化與意趣，而田楷簡化了筆法，舍棄了傳統(tǒng)楷書中豐富的提按、藏鋒等技巧，導致作品缺乏動態(tài)平衡與個性表達。例如，田英章筆下《水調歌頭》楷書中懸針豎的頻繁使用和筆畫鋒芒外露，被認為偏離了歐體剛柔并濟的精髓。

所以，田英章老師筆下的《水調歌頭》之楷書雖然寫得很好，但是卻缺乏了藝術性，千篇一律容易讓人審美疲勞。

但是我們又不能否認田老師在書法和中國書法的弘揚發(fā)展上所作出的巨大貢獻，他是一位真正的書法教育傳承和弘揚者，值得我們大家的肯定！

寫在文末

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羅雄金，中國硬筆書法協(xié)會會員，中國硬筆書法山東工委會會員，湖南省青年書法家協(xié)會會員，北京當代書畫院院士，北京華夏邦交國禮書畫院院士，書法家，書法專欄作家，詩人，茶藝師，航拍攝影師，生物科研工作者，湖南大學訪問學者。