詩象·中國當(dāng)代詩歌巡展（第6期）

本期登場詩人：夜叉妹、安然、商震

超載

文/夜叉妹

大雪停了

路上

有一輛汽車

嚴(yán)重違規(guī)超載

車蓋上

蹲著五個(gè)小雪人

（夜叉妹，山東濟(jì)寧人，現(xiàn)年九歲。曾在公眾號“口紅文學(xué)”，紙刊《青春》發(fā)表詩歌。詩人安然的女兒。）

圖片來源：視覺中國

答案

文/安然

父親的江山越來越小

小得只剩下一院子里的泥土

聽從發(fā)號施令

種下什么就是什么

他很少出家門，晚上更不會

年齡越來越大

膽子越來越小

他說，村莊熟睡時(shí)不敢望向四野

月光下晃動的影子

像是一個(gè)個(gè)熟人

（安然，山東濟(jì)寧人。曾在公眾號“口紅文學(xué)”“一見之地”，紙刊《浙江詩人》等處發(fā)表作品。詩人夜叉妹的媽媽。）

圖片來源：視覺中國

假牙

文/商震

十年前為啃一塊骨頭

我的一顆門牙崩掉了

好多年我也沒去補(bǔ)

我有足夠的自信

暴露自己的缺陷

后來這個(gè)空著的位置

讓滿口的牙都不舒服

重要的是

許多風(fēng)

找到了躥進(jìn)我體內(nèi)的機(jī)會

我終于去補(bǔ)牙了

就是裝個(gè)假牙

身上有個(gè)假東西

總像在真人面前說假話

可朋友們看了都說很好

我心里清楚

不是假牙好

是假東西占到了好位置

（商震，遼寧營口人，現(xiàn)居北京。曾先后任《人民文學(xué)》雜志副主編，《詩刊》雜志常務(wù)副主編，作家出版社副總編等。出版《借搜神記一用》《一瞥兩漢》《到唐朝尋找王維》《大漠孤煙》等圖書十幾種。）

主持人語：

現(xiàn)代詩有一個(gè)共識，詩應(yīng)當(dāng)是畫面的呈現(xiàn)，而非個(gè)人觀點(diǎn)的直接輸出。如果要討論這個(gè)問題，可能是一篇大文章。簡單地說，這其實(shí)是一條逐漸修固的觀念之路。最初埃茲拉·龐德說，“直接處理事物，無論是主觀的，還是客觀的。”后來威廉斯說，“事物之外，沒有思想。”阿齊博爾德·麥克利什在他的《詩藝》一詩中也曾寫：“詩不是隱有所指，應(yīng)當(dāng)直接就是。”2006年，默溫曾在一篇文論中提到了“事實(shí)的詩意”。

到了現(xiàn)在，我們終于可以說，一個(gè)九歲的孩子都懂得這一點(diǎn)了。我說的是上面夜叉妹的那首《超載》。整首詩就是一個(gè)場景，但又不止于一個(gè)場景。換句話說，這是一個(gè)被剪輯過了的場景，因此里面就有了“主觀敘事”，這樣一來，原來的簡單意象，就具有了戲劇性。我認(rèn)為這就是我個(gè)人常常提到的“意象戲劇”。

那么，既然這樣，我們是不是就不能在詩里直接說出“心聲”了呢？又不能就這么簡單粗暴地認(rèn)為不行。詩的復(fù)雜性就在這里了。所以，我又選了這首《假牙》。這首詩的最后幾句，就是直接說出了詩人自己的心里所想，而且如果沒有最后這幾句“心聲”，這首詩還不好呢。當(dāng)然我們說，詩是畫面的呈現(xiàn)，可是如果你能確信你的語言中本就攜帶著炸彈，你知道它只要一投出來就能讓人心里轟轟作響，那直接說出來又有何不可呢？關(guān)鍵就是，你的語言中有炸彈嗎？

歡迎投來詩歌。

張進(jìn)步