4月23日，由北京國際電影節(jié)組委會、中國電影資料館、北京市電影局主辦的第十五屆北京國際電影節(jié)“與時代同步，與觀眾共情”創(chuàng)作論壇在郎園Station成功舉辦。

“與時代同步，與觀眾共情”創(chuàng)作論壇

北京市委宣傳部副部長、北京市電影局局長霍志靜，中國電影資料館（中國電影藝術研究中心）館長（主任）孫向輝，中國電影資料館（中國電影藝術研究中心）副館長（副主任）林思瑋、薛寧等出席，影片片方代表、各大影視公司代表等參加活動。出席論壇的嘉賓有法國知名女演員伊莎貝爾·于佩爾，美國導演、編劇、制片人羅伯·明可夫，導演饒曉志，中國香港導演、編劇陳茂賢，導演孫海鵬和知名影評人周黎明。本場論壇由北京廣播電視臺主持人李杰主持。

孫向輝在致辭中談到，當今社會正在經(jīng)歷消費文化的巨變，對于電影業(yè)而言這既是生存挑戰(zhàn)，也是發(fā)展機遇。我們的信心來源于，中國的電影創(chuàng)作質(zhì)量和制作水準一直保持著顯著提升的主基調(diào)，從去年4月至今，中國電影資料館主辦的中國電影觀眾滿意度項目針對76部國產(chǎn)影片進行調(diào)查，其中有72部達到80分以上的滿意區(qū)間。這些獲得觀眾高滿意度評價的影片也被資料館帶到世界上四五十個國家的50余場境外“中國電影節(jié)”，引發(fā)了海外觀眾的共情。

中國電影資料館（中國電影藝術研究中心）館長（主任）孫向輝

霍志靜在致辭中表示，作為全國文化中心，北京是全國電影創(chuàng)作生產(chǎn)最活躍的城市。去年，北京備案立項的影片達到775部，占全國四分之一；55部過億票房的國產(chǎn)影片中，京產(chǎn)電影占三分之一，其中4部京產(chǎn)影片位列國產(chǎn)電影年度票房前十名。北京是全國最早設立政府電影專項引導基金的城市。去年年初出臺《關于推進新時代首都影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的若干措施》，進一步傳遞推動電影創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)融合的積極信號，全年資助扶持創(chuàng)作項目達到67部，較上年增長一倍。

北京市委宣傳部副部長、北京市電影局局長霍志靜

在嘉賓圓桌對談的環(huán)節(jié)上，各位嘉賓結合各自工作經(jīng)歷，從創(chuàng)作、表演、觀眾評價等方面出發(fā)，共同探討如何感知時代的變遷、傳遞大眾的心聲，使電影更好地實現(xiàn)藝術生命與產(chǎn)業(yè)生態(tài)的共生共榮。

尋找共通的情感，追趕觀眾的腳步

交流中，創(chuàng)作者們都強調(diào)了觀眾的核心地位——唯有當創(chuàng)作與觀眾的心靈同頻共振，在情感的琴弦上奏響和鳴，藝術的真諦方能真正顯現(xiàn)。

伊莎貝爾·于佩爾有過與多國導演合作的經(jīng)歷，她從這些不同導演的故事中感受到，“我飾演的是真實的人，而不是人物。我能夠從他們的身上找到一些普適性。我期望我所演繹的人具有瞬時性，觀眾能夠像在眼前看到一樣真實，這是電影所擅長的。所以，我覺得電影是一種即刻的藝術。”

法國知名演員伊莎貝爾·于佩爾

羅伯·明可夫更是直言，創(chuàng)作者要意識到最重要的就是觀眾。“如何與觀眾共鳴、共通很重要，很多人都是從兒童時期開始看電影，他們通過電影獲得知識，汲取人生價值。所以我們必須要去創(chuàng)造人類共通的精神圖景，給觀眾帶來情感共鳴和情感價值。”

美國導演、編劇、制片人羅伯·明可夫

導演饒曉志的《無名之輩》中就聚焦小人物，用一種非常接地氣的方式與觀眾產(chǎn)生了共鳴。饒曉志為大家分享了他的創(chuàng)作理念。“在創(chuàng)作時，我可能自然地認為那些形象會更生動，他們就是來自我的家鄉(xiāng)或者是我熟悉的一個個面孔。而且，我喜歡電影里的人物是有瑕疵的，我更愛不那么完美的角色。”

導演饒曉志

事實證明，好的電影是能夠跨文化、跨地域，讓全球觀眾都感同身受。《破·地域》無論是在中國香港還是海外都取得了不錯的票房成績，陳茂賢分享道，“如果能夠讓觀眾在電影里看到自己，文化差異、語言差異都不重要。只要創(chuàng)作者投入足夠的真誠，講好人與人之間的關系，讓觀眾愿意走進導演創(chuàng)作的電影世界，就能夠抓住他們。”

中國香港導演、編劇陳茂賢

剛從柬埔寨與當?shù)赜^眾進行交流歸來的孫海鵬有著相同的觀點，“在創(chuàng)作《雄獅少年》系列電影時，我們力爭還原當?shù)氐奈幕⒏惺堋夂颉⑻炜铡馕兜燃毠?jié)，恰恰是把這些東西打磨好后，讓我們的作品有跨越地域、跨域文化的力量”，也正因如此柬埔寨當?shù)赜^眾在觀影過程中，“對電影設置的笑點、情感點、民族符號等都有正向反饋，或許也因為我們的文化比較接近”。

導演孫海鵬

傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞，找尋時代的溫度

當觀眾在銀幕上觸摸時代的溫度時，會發(fā)現(xiàn)中西方創(chuàng)作者們不約而同地選擇向古老文本、傳統(tǒng)文化“借火”。

《雄獅少年》系列電影從舞動獅頭到揮拳格斗，在傳統(tǒng)鼓點和現(xiàn)代音樂的交融、傳統(tǒng)武術和現(xiàn)代格斗的結合、民族精神和城市奮斗的探索中，不斷追尋其獨特的藝術表達。孫海鵬說，“中國很多傳統(tǒng)文化，現(xiàn)在拿出來放在大銀幕上就是時尚的。所以我們只是用動畫或者電影特有的方式，更具體、更概括地將它們最好的一面、最漂亮的一面、最帥的一面呈現(xiàn)出來就好了。”

伊莎貝爾·于佩爾也在傳統(tǒng)戲劇舞臺上抓住時代特征，收獲觀眾喜愛。目前，由她參演，蒂亞戈·羅德里格斯執(zhí)導的契訶夫名劇《櫻桃園》已在中國展開為期三周的巡回演出，她所飾演的主人公柳鮑芙有一種現(xiàn)代性的疏離和獨立。她表示，“法語出演俄羅斯契訶夫原創(chuàng)戲劇這并不是易事，但不少觀眾都很喜歡。不管是通過電影還是戲劇了解我、喜愛我的觀眾，都讓我看到藝術有神奇的力量，能讓我們相互交流、認識，藝術是共同語言。”

創(chuàng)作論壇現(xiàn)場

“破地獄”儀式古樸有源，但它背后的精神卻與現(xiàn)代社會對生命尊嚴是一致的。在香港出生成長的陳茂賢表示，“最開始創(chuàng)作《破·地獄》時是因為外婆過世，會有很多對生命的提問。我在寫劇本的時候才發(fā)現(xiàn)，原來‘破地獄’中包含了很多中國傳統(tǒng)文化，不管是現(xiàn)在依舊保留的還是被大家遺忘的，我想要拍出來給新一代觀眾看，讓他們認識到有很多中國文化蘊含其中。”

當電影院遭遇現(xiàn)代多種娛樂方式的沖擊時，羅伯·明可夫還是希望觀眾不要失去電影院帶來的觀影“溫度”。“現(xiàn)在人們面臨很多選擇，比如看短視頻，但是我認為看短視頻有點像吃零食一樣，它不是正餐。我希望年輕一代的觀眾可以體會到在電影院觀影的美好。”

知名影評人周黎明

十部“北京佳作”即將登陸“中國銀幕”

活動現(xiàn)場，觀眾共同見證了十部2025年即將上映的“京產(chǎn)”影片集體亮相。《東極島》制片人朱文玖，《獨一無二》制片人張周玉，《好工作》監(jiān)制董潤年、導演佟佳格，《好好的》制片人田甜，《聊齋：蘭若寺》制片人宋依依，《群星閃耀時》導演、編劇章笛沙；《水餃皇后》監(jiān)制兼導演劉偉強、出品人應旭珺，《無名之輩2&3》導演饒曉志、制片人李冰清，《戲臺》總制片人王雁，《震耳欲聾》導演萬力上臺分別為觀眾進行影片推介。

2025“中國銀幕 北京佳作”項目推介

從歷史長河中打撈記憶，到市井煙火里捕捉溫情，從幽冥幻境的奇幻想象，到現(xiàn)實生活的深刻剖析，這些作品以獨特的藝術表達，回應著時代的呼喚，傳遞著共同的情感，彰顯著北京作為電影搖籃的創(chuàng)新活力與文化傳承。

“京產(chǎn)”影片海報（左右滑動查看）

它們不僅是北京電影產(chǎn)業(yè)多元發(fā)展的成果展示，更是對中國電影120周年輝煌歷程的致敬與延續(xù)。相信這些影片將在光影交織中，續(xù)寫中國電影的璀璨篇章，引領觀眾走向更加廣闊的視聽世界。

文/李佳蕾

編輯/譚 宇

責編/杜思夢

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