楊沂孫，1812年或1813年10月16日（嘉慶十七年或十八年九月二十三日）。 逝世日期：1884年（光緒十年），也有說法認為是光緒七年（1881年），但根據其他資料推斷應為1884年。 字：子輿，一作子與。 號：泳春、濠叟、觀濠居士、吉羊居士等。 籍貫：江蘇常熟恬莊（今屬江蘇張家港），祖籍江蘇青浦（今屬上海）。

道光二十三年（1843年）舉人。 曾任安徽銅陵知縣、黟縣知縣、鳳陽知府等職。 早年求學于常州，師從著名學者李兆洛。 辭官后專于學術與書藝，以賣字為生。

工鐘鼎、石鼓，篆、隸與鄧石如齊名。 篆書尤為擅長，開創了清篆一代書風。 馬宗霍《霋岳樓筆談》評其篆書：“濠叟篆書，功力甚勤，規矩并備，所乏者韻耳。”

學術貢獻： 精通周秦子學、訓詁學、方志學和文字學。 著有《管子今編》、《莊子正讀》、《文字說解問訛》、《在昔篇》等多部學術著作。 其他才能： 詩人，有《觀濠居士詩集》傳世。 精于篆刻，留有大量印稿。 參與編修《安徽通志》。 曾參與皖南軍務，有軍事才能。

楊沂孫的篆書用筆方圓并施，起筆多以藏鋒為主，時摻方筆，收筆處戛然而止，呈現金文刀刻的峻峭感。 他的線條凝練挺拔，內含筋力，轉折處或方或圓，亦方亦圓，無一節圭角，不露起收筆痕跡。同時，他的篆書線條粗細多有變化，既不失厚重，又顯得透氣、豐富且雅靜。

楊沂孫的筆畫線條或外拓或內斂，弧勢明顯。橫畫駐鋒收筆，勁挺若截；豎畫、弧畫多提鋒收筆，畫尾略呈尖細。筆畫折轉處，其勢方勁，內方外圓；而圓轉處其勢婉暢，內外皆圓。

楊沂孫將篆書字形由傳統的瘦長變為方整，使筆畫凝練有力，這種結構處理更能夠體現金文氣象。 他通過縮短字體線條，使筆畫減半，從而使字體由長變方。 在筆畫搭接處，楊沂孫多采用虛實相應的處理方式，有的接口雖然連上，但又參以飛白，虛實相合；有的接口如金文一般，凝重結實；有的則會斷開，給人一種透亮之感。

楊沂孫的篆書作品章法井然整飭，首尾一氣，結字工整謹嚴，有上緊下松、內斂外放之勢。他的篆書以靜為美，然靜中有動。 他的篆書作品體現出典雅的文人氣息，靜觀其字，文雅靜謐，字態端正，筆畫流暢而透亮，將清代文人風姿展現得淋漓盡致。

楊沂孫在繼承前人書風的基礎上，勇于創新，形成了自己獨特的藝術面貌。他的篆書風格對后世書家產生了深刻影響，如吳大澂、吳昌碩等書家都受到他的啟發。 總的來說，楊沂孫的篆書風格獨特，技藝精湛，是清代書法史上的杰出代表。

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