董其昌（1555年-1636年10月26日），字玄宰，號思白、香光居士，松江華亭（今 上海閔行區 馬橋）人，明代書畫家。 萬歷十七年進士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書。師法董源、巨然、 黃公望 、倪瓚。

董其昌山水冊

公乘運委蛇，身名俱泰，天下以公之文章翰墨比于米襄陽、蘇眉山，雖恩寵知遇不如，而公有元章之悅生，無子瞻嶺海之困頓，則所謂博得一活勝人，公真饒有之矣！而況更有必不朽者在也。

——陳繼儒《晚香堂集》 卷七《壽玄字董太史六十序》

董宗伯喜以翰墨到處結緣，晚年行草灑落，終日至不停腕。若墨戲則雖片紙未易得請。董于繪事，宿有重名，又當其秘惜時，得者應作千黃金想也。

——李日華《恬致堂集》

禪與畫俱有南北宗，分亦同時，氣運復相敵也。南宗則王摩詰，裁構淳秀，出韻幽淡，為文人開山，若荊、關、宏、燥、董、巨、二米、子久、叔明、松雪、梅叟、遷翁，以至明興沈、文，慧燈無盡。北則李思訓風骨奇峭、揮掃躁硬，為行家建幢。若趙幹、伯駒、伯殊、馬遠、夏主，以至戴文進、吳小仙、張平山輩，日就狐禪，衣缽塵土。

——沈顥《畫塵》

至于董文敏則又自出機杼，幾欲目前人。若平心而論，不及古人處正多，但用筆有超乎古人之妙者，乃其天資獨異耳。

——盛大士《溪山臥游錄》

董其昌山水冊

思翁《秋興八景》，取三趙（趙子昂、趙大年、趙伯騎）神韻，而運以己意，寓古澹于濃郁中，真為妙絕。

——謝希曾跋董其昌《秋興八景圖》，美國堪薩斯城納爾遜、艾金斯藝術博物館藏

其昌天才俊迎，少負重名。初，華亭自法度、沈粲以后，南安知府張弼、詹事陸深，布政莫如忠及子是龍皆以善書稱。其昌后出，超越諸家，始以宋米芾為宗。后自成一家，名聞外國。其畫集宋、元諸家之長，行以己意，灑灑生動，非人力所及也。四方金石之刻，得其制作、手書，以為二絕。造請無虛日，尺素短札，流布人間，爭購寶之。精于品題，收藏家得片語只字以為重。性和易，通禪理，蕭閑吐納，終日無俗語。人擬之米芾、趙孟頫云。同時以善書名者：臨邑邢侗、順天米萬鐘、晉江張瑞圖，時人謂邢、張、米、董，又曰“南董北米”。然三人者，不逮其昌遠甚。

——《明史》卷二八八

董其昌山水冊

蕫玄宰揮毫楮素，簇簇如行蠶，閃閃如迅霆飛電。董玄宰先生字畫之妙，超軼前代，世所共寶，章都諫魯齋令華亭，日精印朱絲、鳥絲、長箋、金箋、斗方云母箋，大小副啟，俱以細料潔白棉紙印，裁極工者，送備先生文房之用，蓋知先生文字不假手于人，而人亦無能爭巧于化工也。

——《佩文裔書畫譜》 卷四十四《書家傳》 二十八

自元未以迄國初，畫家秀氣已略盡。至成、弘、嘉靖間復鐘于吾郡，至萬歷未復衰。董宗伯起于云間，才名道藝，光岳毓靈，誠開山祖也。

——《佩文齋書畫譜》 卷五十八《畫家傳》十四

風格超逸，骨格秀靈，純乎韻勝。

思翁于畫學,實有開繼之功焉，明季畫道之衰端賴振起。文、沈雖為正派大家，而其源實出梅道人、倪、黃一派。至思翁獨得心傳，開婁東正派，故必以思翁為冠首。

——秦祖永《桐陰論畫》

董思翁于文沈間復以平淡天然，自立一幟，至今名不在四家之后。

書畫自畫禪室開堂說法以來，海內翕然從之，沈、唐、文、祝之流遂塞，至今無有過而問津者。

——方薰《山靜居畫論》

董其昌山水冊

玄宰天姿高秀，書畫妙天下，和易近人，不為崖岸。凡夫俗子，皆得至其前。臨池染翰，揮灑移日。最矜慎其畫，貴人巨公，鄭重請乞者，多倩他人應之；或點染已就，僮奴以贗筆相易，亦欣然為題署，都不計也。家多姬侍，各具絹素索面，稍有倦色，則謠諑繼之。購其真跡者，得之閨房者為多。精賞鑒，通禪理，蕭閑吐納，終日無一俗語。

——錢謙益《列朝詩集小傳》

其昌山水樹石，煙云流潤，神氣俱足，而出以儒雅之筆，風流蘊籍，為本朝第一。

—— 朱謀垔《畫史會要》 卷四

宗伯書無所不仿，最得意在小楷，而懶于拈筆，但以行草行世，亦多非作意書。當其合處，直可追縱晉魏。畫仿北苑、巨然、千里、松雪、大癡、山樵、云林，精研六法，結岳融川，氣韻生動，得于自然，所謂云峰石跡，迥出天機，筆意縱橫，參乎造化者也。

——姜紹書《無聲詩史》卷四

董其昌山水冊

文敏每仿米畫輒用董（董源）法，故其奇宕遠過于米。

——孫承澤跋董其昌《山水》

出從元人宋，集諸家善而獨運靈氣。

——王汝槐跋董其昌 《為王遜之寫小景山水冊》，北京故宮博物院藏

承公孫子 （孫承澤）嘗與余論董文敏書云：思翁筆力本弱，資制未高，究以學勝。孫與親近年多，知之深，好之深矣。其論與余，非過繆。文敏秀絕，故弱，秀不掩弱，限于資地。

——惲壽平 《甌香館畫跋》，秦祖水 《西學心印》 卷六

一峰老人，為勝國諸賢之冠。后惟沈啟南得其蒼渾，董云間得其秀潤。恩翁善寫寒林，最得靈秀勁逸之致。自言得之篆籀飛白，妙合神解，非時史所知。

——惲壽平《南田畫跋》，

董其昌山水冊

華亭董其昌書法，天姿迥異。其高秀圓潤之致，流行于楮墨間，非諸家所能及也。每于若不經意處，豐神獨絕，如微云卷舒，清風飄揚，頗得天然之趣。嘗觀其結構字體，皆源于晉人。蓋其生平多臨《閣帖》與《蘭亭》《圣教序》，能得其運腕之法，而轉筆處古勁藏鋒，似拙實巧。書家所謂古釵腳，殆謂是耶。顏真卿、蘇軾、米芾以雄奇峭拔擅能，而根柢則皆出于晉人。趙孟頫尤規模二王。其昌淵源合一，故摹諸子輒得其意，而秀潤之氣,獨時見本色。草書亦縱橫排宕有古法，朕甚心賞。其用墨之妙，濃淡相間，更為夐絕。臨摹最多，每謂天姿功力俱優，良不易也

——《佩文希書畫譜》 卷六十七《御制書畫跋》

趙承旨謚文敏，尚書亦謚文敏，兩公書畫，差足相當。董詩差不如趙。歐波之亭，戲鴻之堂，風流弘長一也。

——朱彝尊《靜志居詩話》

近日董華亭宗伯，精書蓋代，繪事旁兼，實能世其家學，后遂杳無問津。

——龔賢《龔安節先生畫訣》

董其昌山水冊

文敏書畫集大成，完明一代已殘之局，開國朝之先聲，四王、吳惲，首推煙客，即文敏指授者也。國初書家，無不學董者。集中小詩題畫，亦楚楚有致。

——陳田《明詩紀事》 卷七

香光居士，筆意沖夷高遠，躪唐人之庭，而人其室。元以后書壇，四百年執牛耳，有以也。

——張照天《瓶吝題跋》

明季一代，惟董宗伯得大癡神髓，猶文起八代之衰也。

一王原祁《麓合題畫稿?仿大癡手卷》

其天資穎絕，古人程度一觸便通，故雖小品，能馳遣亳端融化也。

——吳開跋董其昌《仿董米八法圖冊》

嘗見香光畫，多清秀絕倫品，而往往嫌病于嫩……此作老筆沉古，紅光貫戶……米虎兒所不及也。真香光平生第一杰制，直可作宋元神跡觀之。

——梁章鉅跋董其昌《云藏雨散圖》，1836 年，藏于香港虛白齋

董其昌山水冊

董其昌山水冊

董其昌山水冊