關(guān)注作家出版社，發(fā)現(xiàn)更多文學(xué)好書

*本文轉(zhuǎn)自中國新聞出版廣電報，作者楊雅蓮

馮俐很小就立志成為作家，要終生寫作。到現(xiàn)在，已經(jīng)40年筆耕不輟。回望自己的創(chuàng)作歲月，馮俐最大的欣慰是：沒有虛度時光；寫作動機(jī)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，沒有違心過、馬虎過，始終真誠、認(rèn)真。自己的生命時光，因為醉心寫作而單純，因為醉心寫作而豐盈。

馮俐，從事文學(xué)、戲劇、影視等寫作40余年，著有《馮俐劇作選》等。曾獲“中國戲劇獎·曹禺劇本獎”、中國電視劇“飛天獎”、“五個一工程”獎特別獎、中國廣播電視大獎等；曾任中國兒童藝術(shù)劇院院長，現(xiàn)任中國歌劇舞劇院黨委書記、院長。

創(chuàng)作之花綻放

《馮俐劇作選》由作家出版社出版，這是一套熱熱鬧鬧的書。劇本部分近100萬字，是馮俐近40年完成作品的約六分之一，題材、體裁、風(fēng)格各式各樣，大多上演過或播出過、有“聲”有“色”過。

這套劇作選，收錄了作者1990年至2023年30多年間完成的60多個劇本，幾乎涉獵到戲劇的各種樣式：話劇、音樂劇、歌舞劇、舞劇、詩劇、廣播劇、電視短劇，有現(xiàn)實題材、歷史題材、幻想題材，有正劇、悲劇、喜劇，包括擔(dān)任編劇的話劇《高山巨人》《好人叢飛》等，歌舞劇《魔幻仙蹤》《在那遙遠(yuǎn)的地方》等，兒童劇《山羊不吃天堂草》《貓神在故宮》等，其中有許多觀眾非常熟悉的作品。作為跨界多領(lǐng)域的寫作者，馮俐以巨大的熱情、專業(yè)的態(tài)度和創(chuàng)新的精神，專注于每一次全新的題材、體裁創(chuàng)作。中國作家協(xié)會副主席、書記處書記邱華棟盛贊馮俐“橫跨多種文學(xué)體裁，是當(dāng)代劇作家中的多面手”，稱其作品“滿盤珠玉皆七彩，經(jīng)得起讀、演、唱、跳，是文學(xué)性與戲劇性的完美融合”。

成長戲劇《山羊不吃天堂草》

創(chuàng)作之花，在如此多的領(lǐng)域綻放，有對文學(xué)的真摯熱愛、有十年如一日的勤奮，當(dāng)然還有內(nèi)心深處的好奇。當(dāng)馮俐還是一位10來歲的青少年時，第一次強烈的寫作沖動就緣于好奇。曾經(jīng)有人問她如何保持原創(chuàng)活力，馮俐想到四個字：保持好奇。在劇作選自序中，馮俐寫道：“一個人，如果對世界、對人類、對社會、對他人、對自己始終抱有好奇，而不是成見，始終愿意為好奇去尋找答案，然后，還總有欲望去表達(dá)自己的發(fā)現(xiàn)，他大概有可能成為一個寫作者。”她深切地體會到：好奇之下的靈感之泉，也許亦是創(chuàng)造活力之泉，取之不盡，用之不竭。

保持赤子之心

“美麗的故宮，曾經(jīng)的紫禁城，有人說這里有世界上最美的風(fēng)景。我心中的故宮，北京的紫禁城，有人說這里有世界上最神奇的故事……”伴隨著悠揚的旋律，由中國兒童藝術(shù)劇院與故宮博物院共同出品的歌舞劇《貓神在故宮》，自2023年12月在北京中國兒童劇場首演后，不到8個月時間完成100場演出，堪稱兒童劇中的一大爆款。這部歌舞劇由馮俐編劇、作詞，改編自她創(chuàng)作的同名繪本。故事講述的是，紫禁城里一只名叫“寶貝兒”的小貓，因為對它的人類伙伴的深深眷戀，經(jīng)由一個奇特的機(jī)緣，得以穿越數(shù)百年時光回到曾經(jīng)的紫禁城。此時的紫禁城已經(jīng)成了故宮博物院，在這座壯麗的宮殿里，這只小貓不僅找到心的歸屬，更成為故宮的守護(hù)者。

歌舞劇《貓神在故宮》

馮俐期待：“看過這部戲的人們尤其是孩子們，會生出對故宮的旖旎遐想——關(guān)于一座壯麗的宮殿，關(guān)于友愛與陪伴、記憶與歷史、生命與永恒”，“這部戲能夠為全中國乃至全世界的大朋友和小朋友打開一扇走進(jìn)中國歷史的大門，讓厚重的、深沉的、陌生的、遙遠(yuǎn)的中華文明的歷史，在今天的孩子心里變得有生命、有溫度，可親又可近”。

對于兒童戲劇創(chuàng)作，馮俐可謂癡迷。“我總會利用一切空隙放飛兒童戲劇夢，同步‘匹配’著數(shù)百本兒童文學(xué)、兒童心理、兒童教育以及各種自然科學(xué)書籍、繪本的閱讀。”在她眼里，最好的兒童文藝創(chuàng)作者，應(yīng)該是一個閱盡滄桑而保持著赤子之心的人，不把兒童文藝變成幼稚、簡單的代名詞。好的文藝作品，應(yīng)該是不同年齡的人都能從中得到啟發(fā)。不僅小時候能看懂，當(dāng)20歲、50歲、80歲的時候，依然能從中汲取到所需要的養(yǎng)分。

擠出時間創(chuàng)作

1991年，馮俐從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)，入職中國煤礦文工團(tuán)，2005年起擔(dān)任副團(tuán)長；2014年初，她調(diào)入中國兒童藝術(shù)劇院，先后擔(dān)任副院長、黨委書記、院長。

剛分配到中國煤礦文工團(tuán)創(chuàng)作室時，馮俐最高產(chǎn)的時候一年完成三部中長篇電視連續(xù)劇外加一些大型晚會的撰稿和短劇。最興奮的是兩三個劇本同時開工，白天寫悲劇，晚上寫喜劇。如果需要，去煤礦體驗生活兩個月、去南京大學(xué)圖書館查閱資料一個月、去深圳駐組寫作半年，都是說走就走。

擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職責(zé)之后，馮俐的日常工作極為繁重，甚至需要把審讀劇本、提修改方案等事情帶回家做。屬于自己的閱讀、寫作時間很短，即使有很強的創(chuàng)作愿望依然沒有機(jī)會打開文檔。創(chuàng)作變成利用一切可利用的業(yè)余時間，不分早晚、節(jié)假日。經(jīng)常夜里11點到凌晨兩點寫作的馮俐，以至于練出一樣本事：只要心里告訴自己現(xiàn)在是寫作時間，就可以飛快地靜下來，沉進(jìn)去。這其中的過程，有艱辛更有快樂。

無場次話劇《好人叢飛》

馮俐早已接受把十有八九的時間和精力都交給寫作以外的工作。她始終認(rèn)為，寫作者是為自己的讀者、觀眾創(chuàng)造高質(zhì)量的精神產(chǎn)品；作為院團(tuán)負(fù)責(zé)人，則是帶著一群人去為更多的讀者、觀眾提供高質(zhì)量作品。出作品和出人才，都是一個人生命價值的體現(xiàn)。“無論是在煤礦文工團(tuán)還是在中國兒童藝術(shù)劇院，與越來越多的年輕藝術(shù)家一起工作，像我成長過程中許多老師幫助我一樣地幫助他們，值得。”她感慨道，“對于寫作者，一切生活都是財富。我相信不久后我仍然可以擠出時間寫作。曾經(jīng)，我在裝滿了大小石子（工作）的瓶子里注入細(xì)沙（寫作），后來發(fā)現(xiàn)還可以在細(xì)沙的隙間注入水……”

就在不久前，馮俐擔(dān)任中國歌劇舞劇院黨委書記、院長，這對她的創(chuàng)作來說，又將是一個全新的開始。

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《馮俐劇作選》

馮 俐 著

作家出版社

內(nèi)容來源：中國新聞出版廣電報

作者：楊雅蓮

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排版：鄧 寧

編輯：祁創(chuàng)祎

一審：劉豈凡

二審：劉 強

三審：顏 慧

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