239米高空的云端書店里，芭蕾舞者足尖輕點，一朵“百合花”含苞待放。

昨天是世界讀書日，上海芭蕾舞團原創(chuàng)芭蕾舞劇《百合花》在“中國第一高樓”上海中心大廈的朵云書院·旗艦店啟動首演序幕。

7月18日至20日，該劇將于上海大劇院迎來首演，并于8月1日至3日登上國家大劇院。

作為上海市重大文藝創(chuàng)作委約項目，原創(chuàng)芭蕾舞劇《百合花》根據(jù)作家茹志鵑1958年發(fā)表在《延河》的同名短篇小說改編，由其女、作家王安憶執(zhí)筆。

王安憶說：“今年是我母親100周年誕辰，很感謝上芭把她的《百合花》搬上芭蕾舞臺，這是給我母親和我的一份珍貴禮物。”

王安憶　／　?王凱

這是《百合花》首次以芭蕾舞劇的形式呈現(xiàn)，經典文學的細膩筆觸化作舞臺上躍動的舞步，成為一部融合了紅色文化、海派文化、江南文化的舞臺藝術作品。

舞劇通過講述“通訊員”“新媳婦”“大姐”因“借被子”產生的交集，以獨特的芭蕾語匯讓觀眾感受到純粹真摯的人性之美、溫暖質樸的人情之美和蓬勃堅韌的生命之美。

細膩文字傳遞情感

于王安憶，這不僅是一次充滿挑戰(zhàn)的跨界嘗試，更承載了她與母親跨越時空的文學情感交流。

在《百合花》原著中，“借被子”是很重要的一個情節(jié)，但人們很難想象怎么跳著舞“借被子”。

有友人提醒王安憶：“劇中千萬不要出現(xiàn)借被子的場景，不會好看。”但看過初排的王安憶卻很有信心，“等演出了，我一定要請你來看，讓你到現(xiàn)場見證導演是如何巧妙地處理這一場景，詼諧又感人。”

此外，劇本改編也豐富了細節(jié)。在通訊員挺身而出不幸犧牲的場景中，王安憶用詳細的文字描述他飛身上前的動作，展現(xiàn)出果斷、勇敢的人物形象。這種以小見大、細膩又深刻的日常敘事，也恰是茹志鵑創(chuàng)作的精髓。

彩排現(xiàn)場　／　?王凱

芭蕾舞劇《百合花》在申城舞臺的綻放，既是母女兩代作家的筆墨“對話”，也讓城市根脈中的紅色基因在海派芭蕾的演繹下綿延生輝。

上海芭蕾舞團團長季萍萍表示：“《百合花》的創(chuàng)排既是對先輩足跡的追尋、對革命精神的延續(xù)，也是當代芭蕾人對匠心與恒心的堅守。我們在探索芭蕾民族化的同時，致力于原創(chuàng)劇目的創(chuàng)作與積累，并積極推動精品力作走出去，在國際舞臺打響上海文化品牌。”

彩排現(xiàn)場　／　?王凱

全情演繹突破范式

執(zhí)導《百合花》，總編導王舸面臨多重挑戰(zhàn)。他在研讀原著的過程中反復推敲，尋找適合舞蹈語言特點和舞臺呈現(xiàn)方式的創(chuàng)作突破口，并對情節(jié)結構、人物關系進行調整。

彩排現(xiàn)場　／　?王凱

“芭蕾舞劇選角不容易。”最終，上芭00后青年演員許靖昆讓王舸看到了他想象中的“通訊員”，“當時，他和一群演員一起進來，沖我微微一點頭就有些羞澀地跑開了，這神情和劇中通訊員朝氣、質樸卻又靦腆的樣子很貼合。”

與此同時，飾演新媳婦的首席主要演員戚冰雪也讓王舸驚喜：“她把這個立體多面的人物演繹得很生動，尤其是從羞澀到心懷大愛的轉變。”備受關注的核心情節(jié)“借被子”，在編導的精心編排下，表達出年輕人在面對困難時的抉擇與成長，成為全劇動人的亮點之一。

彩排現(xiàn)場　／　?王凱

《百合花》中形形色色的人物通過青年演員的全情演繹得到了充分展現(xiàn)。主要演員郭文槿、周嘉雯、趙美慈等突破固有的表演范式，化身為貼近年代的真實人物，帶領觀眾回到1946年的秋天。

海派芭蕾描摹美好

如何既保留小說清新俊逸的文學氣質，又能以海派芭蕾的精致細膩演繹出一部浪漫抒情的紅色題材芭蕾舞劇？

作曲家楊帆以交響化的語言為基礎，回歸芭蕾藝術最本真的表達，融入民樂、民歌等元素，讓情感在旋律中自然流露。

舞美設計秦立運以印象派般的朦朧筆觸，勾勒潮濕溫潤的江南意象，構建出的虛實交錯的敘事空間賦予舞劇深邃的層次感。

為了在海派芭蕾中融入江南文化特有的溫婉氣質，服裝設計崔曉東將現(xiàn)實世界和回憶片段的服裝做了色彩上的反差，前者鮮明且濃郁，后者柔和似水彩般輕盈。

燈光設計蕭麗河以寫實描摹現(xiàn)實，以夢境般的色彩暈染回憶，燈光的節(jié)奏也隨劇情不斷變化，映照出江南的柔美與人性的美好。

上海芭蕾舞團藝術總監(jiān)辛麗麗表示：“《百合花》是上芭用芭蕾藝術講述中國故事的又一次突破。年輕一代在創(chuàng)排過程中，既鍛煉了舞藝，又提升了演技。我們希望這朵《百合花》能用優(yōu)雅的芭蕾淬煉烽火中的堅韌，讓硝煙里的青春信仰在舞臺上閃閃發(fā)光。”

新演藝工作室

作者：朱淵

圖片：王凱、上芭提供

編輯：小開

?新民晚報文化部