圖/小羅

生存建造游戲《Abiotic Factor》將在5月迎來正式版，這款游戲大概是2024年最火但又最小眾的生存建造游戲之一。

所謂“最火”，是指2024年作為生存建造游戲的“大年”，大約出了十多款大中型游戲，但從好評率來看，這款《Abiotic Factor》是“好評如潮”，還沒有誰超越它的。

“最小眾”，指的則是題材——《Abiotic Factor》完全繞開了古代題材和奇幻題材，采用了少見的科幻題材；同時，它也避開了開放世界加副本的設計，采用半開放的箱庭式地圖設計，從而吸引了巨量“成分復雜”的玩家。這也導致，它的影響力雖然在生存建造玩家群體中不算大，卻得到了包括合作愛好者，解謎愛好者在內的更多玩家群體的喜愛。

《Abiotic Factor》的畫面很簡單

因此，我有個想法：《Abiotic Factor》是否能帶來一個新思路，即SOC游戲不一定需要一個廣闊的開放世界，做好連通的復雜箱庭，也能串聯起一個相當不錯的開放地圖，帶給玩家優秀的探索感。

說到底，玩家還是需要復雜內容，只是這種內容要包裹在可以憑借直覺去觸達、相互會影響的涌現式系統中。只要能實現這套系統，其實就不必去做大而全的開放世界，不用去琢磨如何填內容，玩家會很樂意在一套復雜的箱庭中轉來轉去。

反過來說，在SOC題材相對內卷、難以做出差異化的現在，避開刻板的宏大開放世界，選擇科幻乃至于更有傳播效力的充滿“梗”的胡搞世界，沒準是低預算SOC開發團隊能另辟的蹊徑。

實際上，玩家們一直很喜歡“小而全”的游戲，為此他們甚至樂意于犧牲“視聽體驗”。

舉個具體的例子：在影視劇行業，我們常說美劇的厲害之處在于財大氣粗，能用大筆投入來營造極佳的視聽，所以觀眾會覺得美劇畫面細節極多，題材極為真實，視聽體驗特別復合——人家就是做這個的。

反觀國內的電視劇，創作者就常常要面對預算不足的問題，他們不得不在臺詞上下功夫，琢磨人與人之間的事兒，研究怎么讓故事變得戲劇性更強，臺詞更抓人耳朵……但如果只看視聽體驗，這類電視劇是很簡陋的。

《Abiotic Factor》有很多好玩的科幻梗

類比到游戲方面，美劇對應的是追求“視聽體驗”的游戲，國產劇就對應著追求“好玩”的游戲。

如今，隨著開發引擎的迭代，幾個人的開發團隊就能實現自己的美學，做出畫面上乘、能保證視聽體驗的游戲。但與此同時，市場上反而缺少了許多“粗糙”、手工氣息十足、中小規模的游戲——黑曜石之前做的《禁閉求生》或者《Abiotic Factor》都是“追求好玩”思路下的產品，但這樣的游戲真的越來越少了。

我不禁想，我們已經有許多“大制作”了，什么時候能有自己的“小制作”呢？