提及明清和近代的書法，大多數人都是嗤之以鼻，眾所周知，宋朝之后正統的古法，漸漸失傳和沒落，元明清3代，書家用筆普遍刪減，更是降低古法的純度，再加上“館閣體”盛行，作品單一，毫無活力和生氣。

至于近代，更是不用說，明清尚且偏弱，近代自然也差勁，凡是這一時期的法帖，無論真正情況如何，全部差評，實際上，清末和近代“碑學”復興，書壇的古意濃厚，水平全面提升。

譬如吳昌碩、于右任、林散之等人，深諳古法之妙，用筆醇厚且靈動，實力媲美前人，甚至極個別的高手，水平已然超越古人，就像北大“前校長”——沈尹默，乃是其中之一。

沈尹默，別號鬼谷子，生于陜西漢陰的書香門第，自幼學習書法，誦讀經典，與同時代的書法家不同，沈尹默以“二王”為主，臨摹歐陽詢、褚遂良等人的作品，輔以篆隸、碑作的古拙之氣。

沈尹默最擅草書，清勁婀娜、峻峭爽利，充滿動態感，這種水平和境界，確實比肩古人，徐平羽稱贊：“超越元、明、清，直入宋四家而無愧”，謝稚柳也說：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”，啟功也說他是“終極泰斗”。

我們欣賞1947年，他寫的《草書千字文》，沈尹默曾說：“于懷素小草千字文真跡，玩其使毫行墨之精微意趣，始明腕運之妙理”，他為了悟透古法，時常臨摹懷素的《小草千字文》。

直到晚年，終于悟透其中的技巧，耗盡全部功力，寫成此作，以腕力運筆，中鋒、藏鋒交替，線條如春蠶吐絲，纖細處飽滿豐腴，粗獷處渾穆莊重。

筆畫看似平滑、舒暢，實則暗藏鋸齒狀的衄挫痕跡，深化字體的肌理和質感，豐富如老樹盤根，堪稱“剛柔盡備，渾然天成”，盡顯魏晉風骨。

這幅《草書千字文》標準且精到，具備正統“草法”，晉唐的草書真跡，傳到今日的寥寥無幾，此帖既有晉唐水準，還是罕見墨跡，可以根據精微細節，學到正確的筆法，日后臨摹古代拓本，也能有法可依。

而今，我們對沈尹默《草書千字文》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品是手工經折裝，裝裱精細，使用翻折設計，便于臨摹和查找。

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