本期推薦 | 夏楚凡
廣州國際藝術博覽會
2025/04/24
中文名:夏楚凡
出生地:山東省濰坊市
出生年月:1992.12
職業:畫家
畢業院校:山東大學
代表作品:《教化》、《熱烈》
藝術年表:
畢業院校:山東大學環境科學與工程學院本碩
2020年開始探索藝術繪畫領域
2024年1月13日 作品《虔誠》被杭州蓮美術館收藏
2024年2月7日 作品《熱烈》《教化》獲得香港人民美術家協會861美術邦當代2024年“新人新作展”優秀獎(新人獎20名,優秀獎9名,學術獎2名)
2024年2月10日 作品《蒼蠅》《面試》獲得香港人民美術家協會861美術邦當代2024年“年度匯報展”最佳成果獎(入圍獎7名,優秀獎3名,最佳成果獎4名,學術獎1名)
獲獎記錄:
2024年1月13日 作品《虔誠》被杭州蓮美術館收藏
2024年2月7日 作品《熱烈》《教化》獲得香港人民美術家協會861美術邦當代2024年“新人新作展”優秀獎(新人獎20名,優秀獎9名,學術獎2名)
2024年2月10日 作品《蒼蠅》《面試》獲得香港人民美術家協會861美術邦當代2024年“年度匯報展”最佳成果獎(入圍獎7名,優秀獎3名,最佳成果獎4名,學術獎1名)
▲夏楚凡作品《帳篷》
60×80㎝ 布面丙烯
▲夏楚凡作品《流淌的露天咖啡館》
60×80㎝ 布面丙烯
▲夏楚凡作品《鐵皮桶》
80×60㎝ 布面丙烯
初見夏楚凡的畫作,仿佛踏入一個被色彩與意象重新編碼的神秘場域。
他是一位從環境工程轉向繪畫的“半路出家”創作者,其作品蘊涵的發自內心的坦誠表達、直白無礙的想象力,呈現為一種未經過標準規訓的美感。
▲夏楚凡作品《帳篷》
60×90㎝ 布面丙烯
夏楚凡對色彩的運用,首先讓人聯想到梵高那燃燒般的筆觸。在《帳篷》中,高飽和度的明黃、草綠與鈷藍色的夜空碰撞,這種互補色的并置,如同梵高《星月夜》中旋轉的天空,拒絕成為現實的摹本,而是情感的直接外顯。
▲夏楚凡作品《清晨》
80×60㎝ 布面丙烯
▲夏楚凡作品《離開》
60×40㎝ 布面丙烯
他筆下的色彩并非服務于物象的真實,而是服務于內心的真實,比如《離開》里人物枯黃的面龐與天空的鉛灰交織,通過色塊的壓迫感傳遞出離別時的沉郁。色彩在夏楚凡筆下升華為一種個性化的情感修辭。
▲夏楚凡作品《水天一色》
120×30㎝ 布面丙烯
但夏楚凡的用色不止于癲狂,更有細膩的克制。《楓橋葉泊》中,他以東方美學的氣韻為綱,用同色系的純凈藍色層層暈染,營造出“月落烏啼霜滿天”的朦朧意境。
▲夏楚凡作品《楓橋葉泊》
100×30㎝ 布面丙烯
更值得注意的是,夏楚凡在油彩丙烯的堆疊中保留了類似水墨暈染的流動性。畫布上,不同色層的邊界并非清晰銳利,而是在反復涂抹中自然交融,形成如宣紙洇墨般的氤氳效果。這種對材質特性的創造性轉化,讓西方的油彩丙烯媒介承載了東方藝術的“氣韻生動”。正如吳冠中用油畫筆觸演繹江南水鄉,夏楚凡在此證明,藝術的“意境”無關媒介,而在于對文化基因的直覺提取。
夏楚凡的作品另一重特點是戲劇性——一幕幕超現實的意象呈現。
▲夏楚凡作品《造人》
40×30㎝ 布面丙烯
《造人》《虔誠》等畫作直接取材宗教母題,帶有神秘主義色彩,其中《造人》的主角宛如研究弗蘭肯斯坦的科學家,斟酌著用料配比,背景中懸浮的幾何形光斑與螺旋狀線條,構建出一個違背現實邏輯的異次元空間。
▲夏楚凡作品《虔誠》
30×40㎝ 布面油畫
《虔誠》元素則相對簡單,畫面下方的人物以背影示人,面向垂落的燈泡,沐浴在柔和的、過渡細密的彩色光暈中,畫面透露出靜謐的宗教感,同樣以色彩言說氛圍,《虔誠》將神秘性從科學物質引向精神維度。
▲夏楚凡作品《旁觀》
30×40㎝ 布面油畫
▲夏楚凡作品《蒼鷹》
40×30㎝ 布面油畫
描摹內在的精神性,是夏楚凡作品的主題,他創作了許多流露負面情緒的“面孔”,比如《旁觀》《麻木》《抵觸》,每一幅的人物面部都頗富沖擊力,這本質上是對“觀看”與“被觀看”關系的解構,畫面中人物直視觀者的眼神或扭曲的表情,暗合存在主義藝術對個體主體性的強調——揭示人類內在的焦慮與孤獨。夏楚凡筆下的人臉不僅客觀寫實,更是對心理狀態的絕妙轉譯,如《抵觸》中驟然縮小的瞳孔,正是人在受驚或憤怒時的生動寫照。
▲夏楚凡作品《抵觸》
40×30㎝ 布面油畫
▲夏楚凡作品《蒙娜麗莎復仇記》
60×40㎝ 布面油畫
夏楚凡的作品魅力,或許正源于他的“非典型性”——沒有學院派的技法包袱,卻有直面內心的坦誠;不遵循既定的風格范式,卻在色彩、意象與意境的碰撞中開辟出新的可能。藝術最本真的力量,始終存在于那些敢于打破邊界、直面內心的真誠表達之中。我們看到的不僅是一個青年藝術家的創作實踐,更是繪畫作為精神載體的無限可能。
▲夏楚凡作品《周日下午五點半》
60×40㎝ 布面油畫
▲夏楚凡作品《海》
60×80㎝ 布面丙烯
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