近年來,TVB的生存狀態(tài)常被媒體冠以“式微”“沒落”等標簽——本土市場萎縮、人才流失等問題確實困擾著這家華語電視巨頭。然而,若拋開宏大敘事,細察其近幾年的內(nèi)容策略,會發(fā)現(xiàn)一種“沉默的務實精神”正悄然重塑港劇基因:不再執(zhí)著于“復興黃金時代”的執(zhí)念,而是以靈活的小成本制作,在有限資源中精準狙擊細分市場。這種“小而美”的轉(zhuǎn)向,既是對行業(yè)寒冬的理性回應,亦是對港劇本質(zhì)的重新確認。

在我看來,從《金宵大廈》的奇幻敘事到《上車家族》的市井溫情,從《白色強人》的職業(yè)厚度到《新聞女王》的銳利鋒芒,TVB正以“不躺平”的創(chuàng)作實踐,為獅子山精神寫下新時代注腳。

從宏大敘事到精準穿刺:港劇的類型化務實策略

從《溏心風暴》的家族史詩到《大時代》的股市風云,21世紀初,港劇慣用市井煙火包裹時代洪流。而今面對市場變局,TVB的創(chuàng)作軸線已從“宏大敘事”轉(zhuǎn)向:“精準穿刺”。當懸浮劇霸屏時,新港劇用"清醒的煙火氣"撕開時代褶皺——它不歌頌苦難,卻讓每個普通人的掙扎都成為大灣區(qū)奮斗者的生存辯證。

TVB醫(yī)療劇《白色強人》以手術刀般的專業(yè)刻畫剖開權力肌理,《金宵大廈》用志怪單元劇刺破香港的社會焦慮。這種轉(zhuǎn)型絕非收縮戰(zhàn)線,而是以類型化利刃切入現(xiàn)實:TVB懸疑劇《十八年后的終極告白》將身份迷思縫進罪案外殼,《青春不要臉》重溫1980年代電視藝員訓練班往事,以懷舊情懷致敬行業(yè)初心。這些作品放棄宏大敘事,轉(zhuǎn)而聚焦小人物如何在房價、職場、家庭等壓力下“用雙手打拼”,恰如編劇陳寶華所言:“香港故事的精髓,在于草根階層的生命力和幽默感?！闭沁@種扎根本土的創(chuàng)作自覺,讓港劇在流媒體時代依然保持著獨特的生存智慧——如同他們鏡頭下的香港人,既懂得“同舟共濟”的堅守,更擅長“順勢而為”的靈活。

從大制作執(zhí)念到輕量化轉(zhuǎn)型:港劇的工業(yè)化增效實踐

TVB近年劇集大幅減少外景拍攝,轉(zhuǎn)而采用“棚拍+燈光調(diào)度”模式。例如《黑色月光》講述職場復仇故事,全劇大量戲份集中在寫字樓、豪宅、咖啡廳等幾個核心場景,僅通過調(diào)整燈光、道具和鏡頭角度,就模擬出清晨、深夜、雨天等不同氛圍,省去大量轉(zhuǎn)場成本。將90%的戲份集中在同一攝影棚拍攝,通過燈光調(diào)度模擬不同時段,省去外景成本。

同時,力推“老帶新”模式,降低片酬占比,又延續(xù)觀眾緣?！逗谏鹿狻纷寳钴鐖?楊怡)回歸擔綱女主,搭配新晉小生何廣沛,既利用“視后”號召力,又降低新人市場風險。這種搭配不僅節(jié)省開支,還能通過“老面孔”穩(wěn)住傳統(tǒng)觀眾,同時培養(yǎng)新生代。

專攻懸疑、職業(yè)劇等傳統(tǒng)優(yōu)勢賽道,減少試錯風險。近年劇集普遍采用“主線+單元案”結構,如《法證先鋒VI》每2集解決一個案件,確保觀眾即使中途入坑也能跟上節(jié)奏。

從水土不服到引進破局:港劇的適配化生存智慧

在流媒體時代,傳統(tǒng)電視臺的生存空間被不斷擠壓,而內(nèi)地市場成為TVB重要的增長點。然而,與早年盲目追求“大合拍”不同,近年TVB與內(nèi)地平臺的合作策略明顯轉(zhuǎn)向精準化、務實化。

2024年,引進劇業(yè)務貢獻顯著,同比增幅達69%。精準聚焦與優(yōu)酷、騰訊視頻的深度合作,以類型化精品劇集撬動市場:2024年推出的《反黑英雄》《法證先鋒VI》延續(xù)經(jīng)典IP的工業(yè)化優(yōu)勢,《企業(yè)強人》《黑色月光》則針對內(nèi)地職場懸疑類型需求定制,而《巾幗梟雄之懸崖》更以港式江湖敘事激活引進劇差異化競爭力。這種“以戰(zhàn)養(yǎng)戰(zhàn)”的合作模式,既控制制作風險,又最大化釋放內(nèi)容價值。

同時,在粵港澳大灣區(qū)深度融合的背景下,TVB與內(nèi)地的引進劇已超越單純的內(nèi)容合作,演變?yōu)橛^察社會共生的文化鏡像。“社會切片”式創(chuàng)作,使引進劇成為兩地制度比較的軟性對話平臺。更深遠的是,TVB正從香港地域文化代言人轉(zhuǎn)型為國家戰(zhàn)略的"柔性解碼器"——通過職業(yè)劇展現(xiàn)大灣區(qū)醫(yī)療融合,借助商戰(zhàn)劇演繹跨境金融合作,這種既保持港味本色又呼應國家敘事的平衡術,正是引進模式最獨特的競爭優(yōu)勢。

從邵氏片場到流媒體時代,TVB始終是香港文化的晴雨表。當全網(wǎng)在“躺”和“躺”之間仰臥起坐,TVB基因里自帶進度條——抬頭是維港海風輕拂永不掉幀的天際線,低頭是茶餐廳阿姐三秒開七瓶可樂的手速。當面對一次次失敗,《創(chuàng)世紀》中葉榮添那股堅韌和沖勁已經(jīng)從黃金時代的地理坐標中升華為精神等高線,這種務實的創(chuàng)作倫理既是枷鎖也是救生索,在每一次時代巨浪拍岸時,為華語影視保留著冷峻的敘事錨點。